Ваза Рубина (иногда известная как лицо Рубина или ваза «фигура-фон» ) — известный пример неоднозначных или бистабильных (т. е. реверсивных) двумерных форм, разработанных около 1915 года датским психологом Эдгаром Рубином . [1]
Изображенную версию вазы Рубина можно рассматривать как черные профили двух людей, смотрящих друг на друга, или как белую вазу, но не то и другое.
Другим примером бистабильной фигуры, которую Рубин включил в свою двухтомную книгу на датском языке, был мальтийский крест .
Рубин представил в своей докторской диссертации (1915) подробное описание взаимоотношений визуальной фигуры и фона, являющееся результатом работы зрительного восприятия и памяти в лаборатории его наставника Георга Элиаса Мюллера . [2] Один из элементов исследования Рубина можно резюмировать в фундаментальном принципе: «Когда два поля имеют общую границу и одно рассматривается как фигура, а другое как фон, непосредственный опыт восприятия характеризуется формирующим эффектом, который возникает из-за общей границей полей и которая действует только на одно поле или действует сильнее на одно, чем на другое».
Визуальный эффект обычно представляет зрителю две интерпретации формы, каждая из которых соответствует изображению на сетчатке, но только одна из которых может поддерживаться в данный момент. Это связано с тем, что ограничивающий контур будет рассматриваться как принадлежащий форме фигуры, которая кажется расположенной на бесформенном фоне. Если вместо этого последнюю область интерпретировать как фигуру, то тот же ограничивающий контур будет рассматриваться как принадлежащий ей.
Эти типы стимулов одновременно интересны и полезны, поскольку они обеспечивают превосходную и интуитивно понятную демонстрацию различия между фигурой и фоном, которое мозг производит во время зрительного восприятия . Различие фигуры и фона Рубина, поскольку оно включало сопоставление когнитивных образов более высокого уровня , в котором общая картина определяет ее ментальную интерпретацию, а не конечный эффект отдельных частей, повлияло на гештальт-психологов , которые сами обнаружили много подобных восприятий.
Обычно мозг классифицирует изображения, по которым какой объект окружает, устанавливая глубину и взаимосвязь. Если один объект окружает другой объект, окруженный объект рассматривается как фигура, а предположительно более удаленный (и, следовательно, фоновый) объект является землей и перевернутым. Это имеет смысл, поскольку, если фрукт лежит на земле, хотелось бы обратить внимание на «фигуру», а не на «землю». [3] Однако, когда контуры не столь неравны, двусмысленность начинает закрадываться в ранее простое неравенство, и мозг должен начать «формировать» то, что он видит; можно показать, что это формирование переопределяет и находится на более высоком уровне, чем процессы распознавания черт, которые объединяют изображения лица и вазы – можно представить себе более низкие уровни, объединяющие отдельные области изображения (каждая часть которых имеет смысл в изоляция), но когда мозг пытается осмыслить это как единое целое, возникают противоречия, и закономерности приходится отбрасывать.
Это различие используется путем создания двусмысленного изображения , контуры которого плавно совпадают с контурами другого изображения (иногда того же самого изображения; практика, которую иногда использовал М. К. Эшер ). Изображение должно быть «плоским» и иметь небольшую текстуру (если таковая имеется). В стереотипном примере в центре находится ваза и лицо, соответствующее ее контуру (поскольку оно симметрично, с другой стороны имеется соответствующее лицо).
