Ансельм ван Хюлле или Ансельмус ван Хюлле [1] ( Гент , 1601 - 1674/1694) был фламандским художником, в основном портретистом, чьи работы высоко ценились при дворах Северной Европы. [2] Он был придворным художником принца Оранского и одним из немногих портретистов, присутствовавших на мирных переговорах по Мюнстерскому миру в 1648 году. Ван Хюлле приобрел международную известность, заказав гравировку и публикацию портретов делегатов переговоров, которые он сделал. [3]
Ансельм ван Хюлле был крещен в церкви Святого Бавона в Генте 23 июля 1601 года. Он был сыном Эгидиуса ван Хюлле. [4] Он мог быть учеником Гаспара де Крайера , ведущего художника эпохи барокко из Антверпена, работавшего в основном в Брюсселе. Обучение у такого выдающегося художника было относительно дорогим. Ван Хюлле происходил из богатой семьи, владевшей различными землями и рентами, которые он частично унаследовал, и, таким образом, мог позволить себе стоимость такого обучения, если бы оно действительно имело место. [5]
Ван Хюлле стал мастером в гильдии Святого Луки Гентского в 1620 году. Вероятно, он совершил поездку в Италию в 1631 году, но вернулся в Гент в том же году. [2] Он женился 14 декабря 1631 года на Ливине фон Тюйне. У пары было четверо детей, которые были крещены в церкви Святого Бавона. [4] Неясно, когда он переехал в Голландскую республику . Он стал придворным художником голландского штатгальтера Фридриха Генриха, принца Оранского . Ван Хюлле создал различные портреты лиц династии Оранских. Принц послал его в 1645 или 1646 году в Мюнстер, чтобы сделать портреты делегатов, которые присутствовали на мирных переговорах по Мюнстерскому миру . [3] Ван Хюлле основал большую мастерскую в Мюнстере, чтобы делать портреты и копии с них. [6] Фламандский художник Ян-Баптист Флорис, вероятно, изначально был сотрудником мастерской ван Хюлле, а затем начал работать на свой счет, создавая портреты, в основном основанные на работах ван Хюлле. [7] Флорис зарегистрирован как получивший заказ на 34 портрета делегатов городского совета Мюнстера по цене в десять талеров. Ван Хюлле обычно брал 10 дукатов (20 талеров) за бюст, написанный им самим.
Мастерская Ван Хюлле производила множество копий портретов делегатов, которые часто приобретались самими делегатами и местными советами городов в регионе, где проводились мирные переговоры, такими как Мюнстер и Оснабрюк . [6] Ван Хюлле был активным торговцем произведениями искусства во время своего проживания в Мюнстере. Он покинул Мюнстер на некоторое время в 1647 году, чтобы заняться делом о наследстве в семье своей жены. [5]
После завершения мирных переговоров в Мюнстере ван Хюлле последовал за делегатами в Нюрнберг, где в 1649 году состоялись их допросы. [2] Его покровитель Фридрих Генрих умер в том же году. Он отправился в Кассель в 1650 году и активно участвовал в работе при Дрезденском дворе в 1651 году. Вероятно, он также работал при других дворах в регионе. С 1652 года он активно работал в Вене , где поступил на службу к императору Фердинанду III . Император даровал ему звание пэра 27 августа 1652 года. Император отправил его в замок Готторп в 1653 году, чтобы написать портрет Фридриха III, герцога Гольштейн-Готторпского . Затем он вернулся в Вену.
Последняя известная запись о ван Хюлле относится к его управлению имением Ливины ван ден Тюйне (умерла 19 марта 1673 года), по которому он предстал перед нотариусом в Генте вместе со своим сыном Питером. [5]
Ван Хюлле описывали как художника портретов и исторических картин . [2] Однако в настоящее время ему приписывают только портретные картины. Его портретные картины включают одиночные портреты, семейные портреты, портреты-бюсты и конные портреты. Он был портретистом для элиты. [8]
Будучи придворным художником голландского штатгальтера Фридриха Генриха, принца Оранского, он создал, среди прочего, серию конных портретов голландских штатгальтеров, начиная с Вильгельма Молчаливого и самого Фридриха Генриха. Эти работы остались в Королевской коллекции Нидерландов и экспонируются в Королевском дворце Амстердама . [9]
Он смог завоевать свою международную известность, главным образом, благодаря портретам делегатов на мирных переговорах по Мюнстерскому миру . Было сделано не только множество копий картин, но они также широко распространялись через гравюры с этих картин. Будучи придворным художником принца Оранского, ван Хюлле смог получить привилегию печати в марте 1648 года. Он заказал репродукции своих эскизов у ведущих граверов Антверпена, таких как Паулюс Понтиус , Конрад Воманс, Корнелис Галле Младший , Питер де Йоде II и Маттеус Боррекенс . Гравюры были выполнены на медных пластинах размером примерно 30 x 20 см (формат Folio) и напечатаны на листах бумаги большого формата до 41 x 32 см. На гравюрах изображен бюст делегата в овале, в котором вписан его девиз, над ним герб субъекта, который делегат представляет на мирных переговорах, под ним герб семьи делегата и еще ниже картуш с титулами делегата. Архитектурный каркас каждого портрета выполнен в форме эпитафии, которая подчеркивает, что портрет был сделан для потомков. Делегаты одобрили окончательный вариант девиза, гербов и названий своих портретов. Ван Хюлле получил финансовую помощь от города Мюнстера для своего печатного проекта. [6]
В 1648 году первое издание гравюр было опубликовано в Антверпене Даниэлем Мидделером под названием Celeberrimi legati ad pacificandum Christiani nominis orbem, legati ad Monasterium et Osnabrugas ex omni pene gentium nationalumque Genera Missi. Ad vivum Ансельми против Hulle penicillo expressi eiusque cura et aere per ingeniores huius aevi скульпторы caelopresentati . Это издание содержало от 35 до 37 пластин. [7] Гравюры также продавались индивидуально, так что каждый дипломат мог собрать персональную подборку портретов и переплести их со специально напечатанным титульным листом. В результате нет двух одинаковых антологий в выборе и последовательности натурщиков. В 1648 году ван Хюлле выполнил 39 гравюр, а в 1649 году — еще 43.
В последующие годы ван Хюлле продолжал писать портреты участников переговоров по реализации Мюнстерского мира в Нюрнберге в 1649 году и как странствующий художник при различных немецких княжеских дворах, на Регенсбургском сейме 1653/1654 годов и на императорских выборах во Франкфурте в 1657/1658 годах. Наконец, его коллекция портретных картин и гравюр выросла до 132. Многие пиратские издания были сделаны голландскими издателями. Страсбургский издатель Петер Обри также сделал серию из 94 перегравюр, которые появились в 1650/51 годах и которые известны по антологиям объемом 86 или 93 листа. [6]
Коллекция пережила еще три издания после смерти ван Хюлле между 1696 и 1717 годами, но листы так и не были пронумерованы. Издание гравюр, датированное 1696 годом, появилось под новым названием Pacificatores orbis christiani и содержало в общей сложности 131 портрет. [7] Издание 1717 года имело название Les hommes illustres qui ont vécu dans le XVII. век: главные властители, принцы, послы и полномочные представители, которые помогали конференциям в Мюнстере и Оснабрюге с оружием и изобретениями / рисунками и рисунками в натуре от славы Ансельма ван Хюля, художника Фредерика Анри де Нассау, принца Оранского и других les plus habiles maîtres («Портреты знаменитых людей, живших в 17 веке: главных правителей, принцев, послов и полномочных представителей, участвовавших в конференциях в Мюнстере и Оснабрюке, с их гербами и девизами, нарисованные с натуры знаменитым Ансельмом ван Хюлли, художником Фридриха Генри Нассау, принца Оранского и гравированные самые способные мастера'). [6]
СМИ, связанные с Ансельмом ван Хюлем, на Викискладе?