В некоторых типах парных танцев ведение и следование являются обозначениями ролей двух танцоров в танцевальной паре. Лидер отвечает за руководство парой и инициирование переходов к различным танцевальным шагам, а в импровизированных танцах — за выбор танцевальных шагов для исполнения. Лидер сообщает выборы ведомому и направляет его с помощью тонких физических и визуальных сигналов, тем самым позволяя паре плавно координироваться. [1] [2]
Количество указаний, задаваемых лидером, зависит от нескольких факторов, включая стиль танца, социальный контекст танца, а также опыт и личности танцоров. Традиционно партнер-мужчина был лидером, а партнер-женщина — ведомой. В 21 веке все чаще можно увидеть партнерства, которые противоречат этой динамике, особенно в более социально прогрессивных стилях танца.
Традиционно, партнер-мужчина является ведущим, а партнер-женщина — ведомым, хотя это не всегда так, например, в шоттише, танцуемом в стиле Мадрид, где женщины ведут, а мужчины следуют (хотя это не совсем так: во время танца происходит обмен ролями, ведущий становится ведомым и наоборот [3] ). Многие формы социальных танцев имеют долгую историю однополых (например, танго ) и партнерских отношений с пересечением ролей [4] , и были некоторые изменения в строгом гендере танцев-партнеров в некоторых контекстах соревнований или выступлений. Примером может служить танцевальный конкурс «Джек и Джек».
Парные танцы требуют осознанности и четкой коммуникации; это важно как для безопасности, так и для общего успеха танца. Если вы следуете за лидером, это помогает поддерживать сосредоточенную готовность к лидеру. Это помогает партнеру быть готовым к подсказкам как визуально, так и физически. Лидер в танце будет лучше всего поддерживать партнера, давая четкие указания.
Для взаимодействия лидера и ведомого между собой необходимо общение между танцевальной парой. Танцоры воспринимают сигналы посредством физического контакта, при этом ведомый использует его для передачи обратной связи ведущему, так же как и ведущий использует его для предложения движений ведомому. Самые опытные танцоры используют связь как линию общения, которая позволяет ведущему включать идеи, способности и творческие предложения ведомого в свой собственный стиль и выбор движений.
Во многих парных танцах шаги ведущего отличаются от шагов ведомого. В позициях лицом к лицу ведомый обычно «зеркально повторяет» работу ног ведущего. Например, если ведущий начинает с левой ноги, ведомый начнет с правой. В хореографических постановках и других ситуациях, когда ведомый находится в тандемной позиции или позиции тени, ведущий и ведомый будут использовать одну и ту же работу ног. Обычно оба партнера двигаются вместе как единое целое, но в некоторых танцах партнеры движутся в противоположных направлениях — вместе и снова порознь.
В парных танцах танцоры стремятся работать вместе, чтобы создавать синхронизированные или взаимодополняющие движения. Лидер в значительной степени отвечает за инициирование движения, тогда как роль ведомого заключается в поддержании этого движения (хотя они могут выбрать и не делать этого). Этот процесс можно описать как включающий инициирование импульса или «энергии» (лидером) и затем последующее поддержание, преувеличение, уменьшение или растворение этого импульса обоими партнерами. Этот импульс или энергия могут проявляться как движение (в его наиболее очевидной форме) или в ряде более сложных взаимодействий между партнерами:
Также танцорам полезно рассматривать своих партнеров с точки зрения их точек равновесия , чтобы помочь лидеру инициировать движения для своего последователя. Эти точки равновесия включают в себя обращенную вперед сторону плеч, обращенную вперед сторону бедер и центр последователя (живот). Если лидер хочет приблизить последователя, он должен применить напряжение и потянуть руку внутрь и вниз к собственному бедру лидера; чтобы отослать последователя, лидер должен направить руку к последователю и добавить сжатие, сигнализируя о движении в сторону.
Общее правило заключается в том, что и лидер, и ведомый должны присматривать друг за другом в ситуации в танцевальном зале. Избежание столкновений — один из случаев, когда ведомый должен «вести сзади» или, по крайней мере, сообщать ведущему об опасности. В танцах с перемещением, таких как вальс , обычными сигналами опасности для ведомого являются необычное сопротивление ведущему или легкое похлопывание по плечу. В танцах с открытой позицией, таких как свинг или латинские танцы, поддержание зрительного контакта с партнером является важным средством безопасности.
Для танцоров-партнеров использование переноса веса является способом, с помощью которого ведущий передает «лидерство» в танцевальном шаге партнеру.
В другом примере, чтобы лидер заставил своего последователя идти вперед, будучи связанным, лидер начинает с того, что отводит свой центр назад, указывая на шаг назад. По мере того, как руки/точки контакта партнеров отдаляются друг от друга, они развивают напряжение, которое последователь может либо разорвать, опустив руки или разорвав захват, либо «следовать», двигаясь.
Более опытный лидер может осознать (пусть и на подсознательном уровне), что наиболее эффективное выполнение даже этого «простого» шага достигается путем подготовки к движению еще до его начала.
Связь лидер-ведомый облегчает это. Принципы ведения и следования исследуются в контактной импровизации современного танца .
Иногда между лидером и последователем происходит недопонимание. Методы восстановления связи и синхронизации различаются от танца к танцу, но ниже приведены несколько распространенных примеров.
Ведение телом происходит, когда лидер инициирует ведение, перемещая свое тело, которое перемещает его руку(и), и таким образом передает ведение ведомому. «Ведение телом» означает во многом то же самое, что и «перенос веса». Ведение рукой происходит, когда лидер двигает своей рукой(ами), не перемещая свое тело, или перемещает свое тело в направлении, отличном от направления его руки. В то время как «ведение рукой» без переноса веса (или движения тела) со стороны лидера часто является признаком неопытного или плохо обученного танцора, процесс ведения и следования, особенно на продвинутом уровне, часто включает в себя контрастное использование переноса веса и «движений рук». Например, лидер может вернуть ведомого на правую ногу посредством переноса собственного веса лидера вперед на левую ногу; и в то же время повернуть туловище ведомого влево выше бедер.
Лидер должен сообщить направление движения ведомому. Традиционно правая рука ведущего находится на спине ведомого, около самой нижней части лопатки. Это самая сильная часть спины, и ведущий может легко потянуть тело ведомого внутрь. Чтобы дать ведущему возможность сообщить шаг вперед (назад для ведомого), ведомый должен постоянно прикладывать небольшой вес к правой руке ведущего. Когда ведущий идет вперед, ведомый естественным образом идет назад.
Важным ведущим механизмом является левая рука ведущего, которая обычно держит правую руку ведомого. Ни в коем случае не должно быть необходимости, чтобы кто-либо из партнеров крепко хватал руку другого. Достаточно слегка прижать руку или даже кончики пальцев друг к другу, рука ведомого следует за рукой ведущего.
Другим важным ведущим механизмом является контакт бедер. Хотя в традиционных латинских танцах, таких как румба , ча-ча-ча , аргентинское танго, контакт бедер невозможен из-за разделения партнеров, он является гармоничным и чувственным способом передачи движения партнеру, используемым в основном в стандартных или бальных танцах (английский/медленный вальс, европейское танго, квикстеп и т. д.) и карибских танцах.
Backleading — это когда ведомая выполняет шаги, не дожидаясь или вопреки ведению ведущей. Оба варианта считаются плохими танцевальными привычками, поскольку это затрудняет ведение ведомой и танец с ней.
Ведение назад может быть учебным инструментом, который часто намеренно используется инструктором при танцах с ведущим учеником, чтобы помочь ему освоить нужную технику.
Backleading звучит похоже на "hijacking", и действительно часто используется вместо "hijacking". Однако эти два термина имеют существенные различия, вытекающие из намерений. Первое различие поверхностное; hijacking обычно является случайным "выбросом" со стороны ведомого, который в противном случае старательно следует за лидером, в то время как "backlead" может относиться к постоянной привычке. Второе различие более существенно; hijacking является фактическим обменом ролями, что означает, что hijacking ведет лидера и берет на себя управление танцем, в то время как backleading заботится только о ведомом.
Иногда ведомый перехватывает ведущую роль, и пара на некоторое время меняется ролями. Это называется перехватом (также известно как кража ведущей роли ). Перехват требует опыта и хорошей связи, так как без надлежащего расчета времени это может выглядеть как неряшливый танец. Сигналом для перехвата обычно является необычно измененное (в основном, повышенное) напряжение в связи со стороны ведомого. «Необычно» означает больше, чем обычно требуется для выполнения текущего шага (этими партнерами). Чтобы ведомый перехватил, он должен быть уверен, что ведущий поймет или, по крайней мере, угадает намерения ведомого.
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)