stringtranslate.com

Великий американский роман

«Хижина дяди Тома » (1852) Гарриет Бичер-Стоу часто упоминается как великий американский роман, а Джон Уильям Де Форест считал ее наиболее близким возможным романом.

Великий американский роман (иногда сокращенно GAN ) — термин для канонического романа, который в целом воплощает и исследует сущность и характер Соединенных Штатов . Термин был введен Джоном Уильямом Де Форестом в эссе 1868 года и позже сокращен до GAN. Де Форест отметил, что Великий американский роман, скорее всего, еще не был написан.

На практике этот термин относится к небольшому числу книг, которые исторически были центром обсуждения, включая «Моби Дика» (1851), «Приключения Гекльберри Финна» (1884), «Великий Гэтсби» (1925) и «Унесенные ветром» (1936). Какой именно роман или романы заслуживают этого названия, не имеет единого мнения, и по мере развития идеи и ее продолжения в современную эпоху с колебаниями в популярном и критическом отношении оспаривалось множество мнений. Уильям Карлос Уильямс , Клайд Брайон Дэвис и Филип Рот написали романы о великом американском романе — названном так — Рота в 1970-х годах, во время расцвета этой концепции.

Возникли эквиваленты и интерпретации Великого американского романа. Писатели и ученые прокомментировали прагматику термина , различные типы романов, соответствующие названию, и отношение идеи к расе и полу.

История

Предыстория и происхождение термина

Джон Уильям Де Форест ввел этот термин в 1868 году, а Генри Джеймс сократил его до GAN в 1880 году.

Развитие американской литературы совпало с развитием нации, особенно ее идентичности . [1] Призывы к «автономной национальной литературе» впервые появились во время Американской революции , [2] и к середине XVIII века начала формироваться возможность того, что американская литература превзойдет своих европейских аналогов, как и Великий американский роман, на этот раз ставший зарождением романов, которые позже будут считаться Великим американским романом. [3] [4] [5]

Термин «Великий американский роман» возник в эссе 1868 года американского романиста времен Гражданской войны Джона Уильяма Де Фореста . Де Форест видел его в качестве «картины» американского общества [6] и сказал, что роман «нарисует американскую душу» и запечатлеет «обычные эмоции и манеры американского существования». [7] Аналогичным образом Дэниел Пирс Томпсон сказал, что он должен быть отчетливо американским. [8] Хотя Де Форест поддерживал похвалу и критику современных романов, в конечном итоге он пришел к выводу, что Великий американский роман еще не написан. [4] [9] Публикация эссе совпала с ростом престижа романа. Ранее только пять процентов американских книг были отмечены как романы, а большинство вымышленных произведений получили скромное название «сказка». [10] В 1880 году писатель Генри Джеймс упростил термин, добавив аббревиатуру «GAN». [7]

Разработка

Термин вскоре стал популярным, его повсеместность считалась клише и презиралась литературными критиками. [11] Лоуренс Бьюэлл заявил, что эта концепция рассматривалась как часть более крупной национальной, культурной и политической консолидации. [12] По словам Гранта Шрива из JSTOR Daily , по мере развития концепции разрабатывались конкретные критерии для Великого американского романа:

Кроме того, Шрив утверждает, ссылаясь на Бьюэлла, что «появилось несколько «шаблонов» или «рецептов» для великого американского романа.  ... Рецепт 1 — написать роман, который «подвергается серии памятных переписываний».  ... Рецепт 2 — это то, что Бьюэлл называет «романтикой разделения». Романы такого рода  ... представляют национальные (и географические) разломы в «форме семейной истории и/или гетеросексуальной любовной связи».  ... Рецепт 3 — «повествование, сосредоточенное на жизненной линии социально парадигматической фигуры  ... чья одиссея склоняется с одной стороны к авантюре, а с другой — к саге о личной трансформации или ее провале»» [4] .

С начала века до середины двадцатого века эта идея ускользала от серьезного академического рассмотрения, будучи отвергнутой как «наивная дилетантская несбыточная мечта эпохи реализма», не соответствовавшая культуре того времени. [13] [14] [3] Такие писатели, как Уильям Дин Хауэллс и Марк Твен, были столь же пресыщены. Фрэнк Норрис также считал эту концепцию не соответствующей времени, заявляя, что тот факт, что великое произведение является американским, должен быть случайным. [14] Эдит Уортон жаловалась, что концепция великого американского романа придерживалась узкого взгляда на нацию, будучи просто сосредоточенной на «Главной улице». [14] В это время она также стала ассоциироваться с мужскими ценностями. [15]

Обложка романа Рота "Великий американский роман"
Филип Рот высмеял этот термин в своем романе 1973 года «Великий американский роман» .

Несмотря на это критическое пренебрежение, многие писатели, подготовленные с помощью «шаблонов» и «рецептов» для этого вопроса, стремились создать следующий Великий американский роман; Эптон Синклер и Синклер Льюис оба стремились создать Великий американский роман с «Джунглями» (1906) и «Бэббитом» (1924) соответственно. [16] [4] Уильям Карлос Уильямс и Клайд Брайон Дэвис выпустили сатирические исследования, оба озаглавленные «Великий американский роман» — Филип Рот позже выпустит роман с таким же названием . [14] [17] [18] Бернард Ф. Роджерс-младший сказал, что «всю карьеру Курта Воннегута можно охарактеризовать как попытку создать что-то вроде «GAN», но своего времени». [3] В 1970-х годах произошло общее возрождение этой концепции, и The New York Times использовала эту фразу больше всего за свою историю, в общей сложности 71 раз. [19] [a] Возрождение, возможно, было результатом социальных изменений и связанных с ними тревог, а также стремления к плато между ними. [19]

В 21 веке, сохраняя свои споры и насмешки, концепция перешла к более популистскому отношению, функционируя как « кошачья мята для интернета, одержимого списком ». [4] [20] [21] [b] Адам Кирш отметил, что такие книги, как «Американская пастораль» Рота (1997), указывают на то, что писатели по-прежнему заинтересованы в создании великого американского романа. [23] Комментируя место великого американского романа в 21 веке, Стивенс Шапиро сказал, что «Возможно, GAN — это тема, которая становится интересной, когда существующая мировая система находится в процессе трансформации, поскольку величие Америки всех видов стремительно угасает». [5] Когда в интервью 2004 года его спросили, можно ли написать великий американский роман, Норман Мейлер , который давно интересовался этой идеей [24], сказал, что это невозможно, поскольку Соединенные Штаты стали слишком развитой нацией. [25] Тони Тулатимутте также отверг это как «утешительный романтический миф, который ошибочно предполагает, что общность важнее индивидуальности». [26]

Анализ

Расовые и гендерные комментарии

Многочисленные комментаторы отметили связь этой концепции с расовой и национальной идентичностью, будь то влияние крупномасштабной иммиграции , которая породила авторов, тесно связанных с Великим американским романом, или романов, подробно описывающих маргинализированные народы, некоторые из которых, кроме того, пытались «преодолеть расовый разрыв». [20] [27] [23] Комментируя расовые аспекты идеи и ее присутствие в массовом сознании, Хью Кеннер написал в выпуске Perspective за 1953 год , что:

Парень, который собирался написать «Великий американский роман», как только он осознал свой подростковый опыт, является частью фольклора двадцатых годов, и распространенность этого мифа документирует осознание молодым американцем тридцатилетней давности того, что сознание его расы осталось несформированным. [14]

Гертруда Стайн и Джойс Кэрол Оутс были среди женщин, которые считали, что GAN недостижим. Стайн также считала, что ее еврейская идентичность и гомосексуальность ограничивали ее.

Перрин, Эндрю Хоберек и Барбара Пробст Соломон отметили, что в 70-е годы евреи стремились к GAN. Перрин сказал, что это было десятилетие бума для того, что Хоберек назвал «еврейским GAN». Соломон к 1972 году устала от «милых еврейских сыновей, которые пишут GAN». Аарон Латам в статье 1971 года выделил Рота и Мейлера как евреев, которые хотели написать следующие GJN и GAN соответственно. [19]

Отношение «Великого американского романа» к мужественности рассматривалось женщинами-писательницами как проблема. Гертруда Стайн однажды посетовала, что, будучи еврейкой-лесбиянкой, она не сможет написать «Великий американский роман». Джойс Кэрол Оутс также считала, что «женщина могла бы написать его, но тогда это был бы не GAN». [15] Вьет Тхань Нгуен сказала, что «[о]дно из невысказанных умолчаний «Великого американского романа» — это предположение, что его могут написать только белые мужчины». [28] Лора Миллер написала в статье в Salon , что «самонадеянность и воинственность, воплощенные в этом идеале, отпугнули многих американских писательниц». Она также отметила, что многие персонажи в кандидатах на «Великий американский роман» — мужчины: «идея о том, что женская фигура может служить той же цели, подрывает саму концепцию «Великого американского романа». [24] Хотя британский аналитик Фэй Хэммилл отметила, что «Джентльмены предпочитают блондинок» Аниты Лус — один из немногих романов, который «не воняет». [29] Эмили Темпл из Literary Hub предположила, что если бы главным героем романа Сильвии Плат « Под стеклянным колпаком » (1963) был мужчина, его, скорее всего, более серьезно рассматривали бы в качестве претендента на звание великого американского романа. [30]

Интерпретации

Существует несколько различных интерпретаций того, что делает Великий Американский Роман. Некоторые говорят, что он изображает разнообразную группу, сталкивающуюся с проблемами, представляющими «определяющие эпоху общественные события или кризисы». [7] Джон Скальци считал, что для того, чтобы роман был Великим Американским Романом, он должен быть повсеместным и заметным, и анализировать Соединенные Штаты через моральный контекст. [31] Де Форест, аналогичным образом, считал, что Великий Американский Роман должен отражать «сущность» Америки, а его качество не имеет значения. [32] Норрис считал, что размышления о том, что делает роман «великим» и/или «американским», демонстрируют патриотическую неуверенность. [14] Мохсин Хамид повторил идею о том, что GAN указывает на неуверенность, связывая ее с «колониальным наследием». [33]

Комментаторы говорят, что эта концепция по своей природе исключительно американская. [32] Журналист Джон Уолш предложил национального эквивалента в виде «Войны и мира» русского писателя Льва Толстого (1869); Бьюэлл считал, что Австралия была единственной страной, которая повторила поиск Америки. [20] [5] [c] Скоулз сказал, что великий американский роман всегда считался смежным с европейской литературой. [20] Дэвид Ванн считал, что они должны быть « антиамериканскими ». [34] Роджерс считал, что в нем не должны быть американские главные герои или действие должно происходить в Соединенных Штатах, и он не должен поддерживать патриотизм или национализм . [3]

Бьюэлл выделяет несколько типов великих американских романов. Первый — это тот, который подвержен мистицизму и выдерживает испытание временем. [35] Второй — «роман разделения», который представляет национальные разногласия в «форме семейной истории и/или гетеросексуальной любовной связи» — раса часто играет роль. [4] [35] Третий тип воплощает американскую мечту и видит, как ее главный герой поднимается из небытия. [19] В-четвертых, романы, которые состоят из разнообразного состава персонажей, «воображаемых как социальные микрокосмы или авангарды », и которые помещены в события и кризисы, которые служат для «составления образа «демократического» обещания или дисфункции». Бьюэлл также сказал, что спекулятивная научная фантастика может быть основой для возможного пятого архетипа. [5]

Кася Бодди писала, что «[с] момента своей первоначальной формулировки» эта концепция «всегда была больше связана с вдохновением, чем с достижением; сам факт того, что она была предпринята, но осталась «ненаписанной», подталкивает к будущему взаимодействию как с нацией, так и с национальной литературой». [15] Рассуждая о намерениях Де Фореста при разработке понятия «великий американский роман» и комментируя его развитие, Шерил Стрэйд писала, что:

Де Форест спорил в надежде не на один Великий Американский Роман, а скорее на развитие литературного канона, который точно отображал бы наш сложный национальный характер, был утерян многими, поскольку поколение за поколением критики с тех пор участвовали в дискуссиях о том, кто мог бы написать Великий Американский Роман той или иной эпохи, и писатели стремились быть тем, кого выбрали — соревновательный способ, который, я полагаю, является настолько американским, насколько это возможно. Это также, скорее всего, причина того, что идея сохранялась так долго. Думать, что кто-то может написать Великий Американский Роман, а не трудиться над извилистой 400-страничной рукописью... ужасно обнадеживает. У меня есть цель! Я пишу Великий Американский Роман! [18]

Кинокритик А. О. Скотт , обозначая апокрифическое состояние, сравнил GAN с йети , чудовищем Лох-Несса и снежным человеком . [36]

Известные кандидаты

Смотрите также

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Это общее количество не включает книги, в названии которых есть эта фраза. [19]
  2. ^ По словам Бьюэлла, эта концепция всегда была «скорее народным, чем академическим энтузиазмом». [22]
  3. ^ Шапиро предположил, что эта связь возникла из-за их колониального прошлого: «Возможно, нации, основанные на геноциде коренных народов... могут стремиться создавать культурные произведения, которые могут отвлечь внимание от преступлений прошлого?» [5]

Цитаты

  1. ^ Бейм, Нина , редактор. Антология американской литературы Нортона . Нью-Йорк: WW Norton & Company, 2007. Печать.
  2. ^ Бьюэлл (2014), стр. 25.
  3. ^ abcd Роджерс, Бернард Ф. младший (1 декабря 1974 г.). «Великий американский роман и «Великая американская шутка»». Критика: Исследования современной художественной литературы . 16 (2): 12–29. doi :10.1080/00111619.1974.10690080. ISSN  0011-1619.
  4. ^ abcdef Шрив, Грант (17 декабря 2017 г.). «Великая американская игра по выбору великого американского романа». JSTOR Daily . JSTOR . Получено 21 января 2021 г. .
  5. ^ abcde Шапиро, Стивен (2015). «Обзор: Мечта о великом американском романе». Литература девятнадцатого века . 69 (4): 539–543. doi :10.1525/ncl.2015.69.4.539. ISSN  0891-9356. JSTOR  10.1525/ncl.2015.69.4.539.
  6. ^ Бьюэлл (2014), стр. 24.
  7. ^ abc Showalter, Elaine (20 февраля 2014 г.). «Can the Great American Novel survivor?». Prospect . Архивировано из оригинала 17 марта 2014 г. Получено 15 июня 2020 г.
  8. ^ Браун, Герберт Р. (1935). «Великий американский роман». Американская литература . 7 (1): 1–14. doi :10.2307/2920328. ISSN  0002-9831. JSTOR  2920328. Архивировано из оригинала 14 января 2021 г. Получено 4 января 2021 г.
  9. ^ ab Zafarris, Jess (4 июля 2018 г.). «Первая книга, которую когда-либо называли «великим американским романом», может оказаться не той, о которой вы догадались». Writer's Digest . Архивировано из оригинала 1 августа 2020 г. Получено 15 июня 2020 г.
  10. ^ Бьюэлл (2014), стр. 24—25.
  11. ^ Бьюэлл, Лоуренс (2014). Мечта о великом американском романе. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-05115-7. OCLC  871257583.
  12. ^ ab Buell, Lawrence (2008). «Неубиваемая мечта великого американского романа: Моби Дик как прецедент». Американская литературная история . 20 (1–2): 132–155. doi :10.1093/alh/ajn005. S2CID  170250346.(Мелвилл сравнил крик Ахава с голосом лося.)
  13. ^ Бьюэлл, Лоуренс (2008). «Неубиваемая мечта великого американского романа: Моби Дик как прецедент». Американская литературная история . 20 (1–2): 132–155. doi :10.1093/alh/ajn005. S2CID  170250346.
  14. ^ abcdef Нокс, Джордж (1969). «Великий американский роман: Последняя глава». American Quarterly . 21 (4): 667–682. doi :10.2307/2711602. ISSN  0003-0678. JSTOR  2711602. Архивировано из оригинала 18 января 2021 г. Получено 16 января 2021 г.
  15. ^ abcd Boddy, Kasia (7 февраля 2019 г.). «Making it long: men, women, and the great American novel now». Textual Practice . 33 (2): 318–337. doi : 10.1080/0950236X.2018.1509268. ISSN  0950-236X. S2CID  150330138. Архивировано из оригинала 18 января 2021 г. Получено 15 января 2021 г.
  16. ^ ab Buell (2014), стр. 3—4.
  17. ↑ Бун, апрель (2006). «Великий американский роман Уильяма Карлоса Уильямса: яркость и начало искусства». Обзор Уильяма Карлоса Уильямса . 26 (1): 1–25. doi : 10.1353/wcw.2007.0000 . ISSN  0196-6286. JSTOR  10.5325/willcarlwillrevi.26.1.0001. S2CID  145489399.
  18. ^ ab Strayed, Cheryl ; Kirsch, Adam (13 января 2015 г.). «Почему мы одержимы великим американским романом?». The New York Times . Архивировано из оригинала 6 декабря 2022 г. . Получено 19 января 2020 г. .
  19. ^ abcdefg Перрин, Том (февраль 2018 г.). «Глава 12 — Великий американский роман 1970-х годов». В Curnutt, Kirk (ред.). Американская литература в переходный период, 1970–1980. Кембридж: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-15076-8.
  20. ^ abcdefg Scholes, Lucy (21 октября 2014 г.). «Можно ли написать «великий американский роман» на французском?». BBC . Архивировано из оригинала 25 декабря 2022 г. Получено 22 января 2021 г.
  21. ^ Бьюэлл (2014), стр. 5,9.
  22. ^ Бьюэлл (2014), стр. 387.
  23. ^ abcdef Кирш, Адам (январь–февраль 2014 г.). "Сделано в США" Harvard Magazine . Архивировано из оригинала 11 ноября 2020 г. Получено 23 декабря 2020 г.
  24. ^ ab Miller, Laura (6 июня 2013 г.). «Новый амбициозный роман Рэйчел Кушнер пугает критиков-мужчин». Салон . Архивировано из оригинала 14 января 2021 г. Получено 17 января 2021 г.
  25. ^ Хаммонд, Марго (5 февраля 2004 г.). «Норман Мейлер о СМИ и сообщении». Poynter . Архивировано из оригинала 5 ноября 2022 г. Получено 17 января 2021 г.
  26. ^ Тулатимутте, Тони (7 декабря 2016 г.). «Почему нет романа «Миллениал» (опубликовано в 2016 г.)». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 19 января 2021 г. .
  27. ↑ Гонсалес, Ригоберто (30 июня 2016 г.). «Великий американский роман Ригоберто Гонсалеса: Жюно Диас «Краткая удивительная жизнь Оскара Вао»». Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 8 ноября 2020 года . Проверено 17 января 2021 г.
  28. ^ Нгуен, Вьет Тхань (30 июня 2016 г.). «Великие американские романы Вьет Тхань Нгуен: «Женщина-воин» и «Китайские мужчины». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 5 ноября 2022 г. Получено 19 января 2021 г.
  29. ^ abc «Одна из немногих книг, которая не пахнет»: «Интеллектуалы, массы и джентльмены предпочитают блондинок» Фэй Хэммилл. Критический обзор . Том 17, № 3. 2005. Доступ 24 марта 2021 г.
  30. ^ abc Temple, Emily (9 января 2017 г.). "Краткий обзор великих американских романов". Literary Hub . Архивировано из оригинала 14 января 2021 г. Получено 17 января 2021 г.
  31. ^ abc Scalzi, John (30 июня 2016 г.). «Великий американский роман — «Убить пересмешника»». Los Angeles Times . Лос-Анджелес. Архивировано из оригинала 14 июля 2020 г. Получено 14 мая 2020 г.
  32. ^ ab Конникова, Мария (30 июня 2012 г.). «Почему американцы одержимы великим американским романом?». Slate . Архивировано из оригинала 7 августа 2019 г. Получено 22 января 2021 г.
  33. ^ Хамид, Мохсин (15 октября 2013 г.). «Где великий американский роман, написанный женщиной?». The New York Times . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 30 ноября 2022 г. Получено 21 января 2021 г.
  34. ^ ab Vann, David (14 ноября 2009 г.). «Дэвид Ванн о «Кровавом меридиане» Кормака Маккарти | Перечитывая». The Guardian . ISSN  0261-3077. Архивировано из оригинала 13 июля 2020 г. Получено 17 января 2021 г.
  35. ^ abc Baym, Nina (2014). «Обзор Мечты о великом американском романе». The New England Quarterly . 87 (3): 538–540. doi :10.1162/TNEQ_r_00397. ISSN  0028-4866. JSTOR  43285103. S2CID  147646001.
  36. ^ abc Scott, AO (21 мая 2006 г.). «В поисках лучшего». The New York Times . Архивировано из оригинала 9 июля 2020 г. Получено 2 июля 2020 г.
  37. ↑ Italie, Hillel (21 сентября 1992 г.). «„Последний из могикан“ был первым великим американским романом». The Daily Gazette . Архивировано из оригинала 5 ноября 2022 г. Получено 14 октября 2015 г.
  38. ↑ Льюис, Рэнди (3 октября 1992 г.). «Остроумие писателя нашло цель в «Могиканах»». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 1 августа 2020 г. Получено 20 августа 2020 г.
  39. ^ Конникова, Мария (29 июня 2012 г.). «Великий американский роман». Slate . Архивировано из оригинала 14 января 2021 г. . Получено 15 июня 2020 г. .
  40. ^ Мессент, Питер. «Мечта о великом американском романе» Лоуренса Бьюэлла. Times Higher Education . Архивировано из оригинала 8 января 2016 г. Получено 14 октября 2015 г. Бьюэлл говорит, что существует четыре основных типа потенциальных великих американских романов. «Алая буква» Натаниэля Готорна олицетворяет первый — культурное «главное повествование», определяемое как таковое по количеству переосмыслений и имитаций, которые следуют за ним.
  41. ^ Латсон, Дженнифер (16 марта 2015 г.). «Почему Алая буква была смешанным благословением для ее автора». Время . Архивировано из оригинала 21 августа 2020 г. Получено 17 мая 2020 г.
  42. ^ abcdef Харрнетт, Кевин (10 июля 2013 г.). «Величайший американский роман? 9 экспертов делятся своими мнениями». The Millions . Архивировано из оригинала 8 декабря 2020 г. Получено 17 января 2021 г.
  43. ^ Бьюэлл (2014), стр. 4.
  44. ^ Фуллер, Рэндалл (май 2013 г.). «Первый великий американский роман». Национальный фонд гуманитарных наук . Архивировано из оригинала 1 августа 2020 г. Получено 15 мая 2020 г.
  45. ^ "Великая американская серия романов: Маленькие женщины". 27 апреля 2022 г.
  46. ^ Смит, Генри Нэш (1984). «Публикация «Гекльберри Финна»: ретроспектива столетия». Бюллетень Американской академии искусств и наук . 37 (5): 18–40. doi :10.2307/3823856. JSTOR  3823856.
  47. ^ Ulin, David L. (14 ноября 2010 г.). «Чествование гения «Гекльберри Финна»». Los Angeles Times . Лос-Анджелес. Архивировано из оригинала 1 августа 2020 г. Получено 14 мая 2020 г.
  48. ^ О'Коннор, Уильям ван (1955). «Почему Гекльберри Финн не является великим американским романом». College English . 17 (1): 6–10. doi :10.2307/495715. ISSN  0010-0994. JSTOR  495715. Архивировано из оригинала 18 января 2021 г. Получено 16 января 2021 г.
  49. ↑ Браун, Роберт Б. (июнь–июль 1984 г.). «Сто лет Геку Финну». American Heritage Publishing. Архивировано из оригинала 18 августа 2011 г. Получено 10 декабря 2011 г. Английский писатель Эндрю Лэнг еще в 1891 г. назвал его «великим американским романом»...
  50. ↑ Мейлер, Норман (9 декабря 1985 г.). «Гекльберри Финн, жив в 100 лет». The New York Times . Архивировано из оригинала 28 августа 2020 г. Получено 15 мая 2020 г.
  51. ↑ Мартин (1967), стр. 55.
  52. ^ Мартин (1967), с. 56, сн. 68.
  53. ^ ab Martin (1967), стр. 35.
  54. ^ ab "Великий американский роман" (PDF) . The New York Times . 1899 . Получено 24 марта 2021 .
  55. ^ Ли, Фейт. «Пятничные чтения: МакТиг: история Сан-Франциско Фрэнка Норриса». Публичная библиотека Фалмута. Архивировано из оригинала 31 октября 2019 г. Получено 24 марта 2021 г. Это великий американский роман. Без сомнения. И если вы его не читали, Карл Бриджес и я рекомендуем вам это сделать. Бриджес описывает роман Норриса как похожий на реалистический тон и стиль Эмиля Золя, но «отличительный своим американским голосом».
  56. ^ Эмори Эллиотт и др. (ред.) (1991). История американского романа в Колумбии. Архивировано 7 января 2014 г. в Wayback Machine . Columbia University Press. стр. 323. «Великий Гэтсби (1925), произведение, которое до сих пор часто называют «великим американским романом»...»
  57. ^ Донахью, Дейрдре (7 мая 2013 г.). «Пять причин, по которым «Гэтсби» — великий американский роман». USA Today . Получено 20 января 2021 г.
  58. ↑ Ахенбах, Джоэл (20 марта 2015 г.). «Почему «Великий Гэтсби» — великий американский роман». The Washington Post . Архивировано из оригинала 15 июня 2020 г. Получено 17 мая 2020 г.
  59. ↑ Уильямс, Джон (14 января 2021 г.). «Переизбыток «Великого Гэтсби»». The New York Times . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 21 декабря 2022 г. Получено 21 января 2021 г.
  60. ^ Gutterman, Annabel (24 декабря 2020 г.). «Что означает истечение срока действия авторских прав на «Великий Гэтсби» для его наследия». Time . Архивировано из оригинала 19 декабря 2022 г. . Получено 21 января 2021 г. .
  61. ^ ab Конникова, Мария (29 июня 2012 г.). "Великий американский роман". Slate . Архивировано из оригинала 5 ноября 2022 г. . Получено 24 марта 2021 г. .
  62. ^ Хирш, Артур (16 ноября 1997 г.). «По-настоящему великий американский роман: «Авессалом, Авессалом!» Фолкнер: Его девятый роман, по своему охвату, своему откровению, своей американской сути, стоит выше всех остальных в достижении этого литературного абсолюта». The Baltimore Sun. Балтимор, Мэриленд. Архивировано из оригинала 29 декабря 2011 г. Получено 21 сентября 2010 г.
  63. ^ ab Gioia, Dana. "The Grapes of Wrath Radio Show (интервью с Ричардом Родригесом) – Транскрипт". The Big Read . The National Endowment for the Arts. Архивировано из оригинала 20 июня 2010 г. Получено 22 сентября 2010 г. Ничего похожего на этот роман не было с тех пор, как он был написан. И это великий американский роман, которого все ждут, но он написан только сейчас.
  64. ^ Никсон, Роб. «Гроздья гнева». В центре внимания этого месяца . Классические фильмы Тернера. Архивировано из оригинала 4 января 2013 года . Получено 22 сентября 2010 года .Никсон цитирует Джона Спрингера, автора книги «Фонда» (Цитадель, 1973), посвященной Генри Фонде и его роли в экранизации «Гроздьев гнева »: «Великий американский роман стал одним из немногих выдающихся американских кинофильмов».
  65. ^ ab Burke, Declan (13 июля 2011 г.). «Шестьдесят лет и 65 млн экземпляров: Холден Колфилд и великий американский роман». The Irish Times . Архивировано из оригинала 10 августа 2020 г. Получено 15 мая 2020 г.
  66. ^ Макграт, Чарльз (28 января 2010 г.). «Дж. Д. Сэлинджер, литературный отшельник, умер в возрасте 91 года». The New York Times . Архивировано из оригинала 5 февраля 2017 г. Получено 24 февраля 2017 г.
  67. ↑ Джайлз, Патрик (15 сентября 2002 г.). «Великий американский роман». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 29 декабря 2011 г. Получено 1 апреля 2011 г.
  68. ^ Гамбаччини, Пол (7 октября 2015 г.). «Книга всей жизни Пола Гамбаччини — Человек-невидимка Ральфа Эллисона». The Independent . Архивировано из оригинала 14 января 2021 г. Получено 23 декабря 2020 г.
  69. ^ Штейр, Рэйчел (7 мая 2019 г.). «Новое приключение для «Оги Марча»: Чикагская сцена (опубликовано в 2019 г.)». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 28 января 2021 г. .
  70. ↑ Уильямс, Мэри Элизабет (30 сентября 1996 г.). «Личный рекорд: Лолита». Салон . Архивировано из оригинала 12 ноября 2020 г. Получено 17 января 2021 г.
  71. ^ "Моменты 'Пересмешника': 'Скаут, Аттикус и Бу'". NPR . 8 июля 2010 г. Архивировано из оригинала 10 января 2020 г. Получено 18 января 2021 г.
  72. ^ Пуэнте, Мария (8 июля 2010 г.). «Убить пересмешника»: трогательно и выносливо спустя 50 лет». USA Today . Архивировано из оригинала 17 октября 2011 г. Получено 29 августа 2017 г. Это единственная книга Ли и одна из немногих, которая может претендовать на звание великого американского романа.(С тех пор Ли опубликовал продолжение — «Пойди, поставь сторожа ».)
  73. ^ Бьюэлл (2014), стр. 426.
  74. ^ Бьюэлл (2014), стр. 426—427.
  75. ^ Вайзенбургер (2006), стр. 1–2.
  76. ^ Дересевич, Уильям (июнь 2014 г.). «Как роман создал современный мир». The Atlantic . Архивировано из оригинала 2 июля 2020 г. Получено 2 июля 2020 г.
  77. ^ Далримпл, Уильям. «Кровавый меридиан — великий американский роман». Reader's Digest. Архивировано из оригинала 28 июля 2020 г. Получено 10 мая 2020 г. Описательные способности Маккарти делают его лучшим стилистом прозы, работающим сегодня, а эту книгу — великим американским романом.
  78. ^ Бьюэлл (2014), стр. 317—348.
  79. ^ ab Keller, Julia (1 июля 2007 г.). «Великий американский роман написал». The Chicago Tribune . Получено 19 января 2021 г.
  80. ↑ Бертон, Чарли (5 июня 2019 г.). «Как великий американский роман попал в кино». GQ . Получено 19 января 2021 г.
  81. ^ ab Buell (2014), стр. 57.
  82. ^ ab McCrum, Robert (3 августа 2015 г.). «100 лучших романов: № 98 – Underworld Дона Делилло (1997)». The Guardian . ISSN  0261-3077. Архивировано из оригинала 5 ноября 2022 г. Получено 28 января 2021 г.
  83. ↑ Виганд, Дэвид (21 сентября 1997 г.). «Мы — то, что мы отбрасываем / Шедевр Дона Делилло вмещает полувековой опыт в бейсбольный мяч». San Francisco Chronicle . Получено 28 января 2021 г.
  84. ^ Secher, Benjamin (20 августа 2010 г.). «Джонатан Франзен: один из величайших ныне живущих романистов Америки». The Telegraph . Архивировано из оригинала 26 августа 2014 г. Получено 21 августа 2014 г.
  85. ↑ Freeman, John (1 сентября 2012 г.). «'Telegraph Avenue' Майкла Чабона». Boston Globe . Получено 4 февраля 2021 г.
  86. ^ Шульц, Кэтрин (16 сентября 2012 г.). «Майкл Чабон может оказаться идеальным писателем для эпохи Обамы». Нью-Йорк . Архивировано из оригинала 16 декабря 2022 г. Получено 4 февраля 2021 г.
  87. ^ Кессель, Джойс (1 августа 2012 г.). «Telegraph Avenue». Library Journal . Получено 4 февраля 2021 г.

Цитируемые работы

Дальнейшее чтение


Внешние ссылки

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Великим американским романом .