stringtranslate.com

Карточка посещения

Андре-Адольф-Эжен Дисдери (май – август 1863 г.) Шнайдер . Неразрезанная, неоформленная альбуминовая серебряная печать «карт-де-визит» со стеклянного негатива 18,8 x 24,3 см (7 3/8 x 9 9/16 дюйма). Коллекция Гилмана, дар Фонда Говарда Гилмана, Метрополитен-музей

Визитная карточка ( французский: [kaʁt(ə) də vizit(ə)] , английский: « визитная карточка », сокращенно «CdV», мн. «cartes de visite ») — формат небольшой фотографии, запатентованный в Париже фотограф Андре Адольф Эжен Дисдери в 1854 году, хотя впервые его использовал Луи Додеро .

Каждая фотография была размером с визитную карточку, и такие карточки с фотографиями в ранней форме социальных сетей [1] обычно продавались среди друзей и посетителей в 1860-х годах. Альбомы для сбора и демонстрации карточек стали обычным явлением в викторианских гостиных. Популярность этого формата и его быстрое распространение во всем мире были обусловлены его относительной дешевизной, которая сделала портретные фотографии доступными для более широких слоев населения [2] , а до появления механического воспроизведения фотографий это привело к публикации и сбору портретов выдающиеся личности. Именно успех визитной карточки привел к институционализации фотографии. [3]

История

Формат

Визитная карточка обычно представляла собой белковый отпечаток с коллодионного негатива на тонкой бумаге, наклеенный на более толстую бумажную карточку. Размер визитной карточки составляет 54,0 мм (2,125 дюйма) × 89 мм (3,5 дюйма), установленной на карте размером 64 мм (2,5 дюйма) × 100 мм (4 дюйма). На реверсе обычно печатался логотип фотографа или фотостудии, из которой он был изготовлен, в целях защиты авторских прав, в качестве рекламы, а иногда и инструкции по эффективному позированию. [4]

Камера

Камера Cartes de Visite с четырьмя объективами. Гравюра Д.В. Монховена. Traité Général Photographie Comprenant tous les Procédés Connus jusqu'à ce Jour; La Theorie de la Photographie Application aux Sciences d'Observation . 1863 г.
Визитная карточка Наполеона III 1859 года , написанная Дисдери , которая популяризировала формат визитной карточки.
Одна из первых визитных карточек королевы Виктории , сделанная фотографом Джоном Джабезом Эдвином Мэйоллом.

Дагерротип для портретной фотографии приобрел немедленную и широкую популярность и быстро вытеснил портретную миниатюру и ее более дешевые версии — силуэт [ 5] и физионотрасс . [6] Однако его технологии были ограничены; единственная копия, сделанная в камере, могла быть воспроизведена только путем копирования оригинала на другую пластину. Визитная карточка предоставляла влажный коллодиевый негатив, с которого можно было сделать несколько отпечатков стандартного формата из более дешевых материалов, что позволило производить производство в промышленных масштабах. Следовательно, он был даже более доступен, чем дагерротип. [7]

Для эффективного производства были разработаны специальные камеры с несколькими объективами. Патент Дисдери 1854 года представлял собой камеру, позволяющую снимать восемь отдельных негативов на одной пластине в специальном держателе. Вместо того, чтобы использовать одну большую коллодиевую пластину для создания одного изображения поставленного объекта, дизайн Дисдери изначально содержал десять изображений на одной пластине, экспонированных либо одновременно, либо последовательно.

Каждая отдельная карточка была сделана за небольшую часть стоимости производства одной полноформатной фотографии, а десять были напечатаны одновременно, что сэкономило время и, таким образом, эффективно обслуживало растущий потребительский рынок фотографии. [8] Патент Дисдери был изменен, когда создание четырех изображений оказалось более практичным, и в марте 1860 года оптик Гиацинт Хермагис запатентовал камеру с четырьмя объективами и выдвижной задней частью, которая стала стандартом. [9] Дезире Монкховен сообщил в 1859 году;

Мы видели у М. Гермагиса великолепный прибор, состоящий из 4 одинаковых двойных объективов, установленных на двухкадровой камере, построенной М. Бессоном. Это устройство за одну операцию создает пластину, на которой с идеальной четкостью появляются 8 копий одного и того же изображения. Кажется, в больших городах, таких как Париж, Лондон, Берлин, Санкт-Петербург, эти визитные карточки широко распространены, поэтому устройство, которое мы видели у М. Хермагиса, пользуется немалым успехом. [10]

Расширения

Визитные карточки были изготовлены с использованием контактной печати — путем помещения негатива в контакт с альбуминовой бумагой под стеклом и подвергания сэндвич-материалов воздействию источника света. Никакого увеличителя не потребовалось.

Тем не менее, развитие солнечной камеры позволило увеличить карты до натурального размера, часто раскрашивая и ретушируя вручную, так что они могли конкурировать с нарисованными портретами, а также их можно было помещать в рамку и демонстрировать. Выдающийся лондонский фотограф, уроженец Франции Антуан Клоде читал лекцию по этой технологии Британской ассоциации в Оксфорде в июне 1860 года, а в 1862 году представил на выставке «О способе следования за малыми делениями шкалы, регулирующими расстояния и увеличение в солнечной камере». Британская ассоциация содействия развитию науки в октябре. Ранее в том же году он выставил на Всемирной выставке 1862 года несколько увеличенных портретов в натуральную величину с негативов carte de visite , которые были оценены как «великолепные» и «без искажений». [11]

Популярность

Коробка с картами посещения членов семьи Регут, Нидерланды , ок. 1865 г.

Франция

Карта посещения медленно получала широкое распространение до 1859 года, когда Дисдери опубликовал фотографии императора Наполеона III в этом формате. [9] Это сделало формат мгновенным успехом; как мог похвастаться Дисдери; «Все знают, как я внезапно стал популярным, изобретя визитную карточку, которую запатентовал в 1854 году». [12] Он взимал 20 франков за двенадцать фотографий, тогда как раньше один отпечаток стоил от 50 до 100 франков, так что портреты внезапно стали доступны по цене, которую мог себе позволить низший средний класс. [2] Новое изобретение было настолько популярным, что «кардомания» [13] быстро распространилась по Европе, а затем и по всему миру.

Британия

В Англии Джон Джабез ​​Эдвин Мэйолл на Риджент-стрит объявил в августе 1860 года об этом;

... только что получил королевское разрешение опубликовать ранее сделанную серию портретов королевской семьи и нескольких других выдающихся личностей, которые имеют честь быть близкими друзьями ее величества. Эти очаровательные портреты миниатюрного размера; некоторые из них изображены на карточках, а напротив карты Королевы в каталоге мы находим ее описанной как карточку посещения . Полная серия размещена на экране, в центре которого расположены большие портреты Его Королевского Высочества принца Уэльского в военной форме и Его Королевского Высочества принца Альфреда в костюме мичмана Королевского флота. Помимо однофигурных портретов королевской семьи, есть несколько восхитительных их групп, расположенных по-разному [...] Эти портреты, полностью лишенные всякой видимости королевского государства, обладают новизной, а выдающиеся персонажи представленные так, как будто они совершенно не осознают присутствия фотографа и заняты своими обычными занятиями, кажется, дают публике законный доступ к частной жизни королевских покоев и придают этому изданию явное очарование [...] покупатели могут, в то время как они получают удовольствие, демонстрируя свою преданность, а также имеют удовольствие выбирать те расположения портретов, которым они могут отдать предпочтение. Вся серия, включая личных друзей Ее Величества, насчитывает 32 портрета и представляет собой прекрасные образцы фотографического искусства. [14]

Публикация Мэйоллом визитного альбома королевской семьи повлияла на растущий спрос со стороны викторианской публики на собственные семейные фотоальбомы.

Германия

В Германии император Вильгельм I поощрял эту изобразительную культуру, снабдив около 120 студий разрешением Hofphotograph (придворного фотографа) на основе карт , которые каждая из них сделала, изображая кайзера, льстиво позирующего с правым кулаком в перчатке, мощно положенным на стол с изображением кайзера. его шлем с перьями и его семья. Миллионы его фотографий собраны в немецких семейных альбомах. [15]

Индия

К концу 1850-х годов карточка посещения была распространена в Индии, особенно среди богатых жителей Бомбея. Хурричинд Чинтамон был одним из первых успешных индийских фотографов, который делал карточные портреты литературных, политических и деловых деятелей, самым известным из которых был махараджа Бароды , тысячи из которых были распространены. [16]

Китай

В то время как множество европейских фотографов посещали страну и практиковали в ней, Лай Афонг ( китайский :黎芳) был успешным фотографом китайского происхождения, который после работы в студии португальского фотографа Хосе Хоакима Алвеса де Сильвиерии в период с 1865 по 1867 год основал студию Afong Studio. жил в Гонконге в конце династии Цин примерно с 1870 года и был фотографом губернатора Гонконга сэра Артура Кеннеди (KCB) и великого князя Алексея Александровича России . [17] Другие китайские фотостудии, производившие визитные карточки в 1890-х годах, включают студии Кунг Тай (公泰照相樓) [ нужна цитация ] и Сзе Юэнь Мин (上洋耀華照相) в Шанхае , [18] [19] и Pun. Лунь (繽綸) в Гонконге. [20]

Африка

Фредерик Йорк из Кейптауна получил первую в Южной Африке фотокамеру для визиток в подарок от Его Королевского Высочества принца Альфреда в феврале 1861 года. [21]

Карта посещения Джона Уилкса Бута ; около 1863 года, Александр Гарднер.

Соединенные Штаты

Карта посещения была введена в Нью-Йорке, вероятно, Чарльзом ДеФорестом Фредриксом , в конце лета 1859 года и сразу же оказалась популярной в эпоху Гражданской войны . В годы войны фотостудии по всей стране создали сотни тысяч визитных портретов в декоративных альбомах из прессованной бумаги и тисненой кожи, которые ценились солдатами и их семьями, тысячи из которых сохранились нетронутыми сегодня. [22] Как сообщила лондонская газета «Таймс» от 30 августа 1862 года:

Америка кишит членами могучего племени камеристов, и гражданская война развила их бизнес так же, как дала толчок производителям металлических герметичных гробов и бальзамировщикам мертвых. Молодой доброволец сразу же бросается в мастерскую, когда надевает мундир, а солдат годовой кампании отправляет домой свое подобие, чтобы отсутствующие могли увидеть, какие изменения произвели в нем военные тревоги. На каждой поляне и по обочинам лагеря можно увидеть всевозможные крытые телеги и переносные навесы для рабочего в металлической кислоте и солнечных лучах. Вашингтон разразился вывесками амбротипистов и коллодионистов, а «профессора» Нью-Йорка, Бостона и Филадельфии посылают своих представителей забрать то, что осталось, и следить за лагерями, насколько это возможно. [23]

В число основных студий, производящих визитные карточки, входили Brady & Company , Samuel Masury , J. Hall & Company и NA & RA Moore. [24]

Американцы, как и граждане других стран, также не только покупали свои фотографии, но и коллекционировали фотографии знаменитостей. [25] [26]

Южная Америка

Альберто Хеншель (около 1869 г.) Черное фото на Баии. Карточка посещения, Институт Лейбница для земель

Криштиану Жуниор португальского происхождения в Аргентине [27] , Альберто Хеншель немецкого происхождения [28] и фотограф итальянского происхождения Огюст Шталь в Бразилии [29] сделали изображения «расовых типов» в антропометрическом жанре — стандартизированные позы. обнаженных или полуобнаженных тел — рабов и освобожденных людей. [30] Как таковые они не были портретами, поскольку в них отсутствует какая-либо контекстуальная информация или имя человека; они иллюстрируют современные биологические теории расы, распространяющиеся в Бразилии, хотя и не получившие широкого признания. Картины Шталя были показаны на второй Национальной выставке в 1866 году. [31] Такие визитные карты были распространены в Бразилии между 1860-ми и 1880-ми годами, как и кастовые картины в Испанской Америке конца 18-го века, [32] но работы Шталя выставлялись только один раз. как фотографии. Хотя художник Виктор Мейреллес похвалил их за «исключительно высокое качество» , они были исключены из бразильского представительства на Лондонской выставке 1862 года , но на последующих всемирных ярмарках они присутствовали в виде гравированных копий, иллюстрирующих « Путешествие » швейцарско-американского натуралиста Луи Агассиса . в Бразилии (1868 г.) [33] распространялся на Венской универсальной выставке (1873 г.) и Филадельфийской столетней выставке (1876 г.). [29]

Австралия

В Австралии Уильям Дэвис, родившийся в Манчестере , начал свою фотографическую карьеру вместе с Уолтером Вудбери (изобретателем типа Вудбери ) и с 1858 года основал несколько студий в Мельбурне . [34] Уильям Дэвис и компания на улице Бурк , 98 , напротив Королевского театра , продавали карты de visite известных актеров, актрис и оперных певцов. Компания также специализировалась на портретах протестантских священнослужителей, позирующих так, будто пишут свои проповеди. [35] Газета «Олбери Баннер и Водонга Экспресс» за май 1863 года считает примечательным, что «одному джентльмену довелось разместить объявление о приеме на работу повара. de visite и назовет ее зарплату». [36]

Как социальные сети

В настоящее время считающиеся ранним проявлением «социальных сетей» [37] [1] визитные карточки были дополнением к написанию писем; в отличие от предшествовавших им хрупких дагерротипов, которые также использовались преимущественно для портретов, их можно было отправлять в обычных промышленных конвертах , которые стали доступны только десять лет назад.

Например, как отмечает Белкнап, Чарльз Дарвин в своей переписке обменивался большим количеством писем; 132 фотографических портрета, сделанных до 1882 года. Их ценность для него была продемонстрирована в его ответе на подарок голландских натуралистов — альбом, содержащий 217 карт посещений; «...в течение нескольких оставшихся лет моей жизни, когда бы я ни захотел подбодрить меня, я буду смотреть на портреты моих выдающихся коллег в области науки и вспоминать их щедрое сочувствие. Когда я умру, альбом станет самое драгоценное наследство моим детям». [38]

Однако, как отмечает « Субботний обзор » за 1862 год; «Спрос на фотографии не ограничивается родственниками или друзьями. […] Любой, кто видел вас или видел кого-либо, кто вас видел, или знает кого-либо, кто говорит, что видел человека, который думал, что видел вас, считает себя имею право попросить у вас вашу фотографию». [39] [40] [41]

Джон Раскин счел его фотографию, сделанную Уильямом Дауни, «видимой клеветой», а иллюстратор Punch Джон Тенниел обнаружил, что Джон Уоткинс продает свой портрет, который ему нелестно, и попытался предотвратить дальнейшие продажи. Женщины, в частности, оказались уязвимы перед тем, как их фотографии покупали «хамы», которые хвастались, что она подарила им этот образ, и, учитывая моральные стандарты того времени, обнаруживали, что их репутация «запятнана». [1]

Фотографы, по сути, были издателями, распространявшими тысячи копий своих изображений. Они заплатили бы известному натурщику в обмен на право опубликовать свою фотографию; «Сфотографированному лицу предлагалось фиксированное вознаграждение в размере от 25 до 1000 долларов, в зависимости от известности, или гонорар, зависящий от количества проданных копий». [42] Те, чьи лица привлекали продажи, или те, кто уже имел некоторую случайную известность, зарабатывали дополнительную известность и, таким образом, могли торговать на ней. Однако законы об авторском праве, принятые в то же время в Англии, защищали права фотографов на объекты съемки. [1] [4] Эндрю Винтер заметил в 1862 году, что:

«Коммерческая ценность человеческого лица никогда не проверялась в такой степени, как в настоящий момент на этих удобных фотографиях. Ни мужчина, ни женщина не знают, но какая-то случайность может возвысить их до положения героя часа и поднять ценность своих лиц до такой степени, о которой они даже не мечтали». [43]

Кончина

К началу 1870-х годов визитные карточки начали вытесняться более дешевыми типографскими типами , известными как «Американская жемчужина», и « кабинетными карточками » (термин, устоявшийся в кабинетной живописи ), которые также обычно представляли собой белковые отпечатки, но большего размера и установлены на картонной задней стороне размером 110 мм (4,5 дюйма) на 170 мм (6,5 дюйма). Тем не менее, хотя отпечатки в рамах большего размера стали доступны в фотостудиях, два меньших формата были основным занятием профессиональных фотографов-портретистов даже между 1888 годом, когда Джордж Истман представил массовое производство и предварительно загруженный Kodak , который индустриализировал обработку и печать любительских фотографий. , [44] и 1900 году, когда камера Брауни упростила технологию и настолько снизила стоимость носителя, что моментальная фотография стала массовым явлением.

Галерея визитных карточек

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ abcd Ди Белло, Патриция (19 марта 2013 г.). «Карта-де-визит: фотографический портрет как «социальная сеть»» (PDF) . Понимание британских портретов: копирование, версия и множественность: тиражирование и распространение портретных изображений. – через семинар: M Shed, Бристоль.
  2. ^ аб Фройнд, Жизель (1980). Фотография и общество (изд. В твердом переплете). Лондон: Д. Р. Годин. ISBN 9780879232504.
  3. ^ Батчен, Джеффри; Гительман, Лиза (2019). «Послесловие: История СМИ и история фотографии в параллельных линиях». В Леонарди, Николетта; Натале, Симона (ред.). Фотография и другие средства массовой информации в девятнадцатом веке (2-е изд.). Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета. п. 197. ИСБН 9780271079165. ОКЛК  1097575379.
  4. ^ Аб Хирн, Элисон (2013). "«Сентиментальные «зеленые» цивилизации»: Cartes de Visite и предыстория самобрендинга». В Макалистере, Мэтью П.; Уэст, Эмили (ред.). The Routledge Companion to Advertising and Promotional Culture (под ред. в твердом переплете. Тейлор и Фрэнсис, стр. 24–38. ISBN . 978 0 415-88801-1.
  5. ^ Фройнд, Жизель (1974), Photographie et société, Éditions du Seuil, стр. 8-18, получено 18 апреля 2016 г.
  6. ^ Кромер, «Le secret du physoniotrace», Бюллетень археологического, исторического и художественного общества, «Le Vieux Papier», 26-й год, октябрь 1925 г.
  7. ^ Липперт, Эми ДеФалко (2018). Потребляющие идентичности: визуальная культура в Сан-Франциско девятнадцатого века (1-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780190268978.
  8. ^ Санье, Жан (1998). «Все виды портретов: Студия фотографа». В Фризо, Мишель (ред.). Новая история фотографии (1-е изд. на английском языке). Кельн: Кенеманн. п. 102. ИСБН 9783829013284.
  9. ^ Аб Планкетт, Джон (16 декабря 2013 г.). «Карта посещения». В Ханнави, Джон (ред.). Энциклопедия фотографии девятнадцатого века. Рутледж. стр. 276–277. дои : 10.4324/9780203941782. ISBN 978-0-203-94178-2.
  10. ^ ван Монкховен, Дезире (1859). Общий репертуар практической и теоретической фотографии, содержащий процедуры по бляшкам, папье, секонд-коллодию и влажности, альбумину и т. д. (на французском языке) (3-й, avec atlas composé de dix planches ed.). Париж: А. Годен и др. п. 596. OCLC  476794826.
  11. ↑ The Morning Post , суббота, 19 апреля 1862 г., стр.5.
  12. ^ Дисдери, Андре-Адольф-Эжен (1862). L'art de la Photography (1-е изд.). Париж.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  13. ^ Ньюхолл, Бомонт (1980). Фотография: очерки и изображения: иллюстрированные чтения по истории фотографии (1-е изд.). Лондон: Мартин Секер. ISBN 9780436305061. ОСЛК  819771024.
  14. ^ «Изобразительное искусство: фотовыставка г-на Мэйолла» . Утренний вестник . Лондон. 16 августа 1860 г. с. 6.
  15. ^ Зервигон, Андрес Марио (2017). Фотография и Германия (1-е изд.). Соединенное Королевство: Книги реакции. п. 61. ИСБН 9781780237947.
  16. ^ Сэндлер, Мартин В. (2002). Фотография: иллюстрированная история . США: Издательство Оксфордского университета. п. 32. ISBN 9780195126082.
  17. ^ Фармер, Хью. «Лай Афонг 赖阿芳 и Afong Studio, первая фотостудия Гонконга». Промышленная история Гонконгской группы . Проверено 2 сентября 2020 г.
  18. ^ «Sze-yuen Ming 上洋耀華 - Китайская студия Sze Yuen Ming & Co была известна на китайском языке как студия Яо Хуа. Эту студию, базирующуюся в Шанхае и действовавшую с 1892 по 1920-е годы, возглавлял Ши Дэчжи». Photographyofchina.com . Проверено 16 мая 2023 г.
  19. ^ "Студия Сзе Юэнь Мина (Яо Хуа) | Исторические фотографии Китая" . hpcbristol.net . Проверено 16 мая 2023 г.
  20. ^ "缤纶工作室/Pun Lun Studio" .百年影像(на китайском (Китай)). 11 апреля 2020 г. Проверено 16 мая 2023 г.
  21. ^ «Южноафриканская «Картомания» - фотографический феномен | Портал наследия» . www.theheritageportal.co.za . Проверено 13 мая 2023 г.
  22. ^ Розенхайм, Джефф Л. (2013). Фотография и Гражданская война в США (изд. В мягкой обложке). Соединенное Королевство: Издательство Йельского университета. ISBN 9780300191806.
  23. ^ "Американские фотографии". Времена . 30 августа 1862 г. с. 27.
  24. ^ Велинг, Уильям (1987). Фотография в Америке: годы становления 1839–1900 (переиздание). Альбукерке, Нью-Мексико: Издательство Университета Нью-Мексико. ISBN 9780826309532.
  25. ^ Швейцер, Марлис; Зерди, Джоан (14 августа 2014 г.). Исполнительские объекты и театральные вещи. Спрингер. ISBN 978-1-137-40245-5.
  26. ^ Вольпе, Андреа Л. (2001). «Карты посещения и культура классообразования». В Бледштейне, Бертон Дж.; Джонстон, Роберт (ред.). Средние сорта: исследования по истории американского среднего класса . Нью-Йорк: Рутледж. стр. 157–169.
  27. ^ Мориц Шварц, Лилия (15 апреля 2006 г.). «Местисы и тропическая страна: создание официального имиджа независимой Бразилии». Европейский обзор исследований Латинской Америки и Карибского бассейна (80): 25. doi : 10.18352/erlacs.9653 . ISSN  1879-4750.
  28. ^ Ханнави, Джон, изд. (16 декабря 2013 г.). Энциклопедия фотографии девятнадцатого века. Рутледж. дои : 10.4324/9780203941782. ISBN 978-0-203-94178-2.
  29. ^ Аб Шустер, Свен (июль 2015 г.). «Предвидя« отбеленную » Бразилию: фотография и рабство на всемирных ярмарках, 1862–1889». Estudios Interdisciplinarios de America Latina y el Caribe . 26 (2): 17–41.
  30. ^ Пруссат, Маргрит (31 декабря 2015 г.), Фишер, Мануэла; Краус, Майкл (ред.), «Карта посещения фотографии в Южной Америке. Портрет массового производства», Изучение архива , Кёльн: Böhlau Verlag, стр. 129–150, doi : 10.7788/9783412218423-005, ISBN 978-3-412-22415-8, получено 16 мая 2023 г.
  31. ^ дос Рейс, Хосе Мария (1866). Каталог оптических и научных инструментов, представленных на Национальной бразильской выставке, основанной Хосе Марией душ Рейс (на португальском языке). Рио-де-Жанейро: Typographia do Commercio de Pereira Braga. п. 6.
  32. ^ Сильвер, Карли (10 октября 2020 г.). «Картины, которые пытались (и безуспешно) кодифицировать расу». JSTOR Daily . Проверено 16 мая 2023 г.
  33. ^ Агассис, Луи; Агассис, Элизабет Кэбот Кэри (1869). Путешествие по Бразилии. Библиотека ЛюЭстера Т. Мерца, Ботанический сад Нью-Йорка. Бостон: Тикнор и Филдс.
  34. ^ Катон, Дж. (1955). История камеры в Австралии (1-е изд.). Джорджиан, Мельбурн.
  35. ^ "Дэвис и компания". Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 13 мая 2023 г.
  36. ^ "Викторианские новости". Архив газеты Albury Banner and Wodonga Express от 23 мая 1863 г. Страница 4 . 23 мая 1863 г. с. 4.
  37. ^ Радд, Энни (2016). «Викторианцы, живущие публично: Cartes de Visite как социальные сети XIX века». Фотография и культура . 9 (3): 195–217. дои : 10.1080/17514517.2016.1265370. S2CID  193760648.
  38. ^ Белкнап, Джеффри (2018). «Фотографии в тексте: воспроизведение фотографий в научной коммуникации девятнадцатого века». В Леонарди, Николетта; Натале, Симона (ред.). Фотография и другие средства массовой информации в девятнадцатом веке (1-е изд.). США: Издательство Пенсильванского государственного университета. п. 142. ИСБН 9780271079158.
  39. ^ Анон (1862). «Моды». Субботний обзор .
  40. ^ Хельмрайх, Энн (08 сентября 2010 г.). «Энн Хельмрайх. Рецензия на книгу Элизабет Сигел «Игра с картинками: искусство викторианского фотоколлажа». Caa.отзывы . doi : 10.3202/caa.reviews.2010.98 . ISSN  1543-950Х.
  41. ^ Хофельт, Миранда; Сигел, Элизабет; Ди Белло, Патриция; Вайс, Марта Рэйчел (2009). Игра с картинками: искусство викторианского фотоколлажа . Великобритания: Чикагский институт искусств. п. 20. ISBN 9780300141146.
  42. ^ Дарра, Уильям К. (1981). Cartes de Visite в фотографии девятнадцатого века . Геттисберг, Пенсильвания: WC Darrah Publishing. п. 43. ИСБН 9780913116050. ОСЛК  8012190.
  43. ^ Винтер, Эндрю (1862). «Карты де Визите». Живой возраст : 72 года.
  44. ^ Ричес, Харриет (2015). «Фотосъемка и создание изображений: гендерные различия и историография фотографии». В Шихане, Таня (ред.). Фотография, история, разница . Интерфейсы, исследования визуальной культуры. Ганновер, Нью-Гэмпшир: Издательство Дартмутского колледжа. п. 131. ИСБН 9781611686463. ОСЛК  880122479.

Внешние ссылки