Театральный жанр водной драмы , популярный во Франции, Англии и Соединенных Штатах в XIX веке, включал в себя затопление арен цирков для воссоздания крупных морских сражений и подобных водных событий; некоторые площадки в такой степени участвовали в этой некогда популярной форме, что устанавливали на сцене постоянные резервуары с водой. [1] Водные представления, особенно те, которые изображали великие морские сражения, были популярны во времена Римской империи, когда они были известны как наумахии , и этот обычай возрождался в разное время в Средние века .
В начале 19 века уже существующий театр Сэдлерс Уэллс перешел под управление Чарльза Дибдина-младшего, человека, у которого были большие планы на будущее театра. В 1804 году он установил большой резервуар для воды размером 90x24x3 фута, который покрывал всю сцену. [2] Вода, используемая для наполнения резервуара, закачивалась из реки Нью-Ривер, которая находилась рядом с театром, с помощью колеса Архимеда. [3] Этот процесс занимал двенадцать человек двенадцать часов: четыре человека работали посменно по четыре часа, а затем сменялись, пока весь резервуар не наполнялся. [3] Несмотря на то, что резервуары осушались и наполнялись заново каждые три недели, они становились грязными. Вода становилась грязной не только из-за представлений, но и из-за того, что актеры купались в резервуаре, а шумные зрители прыгали в него, чтобы проверить, настоящая ли вода. [4] Водная драма была популярна в начале 19 века, и поскольку Сэдлерс-Уэллс находился на окраине Лондона, зрители, особенно в яме, были неуправляемыми, шумными и, скорее всего, пьяными. [5] Большой резервуар с водой, в который прыгали эти буйные зрители, был не единственным резервуаром в театре, у Дибдина-младшего был второй резервуар размером 5x5x5 футов над театром, который использовался для имитации водопадов. [2]
Первое представление, которое поставил Дибдин-младший и его команда, называлось «Осада Гибралтара». Оно открылось в 1804 году, и это была пьеса, изображавшая морское сражение между английским флотом и испанской армадой. [4] Программка этого представления описывает битву в шоу:
«пожар города в разных местах, оборона гарнизона и атака плавучих батарей, [которая] представлена так правдиво и естественно, что когда плавучие батареи загораются, некоторые взрываются со страшным взрывом, а другие, сгорев до самой кромки воды, идут на дно; в то время как доблестный сэр Роджер Кертис появляется в своей лодке, чтобы спасти тонущих испанцев, британские смолы для этой цели погружаются в воду, эффект таков, что производит небывалую кульминацию изумления и аплодисментов». [6]
На жидкой сцене находилось 177 кораблей, все они были оснащены боевыми орудиями и готовы к бою. [2] Более сотни настоящих масштабных военных кораблей не смогли бы поместиться в резервуарах Сэдлерс-Уэллс, поэтому Дибдин нанял людей, работавших на верфях Вулвича, чтобы они построили ему корабли поменьше, построенные в масштабе один дюйм на фут, с точной детальной имитацией вплоть до такелажа. [2] Дети были отлиты в роли некоторых испанских морских офицеров, управляющих крошечными кораблями, и были замечены «тонущими» после того, как испанцы были побеждены. [2] Кульминационная битва шоу наступила, когда англичане и испанцы сошлись лицом к лицу, в полную силу, с палящими пушками, и зрители увидели невероятное зрелище, как англичане победно уничтожили испанскую армаду. [7]
В 1823 году театр «Сэдлерс Уэллс» представил водную драму под названием «Остров, или Христианин и его товарищи» , в которой были изложены основные события мятежа на борту HMS Bounty . [8] Чтобы сократить двадцатиминутную задержку между сценой на суше и водной сценой, сцена была поднята почти до крыши театра, на виду у зрителей. [9]
В конце концов, аквадрама начала то набирать обороты, то затихать, поскольку зрители больше не были довольны тем, что показывали в Сэдлерс-Уэллс. Это могло быть связано с тем, что Дибдин-младший пытался повторно использовать многие из своих 177 кораблей с осады Гибралтара, и они уже не были новыми и захватывающими для зрителей, но также могли внести свой вклад наполеоновские войны. [7] По словам Дэна Кьюикшенка из BBC News, наполеоновские войны бушевали в начале 1800-х годов, и Англия окунулась в военные воды в 1793 году с новой революционной Францией. После десятилетия борьбы две страны наконец подписали Амьенский договор, который продлился всего месяц, пока в мае 1803 года между двумя странами снова не разразилась война. [10] Первоначальное объявление войны могло спровоцировать рост национализма в Англии, став фактором, способствовавшим успеху Дибдена-младшего и его водной драмы. Британия была известна своим большим и мощным флотом, и они не возражали против игры мускулами, поскольку они утверждали себя как самый мощный флот в Европе в 1815 году после своей победы при Ватерлоо. [10] Граждане Англии знали, насколько силен флот их страны. Посещение представлений, таких как те, что устраивались в Сэдлерс-Уэллс, напоминало англичанам о том, насколько сильны их военные силы, заставляя их изначально чувствовать гордость и безопасность. Однако через несколько лет войны граждане начали осознавать ужасы войны. По словам Мэзера, они подвергались не только смерти друзей и семьи вместе со страхом вторжения, но и повышению налогов для финансирования армии. [11] Ошеломляющие 11,6 миллионов, что составляет около 570 миллионов фунтов стерлингов на сегодняшнем рынке, были потрачены только на форты, большинство из которых защищали доки. [10] Британский народ устал от войны, особенно от морских сражений, и в конечном итоге танки были выведены из театра военных действий. Вывод танков из-за их непопулярности отражает взгляд английской нации на войну.
Несмотря на то, что резервуары были убраны в 1824 году, водная драма была частью долгой истории театра. Наследие, оставленное водным театром, — это всего несколько страниц в книгах и на веб-сайтах, а также одна-две картины, но наследие Садлера Уэллса живо и процветает с тех пор, как Ричард Сэдлер впервые открыл свой музыкальный дом в 1683 году. [12] С тех пор театр видел много триумфов и трагедий. После того, как Чарльз Дибдин-младший ушел в отставку, во время одного из представлений сработала ложная пожарная сигнализация, в результате которой 18 человек погибли в давке. [2]
В 1843 году театр снова добился успеха, так как актер-менеджер Сэмюэл Филипс поставил пьесы Шекспира. К сожалению, в 1915 году двери в Сэдлерс-Уэллс были закрыты. Лилиан Бейлис, которая хотела, чтобы каждый в Лондоне имел привилегию увидеть завораживающее искусство театра, собрала деньги, чтобы снова открыть Сэдлерс-Уэллс. Наследие Сэдлерс-Уэллс продолжилось, поскольку в 1931 году он снова смог поделиться магией театра с жителями северного Лондона. После многих лет постановки прогрессивного театра, развлекавшего северный Лондон, игровой аспект Сэдлерс-Уэллс в конечном итоге сошёл на нет, опера и танец стали заметными. Около 1945 года Сэдлерс-Уэллс начал превращаться в строго танцевальный зал. Театральное наследие было заменено в течение следующих полувека, когда некогда мюзик-холл стал выдающимся, уважаемым танцевальным залом. Уэллс Сэдлера сохранился до наших дней, правда, не в том же здании, но в его исторических жилах течет мутная вода водного театра Чарльза Дибдина-младшего. [12]
Цирк Лафайет в Нью-Йорке (1826-1829) мог похвастаться оборудованием как для конных представлений, или «Ипподрамы» , так и для водных драм. [13]
4 июля 1840 года в театре Bowery в Нью-Йорке был поставлен спектакль «Пиратский сигнал» . Огромная сцена была полностью покрыта водой, на которой маневрировал полностью оснащенный корабль. Действие происходило на палубе самого корабля. [14]
Дизайн театра Лафайет - Гарлем.
водная драма.
Водный театр.