Волчий тон , или просто « волк », [1] — нежелательное явление, которое встречается в некоторых смычковых инструментах, наиболее известном в виолончели. Это происходит, когда высота звучания сыгранной ноты близка к особенно сильной естественной резонансной частоте корпуса музыкального инструмента . [2] Волчий тон трудно контролировать исполнителю: вместо твердого тона он имеет тенденцию производить тонкий «поверхностный» звук, иногда перескакивая на октаву предполагаемой ноты. В крайних случаях производится «заикающийся» или «трелящий» звук, как в звуковом примере. Этот звук можно сравнить с воем волка . Несколько похожий звук — биение, производимое интервалом волка , который обычно является интервалом между E ♭ и G ♯ различных нециркулирующих темпераций .
Физика, лежащая в основе волчьего пения, была впервые объяснена К. В. Раманом . [3] Он использовал одновременные измерения вибрирующей струны и вибрирующего корпуса виолончели, чтобы показать, что звук пения вызывается чередованием двух различных типов вибрации струны. Все колебания смычковой струны являются «колебаниями скольжения-прилипания». Один из типов вибрации включает в себя одно скольжение в каждом цикле ноты, но другой тип включает в себя два скольжения за цикл.
Часто вольф присутствует на или между нотами E и F ♯ на виолончели и вокруг G ♯ на контрабасе . [4] [5] Вольф может быть уменьшен или устранен с помощью устройства, называемого элиминатором вольфового тона . Существует несколько типов. Тот, что изображен, представляет собой металлическую трубку и крепежный винт с внутренней резиновой втулкой, которая надевается на одну из длин струны под мостом . Положение трубки должно быть отрегулировано таким образом, чтобы короткая часть струны резонировала точно на частоте, на которой возникает вольф. Он работает так же, как и демпфер с настроенной массой , часто используемый для уменьшения вибрации мостов или высоких зданий.
Более старым устройством на виолончелях была пятая струна, которую можно было настроить на частоту волка; игра пальцами на октаву выше или ниже также несколько ослабляла эффект, как и трюк со сдавливанием коленями. [6] [7]
Хотя было сказано [ кем? ] , что Лу Харрисон написал произведение (очевидно, переработанное как вторая часть Сюиты для виолончели и арфы ), в котором использовался волк, характерный для новой виолончели Сеймура Бараба , [ необходима ссылка ] нет четких доказательств того, что это действительно произошло.
«Naldjorlak I», написанная Элиан Радиг специально для исполнения виолончелистом Чарльзом Кёртисом , на самом деле создана исключительно вокруг манипуляции волчьим тоном виолончели Кёртиса.
