Волчий тон , или просто « волк », [1] — нежелательное явление, возникающее в некоторых смычковых инструментах, наиболее известный из которых — виолончель. Это происходит, когда высота исполняемой ноты близка к особенно сильной естественной резонансной частоте корпуса музыкального инструмента . [2] Волчий тон игроку трудно контролировать: вместо сплошного тона он имеет тенденцию издавать тонкий «поверхностный» звук, иногда перескакивая на октаву намеченной ноты. В крайних случаях издается «заикающийся» или «трелеющий» звук, как в звуковом примере. Этот звук можно сравнить с воем волка . Несколько похожим звуком является биение, производимое волчьим интервалом , который обычно представляет собой интервал между E ♭ и G ♯ различных нециркулирующих темпераментов .
Физика трелей волка была впервые объяснена К.В. Раманом . [3] Он использовал одновременные измерения вибрирующей струны и вибрирующего тела виолончели, чтобы показать, что трель возникает в результате чередования двух разных типов вибрации струны. Любая вибрация смычковой струны представляет собой колебание «прилипания-скольжения». Один из типов вибрации предполагает одно проскальзывание в каждом цикле ноты, а другой тип — два проскальзывания за цикл.
Часто волк присутствует на нотах E и F ♯ или между ними на виолончели и около G ♯ на контрабасе . [4] [5] Волка можно уменьшить или уничтожить с помощью оборудования, называемого подавителем волчьего тона . Есть несколько типов. На рисунке изображена металлическая трубка и крепежный винт с внутренней резиновой втулкой, который надевается на одну из отрезков струны под мостом . Положение трубки необходимо отрегулировать так, чтобы короткий участок струны резонировал точно на той частоте, на которой возникает «волк». Он работает так же, как демпфер с настроенной массой , часто используемый для уменьшения вибрации мостов или высотных зданий.
Старое устройство для виолончелей представляло собой пятую струну, которую можно было настроить на волчью частоту; аппликатура на октаву выше или ниже также несколько ослабляет эффект, как и трюк со сжатием коленей. [6] [7]
Хотя это было сказано [ кем? ] что Лу Харрисон написал пьесу (очевидно, переработанную как вторую часть Сюиты для виолончели и арфы ), в которой использовался волк, характерный для новой виолончели Сеймура Бараба , [ нужна ссылка ] нет четких доказательств того, что это произошло.
"Naldjorlak I", написанная Элианой Радиг для исполнения исключительно виолончелистом Чарльзом Кертисом , на самом деле составлена исключительно вокруг манипуляции волчьим тоном виолончели Кертиса.
