«Конь и всадник» — скульптура из пчелиного воска , изображающая всадника на лошади. История скульптуры до 20 века неизвестна. Работа была приписана Леонардо да Винчи итальянским историком искусства Карло Педретти , хотя большинство историков проигнорировали или отрицали атрибуцию. Было сделано несколько отливок с использованием формы , снятой с воскового оригинала.
Скульптура из пчелиного воска высотой около 10 дюймов (25 см), длиной 9 дюймов (23 см) и шириной 3,5 дюйма (9 см) [1] считается макетом для полноразмерной бронзовой скульптуры. Модель, использованная для отливки скульптуры, получила повреждения, в результате чего скульптура потеряла переднюю левую ногу лошади, а также ступни и руки всадника.
По словам профессора Эрнесто Солари, куратора выставки скульптуры 2016 года, она инновационна и далека от классических моделей, с которыми молодой Леонардо был знаком во время своего пребывания у Андреа дель Верроккьо ; особенно когда Верроккьо работал над конной статуей Бартоломео Коллеони . Интерпретация Солари отметин на статуэтке включает подпись, дату и отпечаток пальца, который, как он предполагает, принадлежит Леонардо. [2] [3]
Историк Франко Кардини выдвигает гипотезу, что «это погребальный памятник. Есть несколько подсказок, которые ведут к этой интерпретации; лошадь изображена сбивающей с ног всадника, что указывает на то, что животное напугано. Оно спускается в подземный мир, в то время как рыцарь Шарль д'Амбуаз, с другой стороны, изображен в безмятежном настроении и с закрытыми глазами, положив руку на сердце; губернатор Милана расстается со своими близкими. Наконец, можно заметить набедренный протектор в форме раковины, символ путешествия, в данном случае без возврата». [4]
История « Коня и всадника» до 20 века не установлена; [5] первые источники, упоминающие статую, приписываются коллекции Джорджо Санджорджи (1886–1960) в Риме , который зарегистрировал скульптуру из пчелиного воска как ранее принадлежавшую члену семьи Мельци ди Кузано в Милане . [6] [7] Неназванный коллекционер произведений искусства вывез скульптуру из Италии в начале 1920-х годов, [6] и к 1938 году она оказалась в Швейцарии. [8]
Итальянский историк искусства Карло Педретти обнаружил существование восковой модели в конце 1970-х годов и сделал ее черно-белые фотографии - позже Педретти приписал модель Леонардо да Винчи. Составляя каталог-резоне 1987 года рисунков Леонардо, хранящихся в Королевской коллекции в Виндзорском замке , Педретти добавил несколько своих фотографий для сравнения. [9] Дэвид Никерсон, директор Mallett в Bourdon House в Лондоне, приобрел восковую модель в 1985 году. [10] Она была представлена группе американских бизнесменов в 1985 году. [11] Поскольку она продолжала разрушаться, они сделали латексную форму, чтобы сохранить ее состояние. Они намеревались продать ограниченный тираж бронзовых отливок, что произошло только через 25 лет. [12] [13]
Скульптура из пчелиного воска экспонировалась по всему миру в 1990-х годах в рамках передвижной выставки под названием «Леонардо да Винчи: ученый, изобретатель, художник» в Швеции: в Стокгольме , Мальмё и Гетеборге в 1995 году [6] [14] , в Вене в 1996 году [15] , а также в Бостоне и Сингапуре в 1997 году. Из-за своей хрупкости она сейчас хранится в частной коллекции с контролируемой температурой в Лондоне. [13] [16]
Согласно атрибуции Педретти, история скульптуры напрямую связана с Леонардо да Винчи. В 1506 году Карл II Амбуаз вызвал Леонардо из Флоренции в Милан. [ нужна цитата ] Амбуаз поручил Леонардо спроектировать сады для своей загородной виллы. [17] В это время Леонардо начал разрабатывать концепцию конного портрета своего покровителя Шарля Амбуаза. [ нужна цитата ] Известно, что Леонардо использовал восковые модели для изучения композиций своих картин, как отметил Бенвенуто Челлини , ссылаясь на скульптуры в Милане и Флоренции. [18] [19]
После смерти Леонардо в 1519 году его незаконченные работы, рисунки и тетради унаследовал Франческо Мельци , друг и протеже Леонардо. Документы семьи Мельци д'Эрил, владеющей все еще существующей виллой Франческо Мельци в Ваприо д'Адда , однако, не содержат записи об этой восковой скульптуре. [20]
Скульптура была приписана Леонардо да Винчи историком искусств Карло Педретти в 1985 году [21] [22] в основном из-за заметки, которую Леонардо написал для себя в другой работе. На рабочем листе около 1503-1504 годов из набора рисунков Леонардо из Виндзорского кодекса есть наброски лошадей, которые, как полагают, являются частью исследования для картины « Битва при Ангиари» . В середине листа есть заметка «сделать одну из воска длиной около пальца», [23] [24] и поза вздыбливания одной из лошадей похожа на скульптуру. [14] Леонардо действительно мог использовать восковые модели для подготовки к Ангиари. [25] Историк искусств Патрисия Трутти-Кухилл также заметила сходство между всадником и Карлом II Амбуазским с картины Андреа Солари около 1507 года. Чарльз был одним из покровителей Леонардо , и тематика соответствовала бы тому, что известно о нем. [6] Статуэтка из пчелиного воска, включая черно-белые фотографии, была впервые опубликована как работа Леонардо в 1987 году в «Рисунки и различные бумаги Леонардо да Винчи» в коллекции Ее Величества Королевы в Виндзорском замке . Книга была частью серии, которую Педретти перенял у Кеннета Кларка , каталогизируя рисунки Леонардо, хранящиеся в Королевской коллекции в Виндзорском замке . [9]
Большинство историков искусства не комментировали работу, а атрибуция Педретти подвергалась критике на протяжении многих лет. [26] [27] [5] [10] После изучения модели историк искусства Мартин Кемп заявил, что «она не имеет ни одной из характеристик понимания анатомии лошади и доспехов эпохи Возрождения, которые можно было бы ожидать от Леонардо». Профессор истории искусств Франческо Кальоти датирует скульптуру конем 19 века как возрожденческое произведение. [28] Когда скульптура была выставлена в Бостонском музее науки в 1997 году, музей согласился изменить авторство на этикетке скульптуры с «Леонардо» на «приписывается Леонардо», но историк искусства Джек Вассерман по-прежнему настаивал на том, что ничего не сохранилось, подтверждающего атрибуцию. [29] Искусствоведы Пьетро Марани и Франко Кардини, а также художественный критик Витторио Сгарби также усомнились в происхождении скульптуры, когда бронзовая отливка была выставлена в Милане в 2016 году, отметив, что до сих пор нет достаточных веских доказательств, подтверждающих атрибуцию работы Леонардо, и что Педретти и Солари часто слишком щедры в своих атрибуциях. [30] [31] [4] После своих исследований средневековой кавалерии Кардини также подверг критике историческую точность скульптуры. [31]
В 1987 году коллекционер произведений искусства Ричард А. Льюис приобрел латексную форму 1985 года. [13] Начиная с 2012 года, Льюис и группа экспертов «вытащили» воск из латексной формы и, используя процесс литья по выплавляемым моделям , отлили скульптуру «Лошадь и всадник» из бронзы. [32] [11] [33]
Бронзовые отливки продавались с сертификатом подлинности, в котором указывалось, что каждая из них является одной из 996 отливок, которые были доступны в трех различных патинах и в серебре. [13] [34] [32] [35] Они продавались по цене 25 000–35 000 долларов за штуку. [13] [36] Однако план отлить до 1000 статуй так и не был реализован, и художественная галерея, выполняющая заказы, продала около 70 копий. [28] Некоторые из копий с тех пор продаются с возможностью совместного владения бронзовой отливкой 2012 года. [37]
Бронзовая отливка 2012 года была представлена публике в августе 2012 года в Grey Stone Mansion в Беверли-Хиллз , Калифорния. Она выставлялась в Лас-Вегасе , [38] Далласе , [39] Сан-Диего , [40] и в 2016 году в Милане . [41] В 2015 году форма, сделанная по восковой модели Леонардо, вместе с бронзовой отливкой 2012 года были приобретены другим частным коллекционером. [42] С тех пор другие бронзовые отливки выставлялись в Нью-Йорке , [32] Лондоне , [32] Майами , [1] и Орегоне. [8]
Латексная форма и одна из бронзовых фигур были выставлены на аукцион без резервирования в октябре 2019 года в Гернси . Организаторы оценили их где-то между 30 и 50 миллионами долларов. [28] На аукционе 30 октября скульптура не нашла покупателя, и цена была снижена до 10 миллионов долларов. [43] [44] Статья Bloomberg описала аукцион как «провал». [43]
Во-вторых, история Франко Кардини была посвящена погребальному памятнику. Различные индийские люди, которые переносят эту интерпретацию: il cavallo viene ritratto mentre fa una «groupade», ovvero sta disarcionando il cavaliere a indicare che l'animale è spaventato: sta scendendo verso gli inferi. Non così il cavaliere, Шарль д'Амбуаз, che viene ritratto con l'aria serena e gli occhi chiusi, la mano sul cuore: il губернатор Милана si sta accomiatando da suoi cari. Infine si può notare il cosciale a forma di conchiglia: символ путешествия, в этом случае не было ритуала.
не все эксперты согласны с происхождением оригинала. Другим музеям предлагали выставить скульптуру, изображающую французского губернатора Милана Шарля д'Амбуаза, но они отказались, не желая брать на себя ответственность за подтверждение ее атрибуции.
Произведение Леонардо да Винчи не привело к возникновению споров по поводу его приписывания. Contestata è la Cosiddetta Copia in Bronzo della Scultura Equestre [...] Nacque Così La Copia esposta a Milano, sulla Quale Non Mancano Pareri Divergenti, Specie Sull'Attribuzione di Pedretti.
ни одна из существующих скульптур не может быть с уверенностью приписана ему. [...
бюст Христа в юности
] к сожалению, был помещен на выставке рядом со странным объектом, восковой статуэткой всадника на брыкающейся лошади, никогда ранее не демонстрировавшейся на публике. В пояснительной надписи говорилось, что статуэтка принадлежала Франческо Мельци, ученику и товарищу Леонардо, но происхождение, к сожалению, основано на слухах. [...] Я не вижу смысла представлять неосведомленному посетителю весьма спорные гипотезы, как будто они подтверждены.
СПОРНАЯ РАБОТА: То, создал ли Леонардо эту маленькую восковую фигурку, является предметом споров среди экспертов. Хотя произведение не подписано, на выставке оно приписывается ему.(требуется подписка)
по крайней мере одна из двух скульптур, выставленных в художественной галерее в Научном парке с 3 марта, вызвала серьезные сомнения у некоторых историков искусства. [...] Этикетки на картинах, предупредил Акерман сотрудников музея, были просто слишком щедрыми, слишком тесно связывая сомнительные и спорные работы из частных коллекций с Леонардо и другими итальянскими мастерами. [...] после недель борьбы с формулировками сотрудники музея изменили некоторые этикетки, чтобы внести больше скептицизма [...
Восковая лошадь
] «приписывается Леонардо». Не так быстро, сказал Джек Вассерман, историк искусства из Университета Темпл в Филадельфии. «Нет ни одной скульптурной работы, над которой работал Леонардо, которая сохранилась бы до наших дней», - сказал Вассерман. «Да, ее можно «приписать» Леонардо, но для этого нужны веские причины. Поскольку ничего не сохранилось, нет возможности судить о такой скульптуре».
(требуется подписка)
Presentata — это эксклюзивное достижение, и это соревнование со многими экспертами. [...] Витторио Сгарби не был сознательным и его дубби с атрибутом тосканского маэстро [...] Пьетро Марани: Non ci sono evidenze, né si possono тарифе конфронтации poiché no sistono dati d'appoggio, semplari sicuri.
«Конь и всадник» — это давняя опера Леонардо? Многие из них были уверены в том, что их критикуют больше всего. Stiamo parlando, ad sempio, Витторио Сгарби и Пьетро Марани, что мы соно пытаемся наказать, пока не добились успеха. Anche lo storico Франко Кардини, представляет all'incontro con Solari, haespresso alcuni dubbi, но не для того, чтобы l'aspetto Artisto quanto per quello storico, essendo esperto di cavalleria medioevale. [...] La verità, как и dice ancora Cardini, sull'attribuzione di quest'opera not verremo mai saperla con certezza.