Колоннада Лувра — самый восточный фасад Дворца Лувра в Париже . Он был отмечен как выдающийся шедевр французского архитектурного классицизма с момента его постройки, в основном между 1667 и 1674 годами. Дизайн, в котором доминируют две лоджии с трафированными колоннадами из спаренных гигантских колонн , был создан комитетом из трех человек, Малым советом, состоящим из Луи Ле Вау , Шарля Лебрена и Клода Перро . Брат Луи Ле Вау, Франсуа Ле Вау , также внес свой вклад. Выполненное в сдержанной классицистической барочной манере, оно интерпретирует правила, заложенные древнеримским архитектором Витрувием , чьи произведения Перро перевел на французский язык (1673). [1] Его дизайн с плоской крышей, ранее ассоциировавшийся с Италией и беспрецедентный во Франции, оказал огромное влияние. [2]
Мало что можно назвать барокко , можно найти в прохладном классицизме Колоннады, восходящем к 16 веку. Использование одного центрального и двух конечных павильонов типично французское, а главный вход, авангардный корпус с фронтоном , напоминает триумфальную арку или фасад храма . Простой характер подвала первого этажа выделяет парные коринфские колонны , смоделированные строго по Витрувию, на фоне затененной пустоты. Эта схема спаренных колонн на высоком подиуме восходит к Дому Рафаэля Браманте ( 1512 г.). [3] Эффект колоннады можно сравнить с эффектом древнего римского храма, фасады которого «как бы сплющены в одну плоскость». [4] Весь ансамбль , увенчанный бескомпромиссной итальянской балюстрадой вдоль явно нефранцузской плоской крыши, представляет собой новаторский прорыв во французской архитектуре.
Луи Ле Вау, первый королевский архитектор на момент смерти кардинала Мазарини в 1661 году, завершил южное крыло Лувра Cour Carrée в 1663 году. Он уже начал проектировать восточное крыло примерно в 1659 году, а к концу 1663 года начал закладку фундамента. . [6]
1 января 1664 года Жан-Батист Кольбер купил пост сюринтенданта королевских домов у Антуана де Ратабона и внезапно прекратил все работы в восточном крыле. [7] Он пригласил других французских архитекторов представить проекты, по сути, начав конкурс. Позже он пригласил четырех римских архитекторов, в том числе Пьетро да Кортона и Джана Лоренцо Бернини , и отправил им проекты Ле Вау. Среди французских проектов, представленных в то время, были два, представляющие особый интерес: один (утерянный), анонимно показанный Клодом Перро, врачом и ученым, и один Франсуа Ле Вау, младшего брата Луи Ле Вау и опытного архитектора. [8]
Тем не менее, Кольбер выбрал Бернини на основе двух предварительных проектов и пригласил его в Париж для дальнейшей доработки и завершения своих проектов. Бернини прибыл в июне 1665 года и оставался там до конца октября. Во время своего пребывания он изваял портретный бюст Людовика XIV , который сейчас находится в Салоне Дианы Версальского дворца . Проект Бернини для Лувра был очень итальянским и амбициозным: он охватывал все здание, а не только восточное крыло. Краеугольный камень фундамента был заложен на королевской церемонии за несколько дней до отъезда Бернини в Рим. [9]
Планы Бернини не были хорошо приняты французскими архитекторами, которые возражали и в конечном итоге одержали верх. В апреле 1667 года Кольбер с одобрения короля назначил Луи Ле Вау, Шарля Лебрена и Клода Перро в комитет Petit Conseil для подготовки новых проектов. [13] Шарль Перро , младший брат Клода Перро и главный помощник Кольбера, исполнял обязанности секретаря комитета и, вероятно, написал « Регистр или журнал обсуждений...» , в котором фиксируется деятельность комитета в течение апреля и мая 1667 года. [14] ] «Регистр» начинается с описания недовольства Кольбера французским и итальянским проектами и его решения создать комитет, «чтобы обеспечить возможность проведения взаимных консультаций». [14] Ле Во, Ле Брюну и Перро поручено работать вместе «единогласно и совместно над всеми проектами строительства Дворца Лувра, так что проекты будут рассматриваться как работа трех в равной степени, а также как работа по сохранению хорошее сотрудничество, никто не должен портить его, заявляя, что является конкретным автором в ущерб другим». [15]
После нескольких заседаний Малый Совет разработал две схемы, и, согласно Регистру , «одна была украшена рядом колонн, образующих перистиль или галерею над первым этажом [т. е. первым этажом], а другая была проще. и более унифицированный, без порядка колонн». [16] Авторы проекта не установлены. [17] 14 мая в королевском замке Сен-Жермен-ан-Ле , [17] две картины [18] из предложений были показаны Людовику XIV, который выбрал дизайн с колоннадой. [17] В июле 1667 года Кольбер наконец сообщил Бернини, что его планы были оставлены. [19] Новый фасад был начат этим летом и был в основном завершен в 1674 году, когда камни центрального фронтона были подняты на место. [20]
С тех пор авторство проекта колоннады остается спорным. Ле Вау, возможно, отвечал за использование колоннады, возможно, на основе проекта его брата Франсуа 1664 года, в котором использовались парные отдельно стоящие колонны. [21] Изменение порядка с Композитного на Коринфский, возможно, произошло из-за влияния Ролана Фреара де Шамбре , который был вызван в Париж, чтобы стать членом Малого Совета в 1668 году. [22] В какой-то момент в том же году было принято решение увеличить ширину южного крыла вдвое. В результате были расширены и перепроектированы южный и северный павильоны восточного фасада. [23] Перро, вероятно, стал главным дизайнером в 1668 году и отвечал за окончательный дизайн. [24]
Строго спроектированная колоннада с видом на площадь Лувра , ради которой здания, в том числе отель дю Пти-Бурбон, были снесены, чтобы обеспечить необходимое городское пространство, получила широкую известность.
Фронтонная скульптура «Минерва в окружении муз Победы, венчающая бюст Наполеона» работы Франсуа-Фредерика Лемо (1808–1810). Позднее Наполеона сменил Людовик XIV, хотя лицо было сохранено.
Между 1807 и 1811 годами [25] : 17 Персье и Фонтен создали монументальные лестницы на южном и северном концах крыла за колоннадой и спроектировали анфиладу престижных комнат между двумя лестницами на первом этаже. Архитектурная скульптура южной лестницы (Escalier du Midi) была создана в начале 1810-х годов Франсуа Жераром, Огюстом Мари Тоне , Огюстеном Феликсом Фортеном и Шарлем Антуаном Калламаром . [25]
В 1964 году министр культуры Франции Андре Мальро приказал выкопать сухой ров перед колоннадой. Характерная особенность доклассической французской архитектуры, она показана почти в каждом проекте и раннем рисунке восточного фасада, а его повторные раскопки выявили оригинальный подиум или подиум (см. гравюру из книги Блонделя). Ров, возможно, был засыпан примерно в 1674 году для облегчения строительства (см. гравюру Себастьяна Леклера ) и не восстановлен из-за нехватки средств на строительство контрэскарпа после того, как внимание Людовика XIV переключилось на Версальский дворец . Однако в 1981 году Жермен Базен заявил, что реконструкция рва была ошибочной, поскольку по эстетическим соображениям Людовик XIV никогда этого не хотел. [26]
На протяжении веков Колоннада служила образцом для многих величественных зданий в Европе и Америке:
48 ° 51'36,59 "с.ш. 2 ° 20'22,71" в.д. / 48,8601639 ° с.ш. 2,3396417 ° в.д. / 48,8601639; 2,3396417