Премьера , также пишется première , [1] [2] (от фр . première, 1 er , перевод: первый, 1-й [3] ) — дебют (первое публичное представление) произведения, то есть пьесы , фильма , танца , музыкальной композиции или даже исполнителя в этом произведении. [4] [5] [2] [6]
Рэймонд Ф. Беттс приписывает введение премьеры фильма шоумену Сиду Грауману , который основал Китайский театр Граумана . [7] Первая в истории Голливуда премьера состоялась в 1922 году для фильма «Робин Гуд » с Дугласом Фэрбенксом в главной роли перед Египетским театром . [8] К концу 1920-х годов красная дорожка стала синонимом премьеры фильма.
Существует несколько различных типов:
Одно произведение часто имеет много премьер. Например, в кино, американская кинолента 2019 года «Аладдин» состоялась своей мировой премьерой в Grand Rex в Париже , Франция, 8 мая 2019 года, [11] своей первой региональной премьерой в Иордании 13 мая 2019 года и своей премьерой в США 24 мая 2019 года. [12] [13] Аналогичным образом, в музыке, Симфония № 9 Бетховена получила свою мировую премьеру в Theater am Kärntnertor в Вене 7 мая 1824 года, [14] а затем премьера в Англии состоялась в Argyll Rooms в Лондоне 21 марта 1825 года. [15]
Когда произведение создано в стране, говорящей на языке, отличном от языка, на котором оно премьерное, возможно, что у одного и того же произведения будет две премьеры, например, франкоязычная версия пьесы « Служанки» Жана Жене получила свою британскую премьеру (которая также была ее мировой премьерой) в 1952 году [16] , а затем ее англоязычная премьера в Великобритании состоялась в 1956 году [17].
Тип премьер, которые получает работа, повлияет на то, как работа будет рассматриваться на фестивалях, включая категоризацию работы в сеансах показа, например, Fantastic Fest , и даже как основа для требований к ее представлению, например, правила допуска на кинофестиваль Sundance требуют, чтобы американские художественные фильмы, как повествовательные, так и документальные, сохранили свой статус мировой премьеры, в то время как международные художественные фильмы, как повествовательные, так и документальные, сохранили статус международной премьеры. [18]
Премьера на кинофестивале использовалась для привлечения внимания к фильму, даже без уже имеющегося дистрибьютора, и даже может позволить сделать редактирование в последнюю минуту. [19] Режиссер Алекс Уинтер сказал о премьерах на кинофестивалях: «Это помогает мне понять, что моя работа передает, а что нет. Мы часто вносили небольшие правки и изменения после того, как мы представили ее на нескольких кинофестивалях». [19]
Возникли опасения по поводу онлайн-премьер, когда в 2020 году во время пандемии коронавируса фестивали должны были стать либо частично онлайн, как, например, SXSW и Tribeca , либо полностью онлайн, как, например, CPH:DOX , Visions du Reel . [20] Режиссер Алекс Винтер даже зашел так далеко, что снял свой документальный фильм Zappa с SXSW и CPH:DOX, вместо того, чтобы позволить премьере фильма там, заявив: «Наша главная забота — продажи. Онлайн-трансляция с этими фестивалями была бы эквивалентна сделке по потоковой дистрибуции». [19]
29 мая 2020 года [21] после отмены ряда фестивалей, включая кинофестиваль Tribeca , был организован международный кинофестиваль We Are One , где фильмы транслировались по всему миру через YouTube [22] в рамках мероприятия, включающего 13 мировых премьер, 31 онлайн-премьеру и 5 международных онлайн-премьер. [23] Режиссер Лина Суалем , которая неохотно сохранила свой фильм Their Albania для онлайн-премьеры на We Are One, сказала: «Сначала у вас возникло автоматическое чувство: «Нет, я не хочу этого делать... Я чувствовала себя расстроенной, потому что это будет первый раз, когда я покажу зрителям свой фильм, поэтому я была расстроена тем, что он (должен) быть онлайн». но сказала, что смягчилась, поскольку «я наблюдала ( за мероприятием Института кино в Дохе в Кумре ) онлайн, и это был хороший опыт. Я общалась со многими программистами и профессионалами, и мало-помалу я поняла, что мы все находимся в одинаковой ситуации, и времена настолько неопределенны, что если бы я решила сказать «нет», я бы не знала, что будет с фильмом дальше». [19]
Фионнуала Халлиган из Screen Daily усомнилась в легитимности фестивалей без физически показываемых премьер, заявив: «Действителен ли все еще статус премьеры, требуемый фестивалями класса А, и если не мировыми, то национальными или международными, или онлайн — насколько они важны во времена Covid?» [20] Говоря о сложностях включения онлайн-премьер в ходе нового онлайн-реформатирования фестивалей, Халлиган сказала, что еще одним острым вопросом было: «Поставит ли под угрозу шансы режиссера показать свою «международную премьеру» на другом, возможно, более крупном, более желанном мероприятии (для которого выбор еще не был объявлен)?» [20]