stringtranslate.com

Верблюжья спина

Спин либела (также называемый параллельным вращением) является одной из трех основных позиций вращения в фигурном катании . Первой его исполнила британская фигуристка Сесилия Колледж . В течение первых десяти лет после его создания либела исполнялась в основном женщинами, хотя американский фигурист Дик Баттон исполнил первый вперед либела спин , разновидность либела, и сделал его постоянной частью репертуара, исполняемого фигуристами-мужчинами. Либела спин исполняется на одной ноге и является адаптацией балетной позы арабеск к льду. Когда либела спин выполнена хорошо, растяжение тела фигуриста создает небольшую дугу или прямую линию. Фигуристы увеличивают сложность либела спина различными способами.

Описание

Сесилия Колледж , 1938 г.

Спин либела — одна из трех основных позиций вращения в фигурном катании . Первой ее исполнила британская фигуристка Сесилия Колледж в середине 1930-х годов. [1] [2] [3] Спин либела, также называемый «параллельным вращением», [4] был заимствован непосредственно из балетной позы арабеск , но адаптирован ко льду. [5] Писательница Эллин Кестнбаум предполагает, что вращения либела и заклон назад , которые «повышали визуальную функцию фигуристки, создавая интересные формы своим телом», [2] в течение первых десяти лет после их изобретения исполнялись в основном женщинами, потому что женщинам легче достигать интересных форм, которые они создают, чем мужчинам. [6] Американский фигурист Дик Баттон , однако, исполнил первый спин либела вперед , вариацию вращения либела, и сделал его постоянной частью репертуара, исполняемого фигуристами-мужчинами. [7]

Самое важное различие между вращением сидя и вращением либелы заключается в том, что фигурист входит в вращение сидя, а не сначала разрабатывает медленную часть в начале входа. [8] Вращение либелы выполняется на одной ноге, при этом туловище и свободная нога вытянуты в противоположных направлениях, параллельно льду на уровне бедер в положении, похожем на положение арабеска. Опорная нога фигуриста слегка согнута или прямая, его тело наклонено вперед, а его свободная нога согнута вверх или вытянута по горизонтальной линии или выше. При хорошем исполнении растяжение его тела должно создавать небольшую арку или прямую линию. Вращения либелы, как правило, вращаются медленнее, чем другие вращения, потому что окружность вращения в вращении либелы намного больше, чем в других положениях вращения, поэтому продолжительное и быстрое вращение либелы требует большой техники и мастерства. [4] [9]

Подготовительная и входная фазы вращения либелы аналогичны подготовительной и входной фазам вращения стоя . В конце входа фигурист начинает вращение, выполняя небольшие круги на заднем внутреннем ребре конька, в то время как его плечи и бедра вращаются с одинаковой угловой скоростью. Его колено конька выпрямляется, а тело поднимается в заблокированном положении. Затем тело вытягивается вверх к голове и шее, в то время как опорная нога, которая заблокирована и пряма, толкается вперед. [1] [10] Международный союз конькобежцев (ИСУ), руководящий орган, который курирует фигурное катание, утверждает, что если угол между голенью опорной ноги и бедром фигуриста составляет менее приблизительно 120 градусов, положение считается вращением сидя. Если линия талии не горизонтальна и/или корпус тела фигуриста находится более чем на 45 градусов выше горизонтальной линии, положение считается вращением стоя. [ 11 ]

Вариации

Фигуристы усложняют либелу следующими способами: они поворачивают верхнюю часть тела (плечо и голову) вверх и лицом вверх так, чтобы линия плеч находилась по крайней мере на 45 градусов дальше вертикальной точки фигуры, которую они пытаются сформировать; поворачивают тело либо горизонтально, либо вбок, при этом голова и свободная нога почти соприкасаются (так называемый бублик или кольцо ) , с половиной лезвия между головой и лезвием; поворачивают тело почти горизонтально, одновременно вытягивая пятку ботинка рукой над головой; поворачивают тело вперед к вращающейся ноге, а свободная нога вытянута назад и вверх почти до полного шпагата, но с углом между бедрами около 180 градусов. [11]

Галерея

Ссылки

  1. ^ ab Hines, стр. 103
  2. ^ ab Kestnbaum, стр. 107
  3. Хайнс, стр. 112.
  4. ^ ab Kestnbaum, стр. 280
  5. ^ Петкевич, стр. 150
  6. ^ Кестнбаум, стр. 107–108
  7. ^ Кестнбаум, стр. 93
  8. Кейбелл и Бейтман, стр. 26.
  9. ISU 2334, стр. 4
  10. Кейбелл и Бейтман, стр. 25.
  11. ^ ab ISU 2334, стр. 5

Цитируемые работы

Внешние ссылки