Международный конкурс графофонов Columbia Graphophone Competition 1928 года был конкурсом, частично спонсируемым компанией Columbia Records в честь столетия со дня смерти Франца Шуберта . Его первоначальной целью было поощрить композиторов к созданию завершений «Неоконченной» симфонии Шуберта, но правила несколько раз менялись, чтобы разрешить подачу оригинальных симфонических произведений. Предварительные туры оценивались по странам или регионам, и победившие на этом уровне произведения затем направлялись на финальное судейство на мировую премию, которое проходило в Вене . Известными композиторами, получившими призы в категориях стран, были Василий Калафати , Хавергал Брайан , Чеслав Марек и Франц Шмидт , но главный приз после спора среди судей был присужден шведскому композитору Курту Аттербергу за его Шестую симфонию. [1]
Организованный совместно Gesellschaft der Musikfreunde в Вене и Columbia Graphophone Company of Britain and America, конкурс был первоначально объявлен 26 июня 1927 года как конкурс для композиторов со всего мира на завершение Симфонии Шуберта си минор D. 759 (Неоконченной ) . В период с июля 1927 года по февраль 1928 года правила участия несколько раз менялись, чтобы разрешить подачу оригинальных произведений вместо завершения Шуберта, а также разрешить использование, если потенциальные завершители пожелают, собственных набросков Шуберта для третьей части Неоконченной . Те композиторы, которые хотели представить завершение произведения Шуберта, должны были использовать оркестр не больший, чем тот, который уже был задействован в существующих частях Неоконченной . [ необходима цитата ] Что касается представления отдельных произведений, в октябре 1927 года организаторы оговорили, что они должны быть «в двух частях, написанными в романтическом духе, который оживляет музыку Шуберта». [ необходима цитата ] Всего несколько недель спустя эта формулировка была изменена на «симфонические произведения в одной или нескольких частях, представленные как апофеоз лирического гения Шуберта»; также предполагалось, хотя и не оговаривалось, что могут быть и несимфонические произведения, если это будут наборы вариаций на темы Шуберта, но все произведения должны быть для оркестра. Еще позже, в дальнейшем пересмотре правил было указано, что «композиции, помимо безупречной формальной структуры, должны быть отмечены преобладанием энергичного мелодического содержания, а количество используемых инструментов не должно существенно превышать меру, установленную классическими оркестрами времен Шуберта». [ необходима цитата ]
Конкурс должен был оцениваться в два этапа. «Мир» (фактически Европа, Америка и Британское Содружество) был разделен на десять «зон», каждая из которых могла присуждать призы за три работы, первый приз составлял 150 фунтов стерлингов или 750 долларов, второй приз — 50 фунтов стерлингов или 250 долларов, а третий приз не был денежным, но имел «почетное упоминание» ( hochste Anerkennung ). Эти 30 баллов затем должны были быть представлены для единственного международного первого приза в размере 2000 фунтов стерлингов или 10 000 долларов, который должен был быть вынесен в Вене. В состав жюри «Зоны», которое судило первый этап, вошли такие известные личности, как Морис Равель , Томас Бичем , Отторино Респиги и Кароль Шимановский . [ необходима цитата ]
Насколько известно, несмотря на престиж конкурса, очень немногие из молодого поколения композиторов потрудились принять участие, особенно те, кто придерживался модернистских убеждений. Условия участия, да и личности многих членов жюри, свидетельствовали о крайне консервативном и традиционалистском взгляде на музыкальную историю. Тем не менее, в конкурсе приняли участие несколько значительных деятелей более старших поколений, и не все их произведения были обречены на забвение. По крайней мере, 513 композиторов, а возможно, и гораздо больше, представили свои партитуры к дате закрытия. [ необходима цитата ] Если около 30 победивших работ на первом этапе точно отражают соотношение оригинальных произведений к завершениям Шуберта, то, по-видимому, было подано около 20 процентов, т. е. что-то более 100 различных «завершений» Неоконченного . Среди оставшихся 80 процентов заявок — оригинальных работ — наблюдалось огромное разнообразие подходов и характеров, и многие представленные работы имели лишь самую слабую связь с идеалами, изложенными в условиях заявки. [ необходима ссылка ]
Полный список победителей по зонам приводит Пол Рапопорт (см. Источники ниже). Например, в зоне «Англия» первую премию в размере 150 фунтов стерлингов разделили композитор-пианист Фрэнк Меррик (представивший завершение симфонии Шуберта) и Джон Сент-Энтони Джонсон за симфоническую часть под названием Pax Vobiscum . Вторую премию получил композитор Хавергал Брайан за оркестровые части из его Готической симфонии . (Эта симфония, которая развивалась между 1919 и 1927 годами, знаменита гигантским оркестром и хором, использованными в хоровом финале, который образует Часть 2. Она явно не была написана как запись на конкурс, но, как было представлено композитором, только несколько меньшая рукопись для Части 1, состоящая из трех более традиционных оркестровых частей, была сочтена подходящей для оценки как отдельное произведение.) [ необходима ссылка ] В австрийском разделе первая премия была присуждена Францу Шмидту за его Третью симфонию, вторая — Гансу Галю за его Первую симфонию и третья премия — симфонии Мони Фридсона. В скандинавском разделе первая премия досталась Курту Аттербергу из Швеции за его Шестую симфонию, вторая — норвежцу Людвигу Иргенсу-Йенсену за его оркестровую Пассакалью и третья премия — симфонии датчанина Йенса Лаурсена Эмборга. [ необходима ссылка ]
С 19 по 23 июня 1928 года 30 победивших партитур из десяти национальных зон оценивались в Вене международным жюри. Этот орган состоял из одного делегата от каждой зоны и одиннадцатого члена жюри, назначенного в Вене. Председателем был Александр Глазунов ; ему помогали Франко Альфано , Альфред Бруно , Вальтер Дамрош , Карл Нильсен , Франц Шальк , Макс фон Шиллингс и Дональд Тови . Польским делегатом был Эмиль Млынарский ; одиннадцатым, венским, делегатом был Гвидо Адлер . Поскольку обсуждения жюри никогда не публиковались, они стали предметом множества слухов. Было решено, что все завершения «Неоконченного» Шуберта следует исключить, а судить только оригинальные произведения. Единственная международная премия была присуждена Шестой симфонии Курта Аттерберга . Василий Калафати получил второе место за свою работу Legende , соч. 20. Симфония Аттерберга получила две записи в то время (дирижер Бичем на Columbia и сам Аттерберг с Берлинской филармонией на Polydor). [2] Произведения совместных лауреатов премии Великобритании Фрэнка Меррика и Джона Сент-Энтони Джонсона также были записаны Columbia, [3] Karma Шарля Обиля была записана в США, [4] а совместные лауреаты первой премии Франции/Бельгии/Швейцарии (Гюстав Гиймото и Генри Райдер) были записаны в Париже Columbia (оркестр консерватории под управлением Филиппа Гобера).
Симфония Курта Аттерберга в конечном итоге была рассмотрена с изрядной долей насмешек международными критиками как особенно слабый и производный образец современной музыки. Очевидно, что симфония Аттерберга находилась в прямом конкуренте с двумя другими партитурами, а именно Третьей симфонией Франца Шмидта и Симфонией Чеслава Марека , потому что обе эти пьесы — хотя они не получили ни приза, ни денег, ни записи — заслужили «почетного упоминания» в окончательном решении. Однако другие пьесы могли быть вовлечены в окончательный баланс. Источники в компании Columbia Graphophone опубликовали неатрибутивные истории, предполагающие, что Готическая симфония Хавергала Брайана , которую Дональд Тови как британский делегат, безусловно, считал шедевром, также была оценена, как и набор симфонических вариаций под названием Karma американца Чарльза Хаубиеля . Этот отчет согласуется с отчетом в The New York Times (29 ноября 1928 г.), в котором говорилось, что жюри разделилось по четырем оценкам, которые были признаны выдающимися, но в конечном итоге отклонены как «в модернистском ключе, несоответствующем случаю» [5] , и что Симфония Аттерберга была удостоена премии как лучшая из других, при этом (кажется) пять присяжных высказались несогласно, и тупик был преодолен решающим голосом Глазунова. Однако Симфония № 6 Аттерберга ни в коем случае не является простой подделкой, как ее представляли в современных обзорах; и можно было бы ожидать, что ее довольно заметная жилка политональности сделала бы ее столь же «несоответствующей случаю». [ нейтральность оспаривается ] [ необходима цитата ]