Pop -up книга — это любая книга с трехмерными страницами, часто с элементами, которые выскакивают при переворачивании страницы. Терминология служит обобщающим термином для подвижной книги , pop-up , туннельных книг , трансформаций , вольвеллов , клапанов , выдвижных язычков , выдвижных страниц , выдвижных страниц, выдвижных страниц и других функций, каждая из которых работает по-своему. Трехмерные поздравительные открытки используют те же принципы. [1] Проектирование и создание таких книг в искусстве иногда называют «бумажной инженерией». Это использование не следует путать с традиционной бумажной инженерией , инженерией систем для массового производства бумажной продукции.
Анимированные книги сочетают в себе три элемента: историю, цветные иллюстрации, которые включают текст, и «две или более анимированных иллюстраций с их механизмами движения, работающими между сложенными пополам страницами». [2] В 1938 году анимация Джулиана Вера для детских книг была запатентована как «движущиеся иллюстрации», которые перемещают изображение вверх, вниз и горизонтально одновременно одним движением. [3] [4] [5]
Transformations показывает сцену, состоящую из вертикальных планок. Когда читатель тянет за язычок сбоку, планки скользят друг под другом и друг над другом, чтобы «трансформироваться» в совершенно другую сцену. Эрнест Нистер , один из ранних английских авторов детских книг, часто выпускал книги, полностью состоящие из трансформаций. Многие из них были воспроизведены Музеем Метрополитен . [ требуется цитата ]
.jpg/1280px-Lane's_Telescopic_View_-_The_Ceremony_of_Her_Majesty_Opening_the_Great_Exhibition_(open).jpg)
Книги-туннели (также называемые книгами-подглядками ) состоят из набора страниц, скрепленных двумя сложенными гармошкой полосками с каждой стороны и просматриваемых через отверстие в обложке. Отверстия на каждой странице позволяют зрителю видеть всю книгу до конца, а изображения на каждой странице работают вместе, создавая объемную сцену внутри. Этот тип книг датируется серединой 18 века и был вдохновлен театральными декорациями. Традиционно эти книги часто создавались в ознаменование особых событий или продавались в качестве сувениров туристических достопримечательностей. Термин «книга-туннель» происходит от того факта, что многие из этих книг были сделаны в ознаменование строительства туннеля под рекой Темзой в Лондоне в середине 19 века. В Соединенных Штатах книги-туннели изготавливались для таких достопримечательностей, как Всемирные выставки и Нью-Йоркский ботанический сад .
Недавно формат туннельной книги был возрожден художницей Кэрол Бартон и другими как скульптурная форма книги. Художники интересуются не только внутренним видом книги, но и трактовкой боковых аккордеонов и обложек как информационных и визуальных поверхностей. Подборка туннельных книг Кэрол Бартон хранится в специальных коллекциях Библиотеки Джеймса Бранча Кейбелла Университета Содружества Вирджинии .
Volvelles — это бумажные конструкции с вращающимися частями. Ранним примером является Astronomicum Caesareum , созданный Петрусом Апианусом для императора Священной Римской империи Карла в 1540 году. Книга полна вложенных друг в друга круглых деталей, вращающихся на люверсах.
.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
Около 1765 года английский печатник Роберт Сэйер начал экспериментировать с новым форматом для рынка детской литературы, ранним предшественником интерактивных подвижных книг, по словам историка книг Питера Хейнинга. Результатом стало создание формата «метаморфозы», «тонкой книги из четырех разделов, каждый с двумя клапанами, которые складывались, и на каждом разделе была сменная картинка. Под этими картинками появлялись некоторые описательные строки стихов, и когда читатель открывал клапаны в правильном порядке в тексте, открывались разные сцены». [6]
Сэйер создал книги с изображением « Арлекинов » из популярных театральных пантомим . Черно-белые издания, которые также назывались «Арлекинадами» или «книгами-перевертышами», продавались по шесть пенсов, а раскрашенные вручную — по одному шиллингу. [6]
К концу 1770 года Сэйер опубликовал четыре книги-перевертыша или метаморфозы, которые стали «модным увлечением среди детей». [7] Конкуренты-продавцы книг, такие как Томас Хьюз и Джордж Мартин, вскоре скопировали формат «перевертыша». [7] В Соединенных Штатах Джозеф Ракестроу опубликовал «Метаморфозы, или Превращения картин с поэтическими пояснениями для развлечения молодых людей» Бенджамина Сэндса.
Аудиторией ранних передвижных книг были взрослые, а не дети. [8] Первый известный передвижной экземпляр в книге был создан бенедиктинским монахом Матвеем Парисом в его Chronica Majora , которая охватывает период, начинающийся с 1240 года. Парис прикрепил вольвеллы к некоторым страницам, которые использовались монахами для вычисления святых дней. Предполагается, что каталонский мистик и поэт Рамон Луллий с Майорки также использовал вольвеллы для иллюстрации своих теорий в начале 14 века, [9] но ни один физический пример бумажного вольвелла, созданного им, никогда не был задокументирован. На протяжении столетий вольвеллы использовались для таких разнообразных целей, как обучение анатомии , составление астрономических прогнозов, создание секретного кода и гадание . К 1564 году была опубликована еще одна передвижная астрологическая книга под названием Cosmographia Petri Apiani . В последующие годы этот формат использовался медиками, иллюстрирующими анатомические книги слоями и клапанами, показывающими человеческое тело. Английский ландшафтный дизайнер Capability Brown использовал клапаны для иллюстрации видов «до и после» своих проектов.
Хотя можно задокументировать, что книги с подвижными частями использовались на протяжении столетий, они почти всегда использовались в научных работах. В 1775 году Томас Малтон-старший опубликовал «Полный трактат о перспективе в теории и практике» на основе принципов доктора Брука Тейлора . «Полный трактат о перспективе» — самая ранняя известная коммерчески выпущенная книга-раскладушка, поскольку она содержит трехмерные бумажные механизмы. Раскладушки активируются путем натягивания веревки и образуют геометрические фигуры, помогающие читателю понять концепцию перспективы.
Только в самом конце XVIII века эти методы стали применяться к книгам, предназначенным для развлечения, особенно для детей. [10]
Некоторые из первых трехмерных и активируемых вкладками книг были созданы Эрнестом Нистером и Лотаром Меггендорфером . Эти книги были популярны в Германии и Великобритании в 19 веке.
Большой скачок вперед в области книг-раскладушек произошел в 1929 году с публикацией Daily Express Children's Annual Number 1 «с картинками, которые появляются в форме модели». Его издавали Луи Жиро и Теодор Браун. Затем последовало еще четыре Daily Express Annual , а затем Жиро основал собственное издательство Strand Publications, которое выпустило новаторскую серию книг Bookano. Книги Bookano считаются первыми настоящими книгами-раскладушками для детей, потому что книги-раскладушки можно рассматривать на все 360 градусов, а не только лицевой стороной, обращенной к зрителю. Всего было семнадцать книг Bookano, прежде чем серия прекратилась со смертью Жиро в 1949 году.
Одним из примечательных ранних примеров подвижных книг в Соединенных Штатах является «The Moving Picture Books» , опубликованный в начале 20-го века. Эти книги содержали механические иллюстрации, которые могли перемещаться или менять сцены, потянув за язычок. Первоначально изданные Sully and Kleinteich, а затем The New York Book Company и Pictorial Color Book Company, они стали популярными благодаря своему интерактивному повествованию и ярким иллюстрациям. [11]
Другим необычным типом поп-ап-изданий того времени был стиль сот из папиросной бумаги, представленный американским издателем Бернардом Вильмсеном , часто известным под издательским именем B. Wilmsen, в его «Tunnel Books». [12]
В Соединенных Штатах в 1930-х годах Гарольд Ленц последовал примеру Жиро и начал выпускать книги Blue Ribbon в Нью-Йорке. [13] [14] В Соединенных Штатах в 1930-х годах * Blue Ribbon Books * в Нью-Йорке были первыми издателями, использовавшими термин «всплывающий» для описания своих подвижных иллюстраций, и они стали широко известны благодаря своему сотрудничеству с Disney , выпуская популярные всплывающие издания, такие как *The «Pop-Up» Mickey Mouse* и *The «Pop-Up» Donald Duck*. [15]
Следующий шаг в этой области был сделан поразительно плодовитым Войтехом Кубаштой, работавшим в Праге в 1960-х годах. Его примеру последовал Уолдо Хант в США, основав Graphics International. [13] [16] Он и две основанные им компании, Graphics International и Intervisual Books, выпустили сотни книг-раскладушек для детей в период с 1960-х по 1990-е годы. Хотя эти книги предназначались для американской аудитории, они собирались в регионах с более низкой стоимостью рабочей силы: изначально в Японии , а затем в Сингапуре и странах Латинской Америки, таких как Колумбия и Мексика . Первой книгой-раскладушкой Ханта была книга-раскладушка Беннетта Серфа «Pop-Up Riddle Book» , опубликованная Random House в качестве рекламы для Maxwell House Coffee и демонстрирующая работы юмориста Беннетта Серфа , который тогда был президентом Random House. [13] [16] Команда Уолдо Ханта и Кристофера Серфа создала в общей сложности еще 30 детских книг-раскладушек для публикации в Random House, включая книги, в которых фигурировали персонажи Улицы Сезам . По словам Беннетта Серфа (в его книге At Random ), книги-раскладушки были прибыльны для Random House. [13]
В дополнение к сотрудничеству с Кристофером Серфом в издательстве Random House, Хант выпустил книги-раскладушки для Уолта Диснея , серию книг-раскладушек по мотивам Бабара , а также такие произведения, как «Дом с привидениями» Яна Пьенковски и «Человеческое тело» Дэвида Пелхэма. [13] [16]
Некоторые книги-раскладушки привлекают внимание как литературные произведения за степень художественности или изысканности, которую они влекут за собой. Публикация Random House 1967 года Andy Warhol's Index была выпущена Энди Уорхолом , Крисом Серфом и Аланом Ринзлером и включала фотографии знаменитостей вместе с версиями изображений Уорхола, такими как картонная банка томатной пасты , [13] а также пластиковая отрывная запись, надувной серебряный воздушный шар и другие новинки. Художник книг-раскладушек Колетт Фу разработала самую большую книгу-раскладушку в Китае. В 2008 году она получила стипендию Фулбрайта на создание книг-раскладушек 25 этнических меньшинств, проживающих в провинции Юньнань, Китай. Ее работы можно найти в Библиотеке Конгресса , Музее Метрополитен и Национальном музее женщин в искусстве . [17]
Дэвид А. Картер , создавший множество всплывающих окон на тему насекомых, и Роберт Сабуда — другие известные авторы всплывающих книг. «Звездные войны: всплывающее руководство по галактике » Мэтью Рейнхарта . Эта книга получила литературное внимание за свои сложные всплывающие окна и мастерство ее образов, а The New York Times написала, что «называть это сложное произведение инженерии «всплывающей книгой» — это все равно, что называть Великую Китайскую стену разделом». [18]
С 1993 года Общество передвижных книг предоставляет форум для художников, продавцов книг, производителей книг, коллекционеров, кураторов и других, чтобы делиться энтузиазмом и обмениваться информацией о раскладных и передвижных книгах. Организация также присуждает отраслевые премии лучшему инженеру по бумаге (торговля и книги художников) и выдающимся достижениям в инженерии бумаги среди студентов или аспирантов. [27] [28]
