Второе подразделение - это отдельная группа кинематографистов, которой поручено снимать кадры или эпизоды фильма, отдельно от основного или «первого» подразделения. [1] Второй блок часто снимается одновременно с другим блоком или блоками, что позволяет быстрее завершить этап съемок.
Функции второго блока различаются, но обычно первый блок снимает ключевую драму между главными актерами . Два частых способа использования второго устройства:
В обоих этих сценариях целью второго блока является наиболее эффективное использование некоторых ресурсов, которые дороги или дефицитны в кинопроизводстве: съемочного времени актеров и режиссеров, использования звуковой сцены и стоимости декораций, которые возможно, был построен поэтапно.
Работу вторых блоков не следует путать с многокамерными установками , когда несколько камер одновременно снимают одну и ту же сцену. Крупные производства могут иметь несколько вторых агрегатов. Хотя кинематографисты могут ссылаться на «три или четыре работающих блока», каждый блок будет называться «дополнительным вторым блоком»; обычно ни один из них не называют третьим или четвертым.
У второго блока есть свой режиссер и оператор . Ключевой навык для режиссера второго подразделения — умение следовать стилю, заданному основным режиссером фильма. Питер Макдональд сказал: «Самое важное в любом втором блоке — это то, что вы не можете отличить его от первого. Он должен иметь отпечаток первого блока, как в фотографии, так и в стиле режиссуры. ... Вы пытаетесь максимально копировать то, что делает первый блок. Вы не должны зацикливаться на своем эго и пытаться создать свой собственный стиль, потому что ваш материал должен врезаться в их стиль и не должен раздражать. оно должно подходить точно, чтобы никто не заметил разницы». [2] Бретт Рэтнер , комментируя Конрада Э. Пальмизано , сказал: «Он понимает, что нужно для создания великолепного боевика и никогда не отклоняется от сюжета или тона фильма». [3]
Поскольку вторые подразделения часто снимают сцены с трюками и спецэффектами в боевиках, работу постановщика трюков и руководителя визуальных эффектов часто совмещают с работой режиссера второго подразделения. В отличие от помощника режиссера , который является заместителем главного режиссера, второй директор подразделения действует независимо и, таким образом, может стать ступенькой для приобретения опыта начинающими режиссерами, такими как Дэвид Р. Эллис , Чад Стахельски и Дэвид. Лейтч . [4] В других случаях директора могут вернуться к преимущественной работе в качестве директоров второго подразделения, чтобы напомнить о своей карьере.
Некоторые режиссеры, такие как Кристофер Нолан [5] и Квентин Тарантино [6] , не используют вторые единицы в своих фильмах.