stringtranslate.com

Аудиофил

Хорошая пара наушников часто ассоциируется с аудиофилией.

Аудиофил (от лат . audīre , букв. «слышать» + греч . φίλος , романизированное :  philos , букв. «любящий») — человек, который увлечен высококачественным воспроизведением звука . [1] Аудиофил стремится достичь высокого качества звука при воспроизведении записанной музыки, как правило, в тихом месте для прослушивания в комнате с хорошей акустикой . [2] [3]  

Ценности аудиофила могут применяться на всех этапах воспроизведения музыки – начальной аудиозаписи , производственном процессе, хранении звуковых данных и воспроизведении (обычно в домашних условиях). В целом ценности аудиофила рассматриваются как противоположные растущей популярности более удобной, но менее качественной музыки, особенно цифровых типов файлов с потерями , таких как MP3 , сервисов потоковой передачи музыки с более низким разрешением , динамиков ноутбуков или мобильных телефонов и недорогих наушников. [4]

Термин «аудио высокого класса» относится к воспроизводящему оборудованию, используемому аудиофилами, которое можно купить в специализированных магазинах и на веб-сайтах. [5] Компоненты высокого класса включают проигрыватели , цифро-аналоговые преобразователи , устройства выравнивания , предусилители и усилители (как твердотельные, так и ламповые ), громкоговорители (включая рупорные , электростатические и магнитостатические динамики), стабилизаторы напряжения , сабвуферы , наушники и акустическую обработку помещения в дополнение к устройствам коррекции помещения. [6] [7]

Хотя многие аудиофильские методики основаны на объективных критериях, которые можно проверить с помощью таких методов, как тестирование ABX , воспринимаемое качество звука неизбежно субъективно, часто с тонкими различиями, что приводит к тому, что некоторые более спорные аудиофильские методики основаны на псевдонаучных принципах. [8] [9]

Компоненты воспроизведения звука

Аудиосистема обычно состоит из одного или нескольких исходных компонентов, одного или нескольких усилительных компонентов и (для стерео ) двух или более громкоговорителей . [10]

Для соединения этих компонентов используются сигнальные кабели (аналоговый аудио, динамик, цифровой аудио и т. д.). Также имеется множество аксессуаров, включая стойки для оборудования, стабилизаторы напряжения , устройства для снижения или контроля вибрации , очистители пластинок, антистатические устройства, очистители игл фонографов, устройства для снижения реверберации , такие как подставки и стойки для динамиков, звукопоглощающая пена и звукоизоляция .

Взаимодействие между громкоговорителями и помещением ( акустика помещения ) играет важную роль в качестве звука. Звуковые колебания отражаются от стен, пола и потолка и зависят от содержимого помещения. Размеры помещения могут создавать стоячие волны на определенных (обычно низких) частотах. Существуют устройства и материалы для обработки помещения , которые влияют на качество звука. Мягкие материалы, такие как шторы и ковры, могут поглощать более высокие частоты, тогда как твердые стены и полы могут вызывать избыточную реверберацию.

Источники звука

Аудиофилы слушают музыку из разных источников, включая грампластинки , компакт-диски (CD) и цифровые аудиофайлы , которые либо не сжаты, либо сжаты без потерь , например, FLAC , DSD , Windows Media Audio 9 Lossless и Apple Lossless (ALAC), в отличие от сжатия с потерями , например, при кодировании MP3 . С начала 1990-х годов компакт-диски были наиболее распространенным источником высококачественной музыки. Тем не менее, проигрыватели , тонармы и магнитные картриджи все еще используются, несмотря на трудности защиты пластинок от пыли и деликатную настройку, связанную с проигрывателями.

Частота дискретизации формата CD 44,1 кГц , в теории, ограничивает потери информации CD выше теоретического верхнего предела частоты человеческого слуха - 20 кГц. Тем не менее, более новые форматы, такие как FLAC, ALAC, DVD-Audio и Super Audio Compact Disc (SACD) допускают частоты дискретизации 88,2 кГц, 96 кГц или даже 192 кГц. Более высокие частоты дискретизации допускают меньше ограничений на выбор фильтров в компонентах воспроизведения, и некоторые аудиофилы повышают частоту дискретизации от исходной частоты до более высоких частот, чтобы достичь различных свойств фильтра. [11]

Аудиосигналы CD кодируются в 16-битных значениях. Потребительские форматы с более высокой четкостью, такие как HDCD -кодированные CD, DVD-Audio и SA-CD, содержат 20-битные, 24-битные и даже 32-битные аудиопотоки. С большим количеством бит возможен больший динамический диапазон ; 20-битный динамический диапазон теоретически составляет 120 дБ — предел большинства потребительского электронного воспроизводящего оборудования. [12]

SACD и DVD-Audio имеют объемный звук от 5.1 до 6.1. Хотя оба оптических формата высокого разрешения потерпели неудачу, наблюдается возрождение цифровых файлов высокого разрешения. SACD можно хранить как файл DSD, а DVD-Audio можно хранить как файл FLAC или ALAC. FLAC является наиболее широко используемым цифровым форматом для высокого разрешения с количеством каналов до 8, максимальной глубиной 32 бит и частотой дискретизации 655 350 Гц. Несжатые форматы, такие как файлы WAV и AIFF, могут хранить аудио CD без сжатия.

Усилители

Предварительный усилитель выбирает из нескольких аудиовходов, усиливает сигналы уровня источника (например, сигналы с проигрывателя) и позволяет слушателю регулировать звук с помощью регуляторов громкости и тембра. Во многих предварительных усилителях, ориентированных на аудиофилов, отсутствуют регуляторы тембра. Усилитель мощности принимает аудиосигнал «линейного уровня» с предусилителя и управляет громкоговорителями . Интегрированный усилитель объединяет функции усиления мощности с переключением входов и регуляторами громкости и тембра. Аудиофилы широко используют как комбинации пред/мощности, так и интегрированные усилители.

Аудиофильские усилители выпускаются на основе твердотельной ( полупроводниковой ) технологии, ламповой технологии или гибридной технологии — полупроводников и ламп.

Аудиофилы также часто используют специальные усилители для подключения наушников, особенно с высоким сопротивлением и/или низкой чувствительностью, или электростатических наушников .

Громкоговорители

Корпус громкоговорителя называется корпусом . Существует множество конструкций корпусов громкоговорителей, включая герметичные корпуса ( акустическая подвеска ), фазоинверторные корпуса ( бас-рефлексные ), передающие линии, бесконечные перегородки и рупорные. Корпус играет важную роль в звучании громкоговорителя.

В зависимости от воспроизводимых частот, драйверы, которые производят звук, называются твитерами для высоких частот, среднечастотными динамиками для средних частот, таких как голос и ведущие инструменты, и вуферами для басовых частот. Конструкции драйверов включают динамические , электростатические , плазменные , ленточные, планарные, ионные и сервоприводные. Драйверы изготавливаются из различных материалов, включая бумажную массу, полипропилен, кевлар, алюминий, магний, бериллий и осажденный из паров алмаз.

Направление и интенсивность выходного сигнала громкоговорителя, называемые дисперсией или полярной реакцией, оказывают большое влияние на его звучание. [13] Для управления дисперсией используются различные методы. К этим методам относятся монополярный, биполярный, диполярный, 360-градусный, рупорный, волноводный и линейный источник. Эти термины относятся к конфигурации и расположению различных драйверов в корпусе.

Расположение громкоговорителей в помещении сильно влияет на восприятие звука. [14] [15] Выходная мощность громкоговорителей зависит от взаимодействия с границами помещения, в частности, от басов, а высокочастотные преобразователи являются направленными или «излучающими».

Аксессуары

Аудиофилы используют широкий спектр аксессуаров и методов тонкой настройки, иногда называемых «твиками», для улучшения звучания своих систем. К ним относятся фильтры-стабилизаторы питания для «очистки» электричества, [16] стойки для оборудования для изоляции компонентов от вибраций пола, специальные силовые и аудиокабели, стойки для громкоговорителей (и подставки для изоляции громкоговорителей от стоек) и обработка помещений.

Существует несколько типов обработки помещения. Звукопоглощающие материалы могут быть стратегически размещены в комнате для прослушивания, чтобы уменьшить амплитуду ранних отражений и справиться с резонансными модами. Другие обработки предназначены для создания диффузии, отражения звука рассеянным образом. Обработка помещения может быть дорогостоящей и сложной для оптимизации.

Наушники

Наушники регулярно используются аудиофилами. Эти продукты могут быть очень дорогими, некоторые более 10 000 долларов, [17] но в целом они намного дешевле, чем сопоставимые акустические системы. Они имеют то преимущество, что не требуют обработки помещения и могут использоваться без необходимости прослушивания другими людьми в то же время. Тем не менее, многие аудиофилы по-прежнему предпочитают акустические системы наушникам из-за их способности имитировать захватывающую, округленную звуковую среду. Более новые каналофоны могут работать от менее мощных выходов, имеющихся на портативных музыкальных плеерах.

Разнообразие дизайна

Для хранения и воспроизведения музыки цифровые форматы предлагают отсутствие щелчков, хлопков, вау , дрожания , акустической обратной связи и грохота по сравнению с виниловыми пластинками. В зависимости от формата цифровые могут иметь более высокое отношение сигнал/шум , более широкий динамический диапазон , меньшее общее гармоническое искажение и более плоскую и расширенную частотную характеристику . [18] [19] Цифровые процессы записи и воспроизведения могут включать ухудшения, не встречающиеся в аналоговых процессах, такие как дрожание времени и искажения, связанные с выбором фильтра ограничения полосы пропускания. [20] [21] Виниловые пластинки остаются популярными, и дискуссия об относительных достоинствах аналогового и цифрового звука продолжается (см. Сравнение аналоговой и цифровой записи ). Обратите внимание, что виниловые пластинки могут быть отмастерены иначе, чем их цифровые версии, и может существовать несколько цифровых ремастеров.

На этапе усиления электроника на вакуумных лампах остается популярной, несмотря на то, что большинство других приложений с тех пор отказались от ламп в пользу твердотельных усилителей. Усилители на вакуумных лампах часто имеют более высокий коэффициент гармонических искажений , требуют повторного смещения, менее надежны, генерируют больше тепла, менее мощные и стоят дороже. [22] Также продолжаются дебаты о правильном использовании отрицательной обратной связи в конструкции усилителя. [23] [24]

Сообщество

Сообщество аудиофилов разбросано по множеству различных платформ и методов общения. Лично аудиофилов можно встретить на мероприятиях, связанных с аудио, таких как музыкальные фестивали, театры и концерты . Онлайн-сообщество аудиофилов еще более распространено, с пользователями на веб-форумах и в приложениях, таких как Facebook , Reddit и других. Эти группы являются самоидентифицированными аудиофилами и часто вносят вклад в свои сообщества, наставляя новых аудиофилов, публикуя свои текущие аудиоконфигурации и делясь новостями, связанными с сообществом аудиофилов.

Среди самих слушателей аудиофилы обычно различают членов сообщества на людей с «золотыми ушами» и «деревянными ушами». [25] Те, кого считают имеющими «золотые уши», — это люди, которые могут точно выразить описание звука или звуковой среды, тогда как те, у кого «деревянные уши», подразумеваются неподготовленными к слушанию и нуждающимися в большем руководстве или помощи. Однако эти ярлыки не являются постоянными, и люди в пределах этих двух групп могут перемещаться между группами попеременно, часто в зависимости от суждения других в пределах сообщества.

Споры

Существуют существенные разногласия по поводу аудиофильских компонентов; многие утверждают, что иногда высокая стоимость не приводит к заметному улучшению воспроизведения звука. [8] Например, скептик Джеймс Рэнди через свой фонд One Million Dollar Paranormal Challenge предложил приз в размере 1 миллиона долларов тому, кто сможет доказать, что аудиокабели стоимостью 7250 долларов «чем-то лучше обычных аудиокабелей». [26] В 2008 году аудиообозреватель Майкл Фремер попытался получить приз и сказал, что Рэнди отклонил вызов. [27] Рэнди сказал, что производитель кабелей Pear Cables был тем, кто отказался от участия. [28]

Другое часто упоминаемое исследование, проведенное Филиппом Гринспаном и Ли Клотцем из Массачусетского технологического института, показало, что, хотя испытуемые могли отличить высококачественные «дорогие» кабели от обычных кабелей, статистически значимого предпочтения между двумя кабелями не было. [29] Гринспан и Клотц ожидают, что критики исследования укажут на тот факт, что этот эксперимент не проводился как двойной слепой тест , но эта критика имеет контраргумент в том, что участники исследования чувствовали, что эксперимент изолировал только мнения испытуемых о качестве звука и ничего более.

Существуют разногласия относительно того, как должно проводиться тестирование оборудования и его полезности. Аудиофильские публикации часто описывают различия в качестве, которые не обнаруживаются стандартными измерениями аудиосистем и двойным слепым тестированием , утверждая, что они ощущают различия в качестве звука, которые не могут быть измерены текущими приборами, [30] и не могут быть обнаружены слушателями, если условия прослушивания контролируются , [31] но не предоставляя объяснений этим заявлениям.

Критика обычно фокусируется на заявлениях вокруг так называемых «твиков» и аксессуаров за пределами основного источника, усиления и акустических продуктов. Примерами этих аксессуаров являются акустические кабели, компонентные соединения, камни, конусы, маркеры CD и кабели питания или кондиционеры. [32] [33] Одним из самых известных «твикеров» был Питер Белт , который представил многочисленные эксцентричные инновации, включая «квантовый зажим» за 500 фунтов стерлингов, который состоял из зажима-крокодила с прикрепленным коротким отрезком медного провода. [34] [35]

Смотрите также

Аудиофильские публикации

Ссылки

  1. ^ "Audiophile". Dictionary.reference.com. 2011. Получено 6 декабря 2011 .
  2. ^ Лихте, Эрик (2 июля 2012 г.). "Усилитель мощности Audio Research Reference 150". Stereophile .
  3. ^ Дорис, Фрэнк (1993). «Hi Fi на арене: концертный звук Grateful Dead». Абсолютный звук.
  4. ^ Куруц, Стивен (24 июля 2013 г.). «Новые аудиогики». The New York Times .
  5. ^ Перлман, М. (2004). «Золотые уши и считыватели показаний: борьба за эпистемический авторитет в аудиофилии». Социальные исследования науки . 34 (5): 783. doi :10.1177/0306312704047613. S2CID  146545243.
  6. ^ Ван дер Вин, М. (2005). «Универсальная система и выходной трансформатор для ламповых усилителей» (PDF) . 118-я конференция AES, Барселона, Испания .
  7. ^ О'Коннелл, Джозеф (январь 1992 г.). «Тонкая настройка золотого уха: высококачественное аудио и эволюционная модель технологий». Технология и культура . 33 (1). Общество истории технологий: 1–37. doi : 10.2307/3105807. ISSN  0040-165X. JSTOR  3105807.
  8. ^ ab «Потерянные в музыке: мир навязчивой аудиофилии». The Guardian . 29 ноября 2015 г. Получено 20 декабря 2020 г.
  9. ^ Хатчинсон, Ли (30 июля 2015 г.). «Дилемма аудиофила: незнакомцы не могут идентифицировать кабели за $340 [Обновлено]». Ars Technica . Получено 20 декабря 2020 г. .
  10. ^ "Sound Systems". Media college.com . Получено 3 июля 2012 г. .
  11. ^ Robjohns, Hugh (август 2016 г.). «Точность MQA во временной области и качество цифрового звука». soundonsound.com . Звук на звуке. Архивировано из оригинала 10 марта 2023 г.
  12. ^ Хубер, Дэвид Майлз; Роберт Э. Рунштейн (2005). Современные методы записи, шестое издание. Фокальная пресса. п. 130. ИСБН 0-240-80625-5.
  13. ^ "The 'Best' Loudspeaker: Revisiting Dispersion Issues". EnjoyTheMusic.com. Май 1999. Получено 3 июля 2012 .
  14. ^ Хоффман, Дэвид (8 октября 2000 г.). «Размещение громкоговорителей в комнате — часть 1». onhifi.com. Архивировано из оригинала 21 декабря 2016 г. Получено 3 июля 2012 г.
  15. ^ Аткинсон, Джон (3 октября 2008 г.). «Как получить максимум от ваших громкоговорителей». Stereophile .
  16. ^ "Обзоры кондиционеров". Audioholics. 31 октября 2006 г.
  17. ^ Woollard, Deidre (14 декабря 2005 г.). "Sennheiser HE 90 Headphones". Luxist. Архивировано из оригинала 28 сентября 2007 г. Получено 30 июня 2007 г.
  18. ^ Ian G. Masters (1 января 2003 г.). "The Decline of Vinyl and Its Timely Death". mastersonaudio.com . Архивировано из оригинала 6 сентября 2005 г.
  19. ^ Ian G. Masters (15 апреля 2005 г.). "Vinyl Hooey". mastersonaudio.com . Архивировано из оригинала 20 марта 2006 г.
  20. ^ Фурре, Реми (октябрь 1993 г.). "Джиттер и цифровой интерфейс". Stereophile. Архивировано из оригинала 18 августа 2004 г.
  21. ↑ Story, Mike (сентябрь 1997 г.). «Предлагаемое объяснение (некоторых) слышимых различий между аудиоматериалами с высокой и обычной частотой дискретизации» (PDF) . dCS Ltd. Архивировано (PDF) из оригинала 28 ноября 2009 г.
  22. ^ Ян Г. Мастерс (1 сентября 2002 г.). "Продолжающиеся дебаты об усилителе "Звук"". mastersonaudio.com . Архивировано из оригинала 30 августа 2007 г.
  23. ^ Мартин Колломс (январь 1998 г.). "Будущее без обратной связи?" (PDF) . Stereophile . Архивировано из оригинала (PDF) 19 июня 2013 г. . Получено 9 мая 2007 г. .
  24. ^ Бруно Путцейс (февраль 2011 г.). «Слово на букву «F», или почему обратной связи не бывает слишком много» (PDF) . Линейный аудиофайл. Архивировано из оригинала (PDF) 11 июля 2013 г. Получено 19 марта 2013 г.
  25. ^ Талер, Анита. «Золотые уши и деревянные уши — арены знаний и обучения аудиофильской общины».
  26. ^ "Джеймс Рэнди предлагает 1 миллион долларов, если аудиофилы докажут, что акустические кабели за 7250 долларов лучше". Gizmodo . 2005. Архивировано из оригинала 2 февраля 2009 года . Получено 6 января 2009 года .
  27. ^ "Быстрое плавание аудиофилов". Stereophile . 2008. Получено 4 января 2011 .
  28. ^ "Блейк выходит из PEAR Cable Challenge". JREF. 2007. Получено 8 января 2011 .
  29. ^ Гринспан, Филипп; Клотц, Ли (1988). «Анализ звука VI: Тестирование аудиокабелей» . Computer Music Journal . 12 (1): 58–64. doi :10.2307/3679837. ISSN  0148-9267. JSTOR  3679837.
  30. ^ "God is in the Nuances". 19 января 2000 г. Получено 25 марта 2007 г.
  31. ^ "Взлеты и падения двойного слепого тестирования". 5 мая 1985 г. Получено 23 мая 2013 г.
  32. ^ Кинч, Брюс (2000). «Дешевые хитрости, которые звучат как миллион баксов!!!». Наслаждайтесь музыкой. Архивировано из оригинала 30 июля 2012 года . Получено 7 ноября 2007 года .
  33. ^ Рассел, Роджер (1999–2007). «Speaker Wire – A History». Роджер Рассел. Архивировано из оригинала 5 ноября 2007 года . Получено 7 ноября 2007 года .
  34. ^ "Magic Thrives at PWB Electronics". Stereophile.com . 4 апреля 1999 г. Получено 20 декабря 2020 г.
  35. ^ "PWB Price List". PWB Electronics . Получено 20 декабря 2020 г.

Внешние ссылки

Аудио общества