Архитектура хай-тек , также известная как структурный экспрессионизм , является типом архитектуры позднего модернизма , который появился в 1970-х годах, включив элементы высокотехнологичной промышленности и технологий в проектирование зданий. Архитектура хай-тек выросла из модернистского стиля, используя новые достижения в области технологий и строительных материалов . Она подчеркивает прозрачность в дизайне и строительстве, стремясь передать основную структуру и функцию здания через его интерьер и экстерьер . Архитектура хай-тек широко использует алюминий , сталь , стекло и в меньшей степени бетон (технология которого была разработана ранее), поскольку эти материалы становились более совершенными и доступными в более широком разнообразии форм в то время, когда стиль развивался [1] - как правило, достижения в тенденции к легкости. [2]
Архитектура хай-тек фокусируется на создании адаптируемых зданий посредством выбора материалов, внутренних структурных элементов и программного дизайна. Она стремится избегать связей с прошлым и, как таковая, избегает строительных материалов, обычно используемых в старых стилях архитектуры. Общие элементы включают в себя нависающие или выступающие полы, отсутствие внутренних несущих стен и реконфигурируемые пространства. Некоторые здания включают в себя заметные, яркие цвета в попытке вызвать ощущение чертежа или диаграммы. [3] Хай-тек использует фокус на заводской эстетике и большом центральном пространстве, обслуживаемом множеством более мелких зон обслуживания, чтобы вызвать чувство открытости, честности и прозрачности.
Ранние высокотехнологичные здания историк Рейнер Банхэм называл «обслуживаемыми сараями» из-за того, что в дополнение к конструкции они подвергались воздействию механических служб . В большинстве этих ранних примеров в качестве материала по выбору использовалась открытая конструкционная сталь . Поскольку полые структурные секции (разработанные Stewarts and Lloyds и известные в Великобритании как прямоугольные полые секции (RHS)) стали широко доступны только в начале 1970-х годов, в высокотехнологичной архитектуре было много экспериментов с этим материалом.
Среди ведущих представителей этого стиля можно назвать следующих: сэр Майкл Хопкинс , Брюс Грэм , Фазлур Рахман Хан , Минору Ямасаки , сэр Норман Фостер , сэр Ричард Роджерс , Ренцо Пиано и Сантьяго Калатрава . [3]
Архитектура хай-тек изначально была разработана в Великобритании ( архитектура британских хай-теков ), и многие из ее самых известных ранних сторонников были британцами. Однако, движение имеет корни в ряде более ранних стилей и черпает вдохновение у ряда архитекторов более ранних периодов. Многие из идеалов, переданных через архитектуру хай-теков, были получены от ранних модернистов 1920-х годов . Концепции прозрачности, честности в материалах и увлечение эстетикой промышленности можно проследить до современных архитекторов. Архитектура хай-теков, как и модернизм, разделяет веру в «дух эпохи», который должен быть включен и применен во всем здании. Влияние Ле Корбюзье , Вальтера Гропиуса и Миса ван де Роэ обширно во многих принципах и проектах архитектуры хай-теков. [4]
Некоторые из самых ранних практиков архитектуры высоких технологий включали британскую архитектурную группу Archigram , члены которой часто проектировали передовые футуристические здания и города. Наиболее влиятельным из них был Plug-in City Питера Кука , теоретическая мегаструктура, спроектированная вокруг возможности отсоединения и замены каждого из его отдельных блоков. Концепция съемных и взаимозаменяемых элементов зданий позже станет широко распространенной характеристикой в стиле хай-тек. Менее прямыми предшественниками были Бакминстер Фуллер и Фрай Отто , чье внимание к минимизации строительных ресурсов породило акцент на растяжимых конструкциях, еще одном важном элементе во многих проектах в стиле хай-тек. Концепция Луиса Кана «обслуживаемых» и «служебных» пространств, особенно реализованная в форме сервисных башен, позже стала широко распространенной чертой архитектуры высоких технологий. [5]
Другие проекты и проекты, которые содержали или вдохновляли элементы, общие для стиля хай-тек, включают концепцию боуэллизма члена Archigram Майка Уэбба , Дворец развлечений Седрика Прайса и Ходячий город Рона Херрона , также члена Archigram. Эти теоретические проекты, наряду со многими другими, были широко распространены в британских и американских архитектурных кругах благодаря их изучению Рейнером Банхэмом. Эти концептуальные планы изложили идеи и элементы, которые впоследствии окажут огромное влияние на работы выдающихся архитекторов хай-тека, таких как Норман Фостер и Николас Гримшоу . [6]
.jpg/1280px-Singapore_Post_Headquarters_(2336054323).jpg)
_20210410_171122.jpg/1280px-CG1_Expo_MRT_station_exterior_(reshoot)_20210410_171122.jpg)
Высокотехнологичные здания часто включают в себя ряд материалов, напоминающих промышленное производство. Сталь, алюминий, стекло и бетон обычно встречаются в высокотехнологичных сооружениях, поскольку эти элементы вызывают ощущение массового производства и широкой доступности. Не все высокотехнологичные проекты сделаны для размещения действительно массовых материалов, но, тем не менее, стремятся передать ощущение фабричного создания и широкого распространения. Натяжные конструкции, поперечные балки и открытые элементы поддержки и обслуживания являются важными компонентами, которые можно найти в высокотехнологичных проектах. Акцент на прочных, простых и прозрачных элементах связывает хай-тек как стиль с принципами инженерии. Инженер Энтони Хант оказал огромное влияние как на дизайн, выбор материалов, так и на окончательное выражение многих из самых ранних высокотехнологичных зданий в Британии, и, как таковые, многие из этих проектов пронизаны акцентом на эстетике инженерии и строительства. [7]
Здания, построенные в стиле хай-тек, часто имеют ряд характерных элементов планировки. К ним относятся открытая планировка этажа, большая центральная зона, обслуживаемая множеством более мелких помещений для обслуживания, и повторяющиеся элементы, которые могут быть или кажутся способными быть отсоединенными и замененными по мере необходимости. Пространства или элементы, предназначенные для обслуживания и механических компонентов, таких как кондиционеры, водоочистители и электрооборудование, остаются открытыми и видимыми для зрителя. Часто эти пространства размещаются в больших сервисных башнях снаружи здания, как в здании Lloyd's в Лондоне Ричарда Роджерса . В здании Lloyd's также есть офисы, спроектированные так, чтобы их можно было изменять и настраивать по мере необходимости путем перемещения и удаления перегородок, что создает гибкую и адаптивную внутреннюю среду, которую можно изменять в соответствии с потребностями жильцов здания. Эта тема реконфигурируемых пространств является важным компонентом высокотехнологичных зданий. [8] Здание HSBC в Гонконге, спроектированное Норманом Фостером, является еще одним прекрасным примером высокотехнологичного здания, спроектированного так, чтобы его можно было изменять с течением времени в соответствии с потребностями его пользователей. Использование подвесных панелей пола и проектирование общественных пространств в виде отдельных башен подчеркивают новый подход к созданию и обслуживанию офисного здания. [9]
Стиль хай-тек часто интерпретируется как прославление технологий и подчеркивание функционального назначения каждого элемента здания. Эти проекты включают элементы, которые явно отображают техническую природу компонентов внутри них, создавая ощущение честной, открытой прозрачности. Центр Помпиду в Париже, спроектированный Ренцо Пиано и Ричардом Роджерсом, является примером техничности и фокусируется на раскрытии элементов обслуживания. Экстернализация функциональных компонентов является ключевой концепцией архитектуры хай-тек, хотя этот прием может также применяться для создания эстетики динамического света и тени на фасаде здания. Цвет также играет важную роль в декорировании зданий в стиле хай-тек, поскольку различные цвета могут использоваться для представления различных элементов обслуживания или для придания зданию вида набора архитектурных диаграмм. [10]
По состоянию на 2016 год в недавнем структурном импрессионизме есть две основные тенденции: системы с креплением и системы с диагональной сеткой. Обе структурные системы имеют структурные опорные элементы, видимые снаружи, в отличие от многих зданий постмодернистской архитектуры , где большинство структурных элементов скрыто внутри. Системы с креплением имеют прочные внешние колонны, соединенные «тяжелыми» элементами поперечной связи . Система с диагональной сеткой состоит из решетки «легких» диагональных элементов и горизонтальных колец, образующих треугольники, без вертикальных колонн. [11]
.jpg/1280px-World_Trade_Center,_New_York_City_-_aerial_view_(March_2001).jpg)
Архитектура высоких технологий пытается воплотить ряд идеалов, которые ее последователи считали отражением «духа эпохи». Озабоченность по поводу адаптивности, устойчивости и меняющегося индустриального мира привели к изменению подхода многих архитекторов по всему миру к задаче проектирования зданий. Здание HSBC Нормана Фостера было специально спроектировано для строительства над общественной площадью, чтобы не занимать больше земли в Гонконге, где так много места. Всемирный торговый центр Минору Ямасаки был сосредоточен вокруг пятиакровой, приподнятой общественной площади, полностью лишенной автомобилей, чтобы пешеходы могли свободно ходить по комплексу. Кроме того, Всемирный торговый центр привел к строительству совершенно новой станции PATH , обслуживающей пассажиров, следующих из Нью-Джерси в Нью-Йорк. Такой подход к строительству, при котором архитектор несет такую же ответственность за город, окружающий его здание, как и за само здание, был ключевой темой многих сооружений, спроектированных в стиле хай-тек. Правильное использование и распределение пространства часто является неотъемлемой частью теории высоких технологий, и как таковые эти идеалы часто сочетаются с практическими проблемами пригодности для проживания и практичности дизайна. [9]
В основе многих высокотехнологичных зданий лежит концепция «omniplatz». Это идея о том, что здание и пространства внутри него не обязательно должны быть абсолютно определены, а скорее выполнять ряд желаемых функций. Таким образом, комната в высокотехнологичном здании может использоваться как заводской цех, складское помещение или финансовый торговый центр, и все это с минимальным перераспределением структурных элементов. Внешние службы высокотехнологичного здания, в этом понимании стиля, существуют исключительно для того, чтобы сделать центральное пространство пригодным для проживания, и не определяют его функцию. Это может привести к эффекту, когда элементы обслуживания здания могут быть поняты и интерпретированы без проблем, но функцию внутреннего пространства трудно угадать. Здание Lloyd's является прекрасным примером этого, где его сервисные башни довольно четко сообщают о своей функции, но использование центрального атриума трудно определить снаружи. [4]
Хотя целью многих высокотехнологичных зданий является честное и прозрачное сообщение о своей форме и функции, практические соображения могут помешать абсолютному выражению этого принципа. Например, в Центре Помпиду есть несколько элементов, которые надстроены или скрыты из-за проблем с пожарной безопасностью и структурной прочностью. Во многих случаях высокотехнологичные здания демонстрируют компромиссы между радикальной честностью в дизайне и соображениями безопасности при реализации. Высокотехнологичная архитектура уравновешивает искусство и инженерию как свои основные темы и, как таковая, влечет за собой компромиссы между эстетикой двух дисциплин. [12]
Архитектура хай-тек вызвала некоторую критику за свои набеги на жилищное строительство и дизайн, проблема, которую она разделяет с модернизмом. Во многих домах, спроектированных архитекторами хай-тека, никогда не проживал никто, кроме них самих или их близких родственников. Многие сторонние наблюдатели обнаружили, что фокус стиля хай-тек на промышленности и выражении услуг противоречит комфорту и домашней жизни. Жилье Нормана Фостера в Милтон-Кинсе никогда не было особенно популярным, а другие проекты хай-тека считались неудобными или неловкими для проживания. [4]
Высокотехнологичная архитектура чаще всего использовалась при строительстве заводов, корпоративных офисов или художественных галерей, всех пространств, которые могли эффективно использовать эстетику промышленности и найти хорошее применение для гибких пространств, созданных стилем. Применение технологических тем во всех высокотехнологичных зданиях призвано передать дух науки и прогресса. Хотя прозрачность и честность материалов высоко ценятся, высокотехнологичные проекты стремятся вызывать постоянное динамическое чувство движения и изменения. Адаптивность, гибкость и открытость являются ключевыми целями стиля хай-тек. Очевидно и творчески отображать функциональную природу элементов обслуживания и четко сообщать изменчивую природу пространств, созданных внутри них, являются важными целями подавляющего большинства высокотехнологичных зданий. [13]
