Гаагская школа ( голландский : Haagse School ) — группа художников, живших и работавших в Гааге между 1860 и 1890 годами. На их творчество оказали сильное влияние художники- реалисты французской барбизонской школы . Художники Гаагской школы обычно использовали относительно мрачные цвета, поэтому Гаагскую школу иногда называют Серой школой .
После великих периодов золотого века голландского искусства 17 века возникли экономические и политические проблемы, которые снизили активность в искусстве. Возрождение изобразительного искусства в Нидерландах произошло примерно в 1830 году, в период, который сейчас называют периодом романтизма в голландской живописи. Стиль был подражанием великим художникам 17 века. Наиболее широко распространенными картинами этого периода были пейзажи и картины, отражающие национальную историю. Андреас Шелфхаут был художником пейзажей, особенно зимних сцен, а также лесов и дюн между Гаагой и Схевенингеном. Среди его самых известных учеников были Вейнанд Нуйен , Йохан Бартольд Йонгкинд и Ян Хендрик Вейсенбрух . Друг и случайный соратник Шелфхаута Хендрик ван де Санде Бакюйзен в основном сочинял пасторальные пейзажи, подобные пейзажам мастера Золотого века Паулюса Поттера , но обучал нескольких выдающихся художников Гаагской школы, в частности своего сына Юлиуса ван де Санде Бакхейзена , Виллема Рулофса , Франсуа Питера тер Мелена, Хубертуса ван. Хоув и Вейсенбрух. Вейнанд Нуйен был одним из лучших художников-романтиков того времени и оказал большое влияние на Вейсенбруха и Йоханнеса Босбума .
Художественное обучение в то время обычно проходило в форме школ рисования без занятий рисованием. Многие молодые художники, которые позже стали членами Гаагской школы, были разочарованы этим и разошлись по разным местам, чтобы получить желаемое образование. Жерар Билдерс покинул Гаагскую академию рисования и прошел обучение у швейцарского художника-анималиста Чарльза Гумберта. Поль Габриэль отправился в Клеве, недалеко от границы с Германией, чтобы учиться у художника-пейзажиста Баренда Корнелиса Куккука . Йозеф Исраэльс , недовольный академиями в Гронингене и Амстердаме, уехал в Париж, чтобы посещать занятия в студии Франсуа-Эдуарда Пико . Якоб Марис покинул Гаагскую академию и перешел в соответствующее учреждение в Антверпене, а оттуда отправился учиться к Эрнесту Эберу в Париж. Его брат Маттейс Марис учился у Никеза де Кейзера в Антверпене. Хендрик Виллем Месдаг покинул Гронинген, чтобы совершенствовать свое мастерство в Брюсселе под руководством Виллема Рулофса . Он также получил дополнительные инструкции от Лоуренса Альма-Тадемы , который позже переедет в Англию.
В 1830-х годах такие художники , как Теодор Руссо , Жан-Франсуа Милле , Шарль-Франсуа Добиньи и Жан-Батист-Камиль Коро, нашли свой путь в Барбизон, лесную местность недалеко от Фонтенбло. Акцент в их работе здесь был сделан на изображении природы такой, какой они ее видели — Барбизон был не школой, а сообществом художников. Это привело к возникновению хорошо известной школы Барбизона , и их примеру последовали в 1850-х годах несколько голландских художников, которые собрались в Остербеке , чтобы работать в окружающей сельской местности.
Эти художники находились под влиянием художников Барбизонской школы и подражали им, фиксируя свои впечатления быстрыми цветными мазками. Йоханнес Варнардус Бильдерс , отец Жерара Билдерса , переехал в Остербек в 1852 году и привлек множество учеников: Антона Мауве , двоюродного брата Винсента Ван Гога , братьев Марис ( Якоба , Виллема и Маттейса ) летом, а также постоянные посетители Виллем Рулофс и Пол Габриэль . Некоторые из этих художников, такие как Йозеф Исраэльс , Якоб Марис и Ян Хендрик Вайссенбрух, посетили Барбизон, чтобы рисовать там.
Между «Дюссельдорфской художественной ассоциацией» возникла небольшая связь, когда состоялась выставка «Рыбалка в Схевенингене». Это касалось таких художников, как Карл Хильгерс , Герман Мевиус , Карл Адлофф и Андреас Ахенбах .
Призыв школы художников Дюссельдорфа привлек художников Гаагской школы, таких как Йоханнес Босбум и Й.В. Билдерс. В начале своей карьеры Йозеф Исраэльс отправился в учебную поездку в Дюссельдорф. Также в Дюссельдорф приехали Юлиус ван де Санде Бакюзен и Филип Саде . Академия Дюссельдорфа была известна как учебный центр ее пейзажной и исторической живописи. Яркий цветовой порядок, отличающий эти картины, безошибочен.
.jpg/1280px-Koeien_bij_een_plas_(2).jpg)
Жерар Билдерс искал нечто подобное в своем творчестве, но, посетив национальную выставку в Брюсселе в 1860 году, он нашел то, что искал: цветную серую тональность, или, как он выразился, «впечатление теплой тональности». , ароматная серость». Приглушенные тона и теплый серый цвет, которые нашел здесь Бильдерс, наверняка обсуждались с его друзьями в Остербеке и нашли свое отражение в работах молодых художников Гаагской школы.
Миграция этих художников в Гаагу началась в конце 1860-х годов. Хендрик Виллем Месдаг был первым, переехавшим туда в 1869 году. Якоб Марис вернулся в Гаагу в 1870 году после опыта семьи в Париже во время франко-прусской войны . В том же году в Гаагу приехали Йозеф Исраэльс и Антон Мауве. Здесь всегда жили Виллем Марис, Йоханнес Босбум и Вайссенбрух. Для Месдага этот шаг ознаменовал конец его студенческих дней в Брюсселе. Для Мариса это означало разрыв с парижскими дилерами, которые не позволяли ему писать то, что он хотел. Дружба играла важную роль в этой группе художников, и всякий раз, когда одного из них приглашали принять участие в крупной выставке, он организовывал, чтобы его друзья также представили работы. Таким образом, внешнему миру предстала картина единого художественно-стилизованного фронта. Серая тональность должна была стать одной из характеристик Гаагской школы.
Название «Гаагская школа» было придумано в 1875 году критиком Якобом ван Сантеном Колффом , который использовал фразы «новый способ видеть и изображать вещи», «намерение передать настроение, тон преобладает над цветом», «почти эксклюзивный». предпочтение так называемым эффектам «плохой погоды» и «серому настроению». Художники Гаагской школы были заинтересованы не столько в точном изображении увиденного, сколько в передаче атмосферы и впечатления момента. Рисовали они преимущественно в приглушенных тонах, со склонностью к серому. Вот почему Гаагскую школу иногда еще называют Серой школой.
Художники Гаагской школы проводили некоторые из своих художественных дискуссий в составе студии Пульхри , которая была основана в 1847 году Босбумом, Виллемом Рулофсом и Дж. Х. Вайссенбрухом в доме гаагского художника Ламбертуса Харденберга. Растущее недовольство молодых художников в Гааге явно недостаточными возможностями для обучения и развития стало причиной создания студии Pulchri. Многие члены Гаагской школы входили в правление Студии Пульхри, так что общество на долгие годы стало оплотом школы.
С годами художники Гаагской школы менялись. Якоб Марис обогатил свою палитру яркими мазками, особенно в своих видах города Амстердам. Йозеф Исраэльс полностью отказался от своей анекдотичной манеры и мрачного колорита. В своих более поздних работах Й. Х. Вайссенбрух размывал детали, рисуя пляжные сцены и пейзажи в великолепно продуманных цветовых плоскостях с почти абстрактным качеством. Виллем Марис стал художником света, которым он всегда пытался быть, создавая летние луга с солнечным светом, сверкающим на воде и скоте – квинтэссенцию голландского пейзажа. Дальнейшее развитие Маттиджиса Мариса также было примечательным, хотя и трагичным. Несмотря на поддержку семьи и друзей, он вел уединенное существование. Он годами работал над картинами невест и портретами детей, которые становились все более туманными и мечтательными, пока, наконец, не стали полностью оторванными от реальности.
К середине 1880-х годов единый фронт Гаагской школы начал рушиться. Характер города Гаага изменился по мере того, как он стал больше. Небольшая рыбацкая деревня Схевенинген изменилась по мере того, как были построены новые пригороды и фабрики преобразовали этот район. Вейсенбрух и Рулофс обнаружили, что Гаага растет слишком быстро, и вернулись в польдеры, чтобы продолжить живопись.
Антон Мауве и Йозеф Исраэльс стали активными участниками Школы Ларен [1] , которая увековечила аспекты Гаагской школы. Альберт Нойхейс , Хейн Кевер и Эверт Питерс особенно активно действовали там между 1880 и 1900 годами. Реалистичные интерьеры фермерских домов Ларена, а также пленэрные пейзажи были предпочтительными сюжетами картин. Антон Мауве был особенно активен в последнем, и его виды пустошей были весьма популярны среди американских любителей искусства.
В то время как Гаага становилась слишком большой для некоторых, она была слишком маленькой для других, которые стали влиятельными в группе амстердамского импрессионизма , которая развивалась там. В качестве своей темы это движение опиралось на городскую жизнь, хотя контраст с Гаагской школой был менее выражен, чем иногда предполагают. В эту группу входили некоторые из тех, кто обозначен ниже как члены второго поколения Гаагской школы, такие как Джордж Хендрик Брейтнер , Исаак Исраэльс (сын Йозефа Исраэльса), Виллем Бастиан Толен и Виллем де Цварт (также известный как Уильям Блэк). Кроме того, Виллем Витсен , Флорис Верстер , Ян Хиллебранд Вейсмюллер и Ян Тороп [2] имеют некоторый опыт работы в Гаагской школе и считаются представителями амстердамского импрессионистского движения.
Хотя Йохана Йонгкинда обычно не связывают с Гаагской школой, его называли предшественником импрессионизма, оказавшим влияние на Эжена Будена , который позже был наставником Клода Моне . Другими, кто имел хотя бы косвенные связи с художниками Гаагской школы, являются Чарльз Рохюссен , Ричард Бисшоп и Лоуренс Альма-Тадема .
Примерно в 1890-х годах во Франции за импрессионизмом последовал постимпрессионизм, который уделяет больше внимания форме, структуре и содержанию картины. Это движение также было подхвачено в Нидерландах, что привело к возникновению голландского постимпрессионизма и внедрению абстрактных элементов и кубизма в современную живопись. Известными примерами являются Винсент Ван Гог , [3] получивший свое первое художественное образование у Антона Мауве , а также Пит Мондриан , [4] который первоначально рисовал в манере Гаагской школы, а затем в различных стилях и техниках, документируя его поиск личного стиля.
.jpg/1280px-SA_698-Landschap_te_Oosterbeek-Landschap_met_vee_(provincie_Gelderland).jpg)
