Гармоническая минорная гамма (или эоловая ♯ 7-я гамма) — это музыкальная гамма , полученная из натуральной минорной гаммы , в которой минорная седьмая ступень повышена на один полутон до мажорной седьмой ступени , [2] [3] [4] создавая увеличенную секунду между шестая и седьмая степени.
Таким образом, гармоническая минорная гамма представлена следующими обозначениями:
Гармоническую минорную гамму можно построить, понизив 3-ю и 6-ю ступени параллельной мажорной гаммы на один полутон.
Из-за такой конструкции 7-я ступень гармонической минорной гаммы действует как ведущий тон к тонике , поскольку она находится на полутон ниже тоники, а не на целый тон ниже тоники, как в натуральных минорных гаммах. Интервалы между нотами гармонической минорной гаммы следуют следующей последовательности:
Хотя он развивался в первую очередь как основа для аккордов, [5] гармонический минор с его увеличенной секундой иногда используется в мелодии. Примеры можно найти у Моцарта , Бетховена (например, финал его струнного квартета № 14 ) и Шуберта (например, в первой части квартета «Смерть и девичья »). В этой роли он используется при спуске гораздо чаще, чем при подъеме. Знакомый пример нисходящей гаммы можно услышать в «Колокольном звоне» . Кольцо из двенадцати иногда дополняется 5♯ и 6♭, чтобы получить 10-нотную гармоническую минорную гамму от колокола 2 до колокола 11 (например, Вустерский собор). [6]
В популярной музыке примеры песен в гармоническом миноре включают « Easy Please Me » Кэти Би , « My Prerogative » Бобби Брауна и « Bust Your Windows » Джазмин Салливан . Масштаб также оказал заметное влияние на хэви-метал, породив поджанр, известный как неоклассический металл , где такие гитаристы, как Чак Шульдинер , Ингви Мальмстин , Ричи Блэкмор и Рэнди Роудс, использовали его в своей музыке. [7]
Гамма называется гармонической минорной гаммой, потому что она является общей основой для гармоний (аккордов) в минорных тональностях. Традиционно «гармонический минор в основном используется при импровизации или создании мелодий над аккордом V7, а не над аккордом i ». [8] Например, в тональности ля минор доминантный (V) аккорд ( трезвучие, построенное на 5-й ступени гаммы, E) является минорным трезвучием в гамме натурального минора. Но когда седьмая ступень повышается с G ♮ до G ♯ , триада становится мажорной триадой . «На самом деле, он создал даже больше напряжения, чем мажорная тональность V7. Это потому, что гамма не только очерчивает ноты E7 [V7], но также добавляет новые ноты напряжения, такие как ♯ 5 [C к B] и ♭ 9 [F». палец на ноге]." [8]
Аккорды на ступенях, отличных от V, могут включать также повышенную 7-ю ступень, например уменьшенное трезвучие на самой VII (vii o ), имеющее доминантную функцию , а также увеличенное трезвучие на III (III + ), которое не встречается. в любой «естественной» гармонии (то есть гармонии, полученной в результате гармонизации семи западных ладов, включая «мажорный» и «минорный»). Этот увеличенный пятый аккорд ( аккорд ♯ 5) сыграл роль в развитии современного хроматизма .
Триады, построенные на каждой ступени гаммы, следуют определенной схеме. Анализ римских цифр показан ниже.
Интересное свойство гармонической минорной гаммы состоит в том, что она содержит два аккорда, каждый из которых порождается всего одним интервалом:
Поскольку они генерируются всего одним интервалом, инверсии увеличенных трезвучий и уменьшенных септаккордов не вводят новых интервалов (с учетом энгармонических эквивалентов ), которые отсутствуют в его корневом положении. То есть любая инверсия увеличенного трезвучия (или уменьшенного септаккорда) энгармонически эквивалентна новому увеличенному трезвучию (или уменьшенному септаккорду) в основной позиции . Например, триада E ♭ –G–B в первой инверсии — это G–B–E ♭ , что энгармонически эквивалентно расширенной триаде G–B–D ♯ . Таким образом, один аккорд с разным написанием может иметь разные гармонические функции в разных тональностях.
Септаккорды, построенные на каждой ступени гаммы, следуют определенному образцу. Анализ римских цифр показан ниже в скобках.
Гармонический минор содержит семь типов септаккордов: минорный мажорный септаккорд (i m(maj7) ), полууменьшенный септаккорд (ii m7(−5) ), увеличенный мажорный септаккорд (III aug(maj7) ), минорный септаккорд (iv m7 ), доминантный септаккорд (V 7 ), мажорный септаккорд (VI maj7 ) и уменьшенный септаккорд (vii dim7 ). Натуральный минор содержит только четыре типа септаккордов: три минорных септаккорда (i m7 , iv m7 и v m7 ), наполовину уменьшенный септаккорд (ii m7(-5) ), два мажорных септаккорда (III maj7 и VI). maj7 ) и доминантный септаккорд (VII 7 ).
Как и ионическая (или мажорная) гамма, гармоническая минорная гамма имеет семь ладов, но поскольку характер гармонического минора совершенно такой же, как у эолийского (натурального минора), лады ионического будут перегруппированы, чтобы начинаться с эолийского.