В теории музыки минорная гамма имеет три гаммы — естественную минорную гамму (или эолийский лад ), гармоническую минорную гамму и мелодическую минорную гамму (восходящую или нисходящую) [1] — отражающую мажорную гамму с ее гармоническими и гармоническими гаммами. мелодические формы.
В каждой из этих гамм первая, третья и пятая ступени гаммы образуют минорное трезвучие (а не мажорное трезвучие , как в мажорной гамме). В некоторых контекстах минорная гамма используется для обозначения любой гептатонической гаммы с этим свойством [2] (см. «Связанные режимы» ниже).
Натуральная минорная гамма (или эолийский лад ) — это диатоническая гамма , которая строится, начиная с шестой ступени относительной мажорной гаммы . Например, гамму ля натуральный минор можно построить, начиная с 6-й ступени гаммы до мажор:
Из-за этого тональность ля минор называется относительным минором до мажор . У каждой мажорной тональности есть относительный минор, который начинается с 6-й ступени или ступени. Например, поскольку шестая ступень фа мажор — это ре, относительный минор фа мажор — ре минор .
Натуральную минорную гамму можно также построить, заменяя мажорную гамму акциденциями . Таким образом, натуральный минорный масштаб обозначается следующими обозначениями:
Эти обозначения основаны на мажорной гамме и представляют каждую ступень (каждую ноту гаммы) числом, начиная с тоники (первая, самая низкая нота гаммы). Таким образом, благодаря использованию плоских символов ( ♭ ) это обозначение представляет ноты по тому, как они отклоняются от нот мажорной гаммы. По этой причине мы говорим, что число без точки представляет собой большой (или идеальный) интервал, а число с точкой представляет собой второстепенный интервал. В этом примере цифры означают:
Так, например, гамму ля натуральный минор можно построить, понизив третью, шестую и седьмую ступени гаммы ля мажор на один полутон:
Поскольку они имеют одну и ту же тоническую ноту ля, тональность ля минор называется параллельным минором ля мажор .
Интервалы между нотами натурального минора соответствуют следующей последовательности:
где «целое» означает целый тон (красная U-образная кривая на рисунке), а «половина» означает полутон ( красная угловая линия на рисунке).
Гамма натурального минора максимально ровная .
Гармоническая минорная гамма (или эолийская гамма ♯ 7) имеет те же ноты, что и естественная минорная гамма, за исключением того, что седьмая ступень повышается на один полутон , создавая увеличенную секунду между шестой и седьмой ступенями.
Таким образом, гармоническая минорная гамма представлена следующими обозначениями:
Гармоническую минорную гамму можно построить, понизив 3-ю и 6-ю ступени параллельной мажорной гаммы на один полутон.
Из-за такой конструкции 7-я ступень гармонической минорной гаммы действует как ведущий тон к тонике , поскольку она находится на полутон ниже тоники, а не на целый тон ниже тоники, как в натуральных минорных гаммах.
Интервалы между нотами гармонической минорной гаммы следуют следующей последовательности:
Хотя он возник в первую очередь как основа для аккордов, гармонический минор с его увеличенной секундой иногда используется в мелодии. Примеры можно найти у Моцарта , Бетховена (например, финал его струнного квартета № 14 ) и Шуберта (например, в первой части квартета «Смерть и девичья »). В этой роли он используется при спуске гораздо чаще, чем при подъеме. Знакомый пример нисходящей гаммы можно услышать в «Колокольном звоне» . Кольцо из двенадцати иногда дополняется 5♯ и 6♭, чтобы получить 10-нотную гармоническую минорную гамму от колокола 2 до колокола 11 (например, Вустерский собор). [4]
Венгерская минорная гамма аналогична гармонической минорной гамме, но с повышенной четвертой ступенью. Эту гамму иногда также называют «Цыганским бегом» или, альтернативно, «Египетской минорной гаммой», как упоминает Майлз Дэвис , который описывает ее в своей автобиографии как «то, чему я научился в Джульярдской школе». [5]
В популярной музыке примеры песен в гармоническом миноре включают « Easy Please Me » Кэти Би , « My Prerogative » Бобби Брауна и « Bust Your Windows » Джазмин Салливан . Масштаб также оказал заметное влияние на хэви-метал, породив поджанр, известный как неоклассический металл , где такие гитаристы, как Чак Шульдинер , Ингви Мальмстин , Ричи Блэкмор и Рэнди Роудс, использовали его в своей музыке. [6]
Отличительный звук гармонической минорной гаммы исходит от увеличенной секунды между шестой и седьмой ступенями гаммы. В то время как некоторые композиторы использовали этот интервал для получения преимуществ в мелодической композиции, другие считали это неуклюжим скачком, особенно в вокальной музыке , и предпочитали целый шаг между этими ступенями гаммы для плавного написания мелодии. Чтобы исключить увеличенную секунду, эти композиторы либо повышали шестую ступень на полутон , либо понижали на полутон седьмую ступень.
Мелодическая минорная гамма формируется с использованием обоих этих решений. В частности, повышенная шестая появляется в восходящей форме гаммы, а пониженная септима - в нисходящей форме гаммы. Традиционно эти две формы называются:
Восходящая и нисходящая формы мелодической минорной гаммы ля показаны ниже:
Восходящую мелодическую минорную гамму можно обозначить как
в то время как нисходящая мелодическая минорная гамма
Используя эти обозначения, можно построить две мелодические минорные гаммы путем изменения параллельной мажорной гаммы.
Интервалы между нотами восходящей мелодической минорной гаммы соответствуют следующей последовательности:
Интервалы между нотами нисходящей мелодической минорной гаммы такие же, как и в нисходящей гамме натурального минора.
![\relative c''' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120 \key g \dorian \time 4/4 g8^\markup \bold "Allegro" f16 es dc bes aga bes cde fis g fis8[ d] }](http://upload.wikimedia.org/score/8/o/8owojgeebkd9l92qc54i7cs1s19knkd/8owojgee.png)
Композиторы непоследовательно использовали две формы мелодической минорной гаммы. Композиторам часто требуется пониженная седьмая ступень натурального минора, чтобы избежать увеличенного трезвучия (III + ), возникающего в восходящей форме гаммы.
Примеры использования мелодичного минора в роке и популярной музыке включают песню Элтона Джона « Извините, кажется, самое сложное слово », которая «отсылает к общепринятой практике… за счет использования F ♯ [ ведущего тона». соль минор] как предпоследняя нота финальной каденции ». [7] « Вчера » The Beatles также частично использует мелодическую минорную гамму. [ нужна цитата ]
В современной нотации ключевая подпись музыки в миноре обычно основана на случайностях натурального минора , а не на случайностях гармонических или мелодических минорных гамм. Например, пьеса ми минор будет иметь один диез в ключевой сигнатуре, потому что гамма ми натуральный минор имеет один диез (F ♯ ).
Мажорные и второстепенные ключи, имеющие одну и ту же ключевую подпись , относятся друг к другу. Например, фа мажор является относительным мажором ре минора, поскольку оба имеют тональность с одной бемолью. Поскольку натуральный минор построен на 6-й ступени мажорной гаммы, тоника относительного минора находится на мажорную шестую ступень выше тоники мажорной гаммы. Например, си минор является относительным минором ре мажора, потому что нота B является мажорной шестой над D. В результате ключевые подписи си минора и ре мажора имеют два диеза (F ♯ и C ♯ ).
Иногда гаммы, корень, третья и пятая ступени которых образуют минорное триаду , считаются «второстепенными гаммами». В западной системе, происходящей от греческих ладов , основная гамма, включающая второстепенную терцию, — это эолийский лад (натуральная минорная гамма), при этом второстепенная терция также встречается в дорийском ладе и фригийском ладе . Дорийский лад - это минорный лад с большой шестой, а фригийский лад - второстепенный лад с малой секундой. Локрийский лад (который используется очень редко) имеет второстепенную треть, но не идеальную квинту, поэтому его основной аккорд представляет собой уменьшенное трезвучие .
Хотя различные гемитонические [ необходимы пояснения ] пентатонические гаммы можно назвать минорными , этот термин чаще всего применяется к относительной минорной пентатонической гамме, полученной как мода мажорной пентатонической гаммы с использованием тонов гаммы 1, 3, 4, 5 и 7. гаммы натурального минора. [8]