Гектограф , желатиновый дубликатор или желеграф — это процесс печати , включающий перенос оригинала, подготовленного специальными чернилами, в кювету с желатином или желатиновую подушечку, плотно натянутую на металлическую раму. [1]
Хотя первоначальное использование технологии сократилось, недавно она была возрождена для использования в мире искусства. Гектограф был модернизирован и стал практичным для использования любым человеком.
Специальные анилиновые красители для создания мастер-изображения выпускались в виде чернил или ручек, карандашей, копировальной бумаги и даже ленты для пишущих машинок . Карандаши и ручки для гектографа иногда все еще доступны. Различные другие чернила были найдены пригодными для использования в той или иной степени в этом процессе; мастер-листы для спиртовых дубликаторов также были введены в эксплуатацию. В отличие от мастера для спиртового дубликатора, мастер-гектограф не является зеркальным изображением. Таким образом, при использовании мастера для спиртового дубликатора с гектографом, вы пишете на обратной стороне фиолетового листа, используя его как копировальную бумагу, чтобы создать изображение на белом листе, вместо того, чтобы писать на передней стороне белого листа, чтобы создать зеркальное изображение на его обратной стороне.
Мастер помещается на желатин и спирты наносятся для переноса чернил с мастера на желатин. После переноса изображения на окрашенную желатиновую поверхность, копии делаются путем прижимания к ней бумаги.
Когда тампон переставал быть полезным, желатин можно было пропитать спиртом, чернила стереть губкой, а тампон оставить чистым для следующего мастера.
Для хранения желатиновой поверхности была предоставлена серая, толстая, впитывающая бумажная прокладка. Она также удаляла чернила с поверхности, но на это уходило много часов. Необходимо было следить за тем, чтобы желатиновая поверхность оставалась чистой и не повреждалась (например, ногтями ) во время копирования.
Хотя название « гекто-граф » подразумевает производство 100 копий, на самом деле желатиновый процесс производил тиражи где-то от 20 до 80 копий, в зависимости от мастерства пользователя и качества оригинала. В одно время было доступно по крайней мере восемь различных цветов гектографических чернил, но фиолетовый был самым популярным из-за своей плотности и контрастности.
Гектография, требующая ограниченных технологий и оставляющая мало следов, считалась полезной как в низкотехнологичных условиях, так и в тайных обстоятельствах, когда была необходима осмотрительность. В начале 20-го века этот процесс подходил для небольших тиражей школьных контрольных работ, церковных информационных бюллетеней и научно-фантастических журналов . Военнопленные в лагере для военнопленных «Шталаг Люфт III» (сцена «Великого побега» ) [3] и в замке Кольдиц во время Второй мировой войны использовали импровизированный гектограф для копирования документов для запланированной попытки побега .
Коммунистические власти в приграничном районе Цзянсу - Аньхой в Китае использовали этот процесс для почтовых марок в ноябре 1948 года, выпуская их листами по 35 штук, тринадцать из которых имели номинал 50 долларов, шесть номиналов 100 долларов, двенадцать номиналов 200 долларов, два номинала 300 долларов и два номинала 500 долларов. [4]
Он также использовался, хотя и не очень широко, как художественный материал в печатной графике . Русские футуристы использовали его для иллюстраций книг, а немецкий экспрессионист Эмиль Нольде создал четыре гектографа.
Стивен Кинг в своей книге «О писательском мастерстве» пишет о том, как он и его старший брат Дэйв использовали этот процесс для создания своей газеты Dave's Rag .
Он также использовался в профессиональных ситуациях; в рекламном отделе Macy's в 1950-х и 1960-х годах полностраничные макеты газетных объявлений рисовались гектографическими карандашами, а затем дублировались на гектографе, чтобы сделать копии файлов для будущего использования. До популяризации спиртовых дубликаторов и мимеографа существовали механизированные гектографические машины, которые использовали барабан, а не простой плоский поддон с желатином.
В последних главах « Охотников за змеями » П. Г. Вудхауза главные герои используют желеграф, чтобы в кратчайшие сроки издать школьный журнал. Вудхауз предполагает, что его читатель точно знает, что такое желеграф, и намекает на его непривлекательность: «Это желе делает человека ужасно липким. Думаю, мы продолжим печатать его в будущем».
В книге Джорджа Оруэлла «Не дайте аспидистре летать» (1936) описывается несколько более подрывная школьная публикация:
И в тот момент, в годы сразу после войны, Англия была настолько полна революционных взглядов, что даже государственные школы были заражены ими. Молодежь, даже те, кто был слишком юн, чтобы сражаться, были в плохом настроении по отношению к старшим, как и следовало ожидать; практически все, у кого были хоть какие-то мозги, в тот момент были революционерами. Тем временем старики — скажем, те, кому было за шестьдесят — бегали кругами, как куры, кудахтая о «подрывных идеях». Гордон и его друзья довольно увлекательно проводили время со своими «подрывными идеями». Целый год они издавали неофициальную ежемесячную газету под названием « Большевик» , дублированную с помощью желеобразного графика. Она пропагандировала социализм, свободную любовь, расчленение Британской империи, упразднение армии и флота и так далее и тому подобное. Это было очень весело. Каждый умный мальчик шестнадцати лет — социалист. В этом возрасте не видно крючка, торчащего из довольно толстой приманки. [5]
