Гипсовая повязка – это изготовленная в гипсе копия другой трехмерной формы. Оригиналом, с которого снят слепок, может быть скульптура , здание , лицо , беременный живот , окаменелость или другие останки, такие как свежие или окаменелые следы – особенно в палеонтологии (следы следов динозавров, сделанные таким образом, можно увидеть возле Музея естественной истории Оксфордского университета ).
Иногда сам пустой блок гипса вырезался для создания макетов или первых набросков скульптур (обычно рельефных скульптур), которые в конечном итоге были вылеплены из камня путем точных измерений по слепку, например, с помощью указывающей машины . Их до сих пор называют гипсовыми повязками. Их примеры Джона Флаксмана можно найти в центральной ротонде библиотеки Университетского колледжа Лондона и в других коллекциях университета. Это также может означать законченную оригинальную скульптуру, сделанную из гипса, хотя они встречаются реже.
Гипс наносится на оригинал для создания слепка или слепка (то есть негативного впечатления) от оригинала. Затем эту форму удаляют и в нее заливают свежий гипс, создавая гипсовую копию оригинала. Обычно очень сложные формы изготавливались из нескольких и даже десятков деталей, чтобы отливать более сложные скульптуры с подрезами. Гипс негибкий, поэтому формы были изготовлены в виде 3D-пазлов, чтобы можно было легко вынимать оригинал и отливку из формы. Позже стали использовать формы из желатина, резины и силикона, а для поддержки - гипс или полиэстер.
Практика воспроизведения знаменитых скульптур в гипсе первоначально восходит к шестнадцатому веку, когда Леоне Леони собрал коллекцию слепков в Милане . Он собрал «столько самых знаменитых произведений… резных и литых, старинных и современных, сколько он смог где-либо получить». Однако такие частные коллекции оставались скромными и необычными до 18 века.
Использование таких слепков было особенно распространено среди классиков XVIII и XIX веков, и к 1800 году уже существовали обширные коллекции в Берлине, Париже, Вене и других местах. Музей или галерея гипсовых слепков можно назвать французским термином «гипсотека» . Создавая таким образом копии древнегреческих и римских скульптур, хранящихся в различных музеях по всей Европе, можно было сформировать справочную коллекцию всех лучших и наиболее репрезентативных типов скульптур за небольшую часть затрат на покупку оригинальных скульптур, с которыми ученые могли бы консультироваться. без необходимости ехать за границу, чтобы увидеть все оригиналы. Эти слепки также можно было бы использовать в экспериментах по полихромии (реконструкция красочных слоев, обнаруженных на скульптурах), реконструкции (например, реконструкция Лемнианской Афины Адольфом Фуртвенглером из частей, найденных в разных местах) и для заполнения дыр в музейных коллекциях реальных скульптур. (например, Британский музей отправил в Лувр слепки некоторых из своей месопотамской коллекции в обмен на слепки луврского Кодекса Хаммурапи ).
Позже в том же столетии эта техника была также применена к рельефам из Древнего Египта и фризам из Месопотамии (примеры того и другого можно увидеть на Северо-восточной лестнице и в зале 52 Британского музея ), а также к скульптурам средневековья и эпохи Возрождения. (как можно увидеть в Литых дворах в Музее Виктории и Альберта , которые были результатом растущего интереса к средневековому искусству в то время и возникшего в результате желания иметь «справочную коллекцию» такого искусства). Например, в начале 19 века, возможно, в знак национальной гордости, были сделаны слепки с выдающихся национальных памятников, особенно во Франции и Германии.
Помимо упомянутых выше мест, коллекции классического слепка можно увидеть в Музее классической археологии Кембриджского университета , в Музее Эшмола в Оксфорде, в Королевской коллекции слепков в Копенгагене и в Художественном музее Беллармина в Университете Фэрфилда. . В Британском музее также хранятся слепки классических произведений, но в настоящее время все они находятся на хранении.
Французский термин для коллекции или галереи слепков — гипсотека , как в Лувре .