В музыке чоп-аккорд — это «обрезанный фоновый ритм ». [3] [4] В4 4: 1 2 3 4 . Это приглушенный аккорд , который отмечает слабые или сильные доли . [5] Как техника ритм-гитары и мандолины , он выполняется с помощью рывка , при котором аккорд приглушается путем поднятия пальцев, удерживающих струну , сразу после удара , создавая ударный эффект.
Чоп аналогичен удару малого барабана и сохраняет ритм вместе и в движении. Это одно из нововведений, которые изобретатель блюграсса Билл Монро придал музыке более жесткий грув и отделил ее от музыки старого времени и горной музыки.
— Дикс Брюс [6]
Традиционные блюграсс -группы обычно не имеют барабанщика, а роль хронометража делится между несколькими инструментами. Контрабас обычно играет на такте , в то время как банджо сохраняет устойчивый ритм восьмых нот. Мандолина играет чоп-аккорды на слабых или сильных долях. [7] (см.: boom-chick ) Частично расслабляя пальцы левой руки вскоре после игры, струны могут подняться с ладов, и их колебания гасятся пальцами. Все струны останавливаются ( прижимаются ); открытые струны не играют в чоп-аккордах.
Нестандартный ритм исполнялся на пианино в стиле ритм-энд-блюз «shuffle», как это можно услышать в таких песнях, как «It's a Low-Down Dirty Shame» (1942) Луи Джордана и «Willie Mae» (1949) Профессора Лонгхейра . Этот популярный танцевальный стиль shuffle присутствовал на многих ранних рок-н-ролльных записях. Он исполнялся на электрогитаре по крайней мере еще в 1950 году Робертом Келтоном в «Rockin' All Day» Джимми МакКраклина. Независимо от того, исполнялся ли он на гитаре, пианино или на обоих, «chop», «chuck» или «skank» offbeat в конечном итоге повлиял на ямайский ритм-энд-блюз 1950-х годов, который в конце 1962 года превратился в ска, затем в рокстеди и регги, все из которых включали нестандартную гитару «chuck» или «skank». [ требуется ссылка ]
«Chuck» обычно состоит из нисходящего бренчания на нотах с высокой долей. В качестве альтернативы можно сыграть басовую ноту и позволить ей звенеть, а остаток аккорда «chuck» на высокой доле. [8] Эта техника обычно используется в ритмически простой манере, например chuck на каждой доле или басовые ноты на низких долях и chuck на высоких долях. [ требуется цитата ] Фредди Грин , Джанго Рейнхардт и Нил Роджерс известны этой техникой. [ требуется цитата ]
«Отрывки» мандолины, или более известные как «отбивные», редко включают в себя удары в слабой доле. Когда мандолина играет ритм, она чаще всего играет в сочетании с другими инструментами, такими как гитара и бас, которые создают основной ритм. Мандолина вносит свой вклад в ритм, производя резкий «отрывок» на сильных нотах. [9] Это особенно распространено при исполнении музыки в стиле блюграсс . По словам Энди Статмана , «мандолина может управлять и толкать группу так же, как малый барабан». [10]
Этот прием был введен в игру на скрипке Ричардом Грином в 1960-х годах. [11]