Гобой да качча ( произносится [ˈɔːboe da (k)ˈkattʃa] ; буквально «охотничий гобой» по- итальянски ), также иногда называемый гобой да сильва , представляет собой деревянный духовой инструмент с двойной тростью из семейства гобоя , расположенный на квинту ниже гобой и использовался преимущественно в период барокко европейской классической музыки . У него изогнутая трубка, а в случае инструментов Эйхентопфа (и их современных копий) - необычный для гобоя медный раструб.
Его диапазон близок к диапазону английского рожка , то есть от ноты F ниже среднего C (обозначается C 4 , но звучит F 3 ) до D выше скрипичного нотоносца (обозначается D 6 , но звучит G 5 ). Таким образом, гобой да качча представляет собой транспонирующий инструмент фа. Нотный диапазон идентичен диапазону барочного гобоя сопрано, а с хорошей тростью все регистры звучат очень легко. Однако Иоганн Себастьян Бах имел тенденцию отдавать предпочтение среднему и нижнему регистрам, возможно, потому, что они наиболее характерны для этого инструмента.
Вероятно, инструмент был изобретен И. Х. Эйхентопфом из Лейпцига , Германия. [1] Первое датированное упоминание о гобое да качча относится к 1722 году, когда композитор Иоганн Фридрих Фаш заказал «Вальдгобуа» из Лейпцига для двора в Цербсте . [2] Первое зарегистрированное использование инструмента произошло 24 июня 1723 года, когда была исполнена Бахария BWV 167/3 «Gottes Wort, das trüget nicht» из кантаты Ihr Menschen, Rühmet Gottes Liebe , BWV 167 . Поскольку Бах приехал в Лейпциг всего за месяц до этого, маловероятно, что он принимал участие в разработке нового инструмента, даже если годом ранее можно было подвергнуть сомнению личность Вальдготубуа. Но Бах, безусловно, был самым плодовитым и самым важным композитором для гобоя да качча, часто используя их парами. Только в 1723 году Бах написал на этом инструменте четыре кантаты, остальные — Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei , BWV 46 , 1 August, Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei , BWV 179 , 8 August), и Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen , BWV 48 , 3 октября. [3] Бах много писал для гобоя да качча в 1723–27 годах. [2] Есть также важные партии для гобоя да качча в его Рождественской оратории (BWV 248, 1734), Страстях ( Страсти по Иоанну , 1724 и Страсти по Матфею , ок. 1727) и кантатах .
Другие известные сочинения для гобоя да качча принадлежат Фашу. [4] Гобой да качча использовался только в период позднего барокко , после чего он вышел из употребления, пока интерес к аутентичному исполнению в 20 веке не вызвал его возрождение. В период c. В 1780–1820 годах, примерно в классический период , с центром в Вене , гобой сопрано претерпел серьезные изменения сначала в диаметре, а затем в клавишах. Поэтому понятно, что гобой да качча с его сложной конструкцией не был выбран для такого же эволюционного «лечения». Ранний английский рожок ( corno inglese , cor anglais ), несомненно, был более подходящим. Инновации были лозунгом того времени, и у устаревших инструментов, таких как гобой да качча, было мало шансов выжить ( ср. то, как фортепиано вытеснило клавесин). [ нужна цитата ] Любопытное примечание: согласно Сесилу Форсайту в его знаменитой книге об оркестровке, Бетховен был последним композитором, написавшим партию для гобоя да качча до наших дней. Однако Форсайт писал в период, когда органология (изучение музыкальных инструментов) находилась в зачаточном состоянии. Многие из его высказываний, в том числе о Бетховене, нуждаются в пересмотре в свете современных исследований - в данном случае Бетховен - в своих Трио для двух гобоев и более глубокого инструмента фа - четко обозначил эту более глубокую часть как "corno inglese". (Английский рожок). [ оригинальное исследование? ]
Гобой да качча имеет обтянутый кожей деревянный корпус, заканчивающийся большим деревянным колоколом или, в случае инструментов Эйхентопфа, расширяющимся латунным колоколом, как показано на рисунке выше. Обычно есть две латунные клавиши: ми-бемоль и до. Клавиша ми-бемоль обычно дублируется для левой руки. Обычно есть два двойных отверстия для пальцев: G/A-бемоль и F/F#, похожие на гобой сопрано в стиле барокко . Конструкция отличается от конструкции практически всех других деревянных духовых инструментов. Отверстие и внешние профили сначала создаются на токарном станке, затем через отверстие сбоку делается ряд пропилов, которые должны стать внутренней кривизной. Затем инструмент сгибают над паром и на внутреннюю часть изгиба приклеивают планку для фиксации. Все оставшиеся пробелы в пропилах заполняются, а изогнутая часть покрывается кожей. На да качча играют двойной тростью; звук очень мягкий и гибкий.
Гобой да качча находится в довольно необычном отношении к остальным представителям семейства гобоев. Его нельзя по праву назвать предшественником английского рожка (преобладающее название в Северной Америке и немецкоязычных странах) или английского рожка (название, используемое в Англии и Франции), поскольку он в значительной степени развился в то же время, что и английский рожок. Эволюция английского рожка более сложна и менее прямолинейна. Да качча не похож ни на один из других представителей семейства гобоев, и никакой другой инструмент не может его законно заменить, хотя для этой цели обычно используется английский рожок.
После Баха гобой да качча быстро вышел из употребления. Знания о его точном звучании и конструкции были утеряны, а инструменты, которые когда-то считались гобоями да качча, вообще не являются этим инструментом или состоят только из его частей. Ученые первой половины 20 века пришли к единому мнению, что ни один известный инструмент времен Баха не сохранился до наших дней. Курт Сакс в своем «Реальном словаре музыкальных инструментов» (1913), например, включил грубый и довольно умозрительный рисунок гобоя да качча. [ нужна цитация ] Интерес к да качча возродился в начале 1970-х годов, отчасти благодаря продолжающемуся проекту Teldec Records по записи полных кантат И.С. Баха под управлением Николауса Харнонкура и Густава Леонхардта . Taille , прямой двухклавишный гобой с тональностью F, ранее использовался для партий да качча в записях старинных инструментов, с неоднозначными результатами .
Кэри Карпу , куратору Музея музыки в Стокгольме , Швеция , пришлось сделать открытие, что на самом деле в музеях Скандинавии существуют две хорошо сохранившиеся (но непригодные для игры) произведения Айхентопфа да Качча: одна из них — в его собственном музее, а другая — в его собственном музее. еще один в музее Копенгагена . Результаты его исследования были опубликованы в статье журнала Galpin Society Journal . Используя измерения, снятые с двух инструментов, гобоист и мастер инструментов Пауль Хайльперин из Целль-им-Визенталь , Германия, сделал первые современные копии, которые были использованы в записи Харнонкура Weihnachtsoratorium, которая появилась в конце 1973 года.
Среди современных производителей гобоев да качча Сэнд Далтон [5] с острова Лопес, Вашингтон, США; Ричард Эрл и Тони Мильярд в Великобритании; Марсель Понселе в Бельгии; Анри Гоэн во Франции; и Джоэл Робинсон в Нью-Йорке.