Металлогравюра — техника рельефной гравюры , относящаяся к категории старых мастеров . Она была почти полностью ограничена периодом примерно с 1450 по 1540 год и в основном регионом вокруг Рейна в Северной Европе, Нидерландами , Германией , Францией и Швейцарией ; возможно, техника возникла в районе Кельна .
.jpg/1280px-Kreuzigung_(Schrotblatt).jpg)
Существовало две разные техники изготовления гравюр на металле, дающие совершенно разные результаты.
Первая техника по сути является техникой ксилографии , но с использованием тонкой металлической пластины, а не деревянного блока. Области, которые не нужно печатать, вырезаются или отбиваются ударами. Эти гравюры очень похожи на обычные ксилографии того периода, и экспертам иногда бывает трудно отличить их друг от друга.[1] Тематика почти полностью религиозная в ранний период, который в основном состоит из отдельных гравюр для показа или коллекционирования, и в основном орнаментальная в возрождении 16 века, которое в основном состоит из иллюстраций и рамок для книг. Поздний расцвет оригинального метода произошел около 1500 года во Франции с серией роскошных Часословов . В шестнадцатом веке эта техника продолжала использоваться для сложных рамок и начальных букв в книгах,[2] в частности Якобом Фабером , который часто использовал рисунки Ганса Гольбейна Младшего .
Вторая техника была введена во второй половине XV века и работала от черного к белому , то есть отпечаток показывал белые линии на черном фоне, а не наоборот, как в первой технике. Опять же, отпечатки почти всегда были на религиозные темы. Обычно основные линии фигур и пейзажа выполнялись в гравировке . Затем с помощью металлических штампов остальная часть изображения состоит из повторного использования того же рисунка штампа в определенной области. Это могут быть точки, круги, ромбы, звезды, буквы, составляющие текстовые надписи, или более сложные формы для границ. Обычно очень мало места остается неукрашенным; и эту технику легко узнать.[3] Эти отпечатки прекратили производить около 1500 года. [1] Сами пластины, возможно, рассматривались как произведения искусства в форме дощечек, с печатными оттисками как полезным побочным продуктом; в некоторых случаях надписи печатаются в обратном порядке, хотя в других случаях этого не происходит. [2] Некоторые медные пластины сохранились, часто с отверстиями для гвоздей по углам.
Как и в случае с другими современными техниками печати, сохранилось очень мало гравюр на металле. Гравюры, выполненные во второй технике, иногда называют гравюрами в точечной манере или точечными гравюрами , Schrotblatt на немецком языке и Manière criblée на французском языке. [3]
Также можно было комбинировать техники на одной пластине, используя черные линии для фигур и фоны с пробитыми белыми точками на черном фоне. Французские печатные часословы конца века часто используют такие комбинации.
Несмотря на ограничения техники, многие художники, использовавшие вторую технику, были очень талантливы, и лучшие отпечатки обладают значительной силой.[4] [ постоянная мертвая ссылка ] По сравнению с современными гравюрами и ксилографиями , они обычно были большими, так как техника требовала места на пластине. Имена художников неизвестны; предположительно, большинство из них обучались ювелирному делу , поскольку используемые формы штампов были типичными для ювелирного дела.
