Гравюра точечным способом — это техника, используемая для создания тона в глубокой печати путем распределения узора из точек различных размеров и плотности по всему изображению. Узор создается на печатной форме либо путем гравировки путем выдавливания точек резцом , либо с помощью процесса травления . [1] Гравировка точечным способом использовалась в качестве дополнения к обычной линейной гравировке и травлению в течение более двух столетий, прежде чем была разработана как отдельная техника в середине XVIII века. [2]
Эта техника позволяет создавать тонкие тональные вариации и особенно подходит для воспроизведения рисунков мелом. [3]
Эффекты пунктира использовались в сочетании с другими техниками гравировки художниками еще в начале Джулио Кампаньолы ( ок. 1482 – ок. 1515 ) и Оттавио Леони (1578–1630), хотя некоторые из небольших гравюр Кампаньолы были почти полностью выполнены пунктиром. [4] В Голландии в семнадцатом веке гравер и ювелир Ян Лютма разработал технику гравировки, известную как opus mallei , в которой точки пробиваются на пластине шилом, ударяемым молотком, в то время как в Англии лица портретов гравировались пунктирными точками Уильямом Роджерсом в шестнадцатом веке и Лукасом Форстерманом в семнадцатом веке. [2]
Техника гравировки пунктиром, известная как манера мела , подходящая для создания имитаций рисунков мелом, была впервые применена во Франции. Жиль Демарто использовал в 1756 году инструменты для гравировки золотых дел мастера и разметочные круги для затенения линий в серии трофеев, разработанных Антуаном Ватто . Жан-Шарль Франсуа, который был партнером Демарто, в дальнейшем развил технику и использовал ее для гравировки всей пластины. Франсуа в 1757 году выгравировал три офорта непосредственно на меди в манере мела. Затем он использовал эту технику для гравировки трех пластин с помощью игл разного размера, связанных вместе. Другими людьми, которые внесли свой вклад в эту новую технику гравировки, были Алексис Маньи и Жан-Батист Делафосс. [3] [5] Уильям Уинн Райланд , работавший с Жаном-Шарлем Франсуа, [2] привёз манеру письма карандашом в Великобританию, использовав её в своих работах для публикации Чарльза Роджера «Коллекция гравюр в подражание рисункам » [3] и развив её далее под названием «пунктирная гравюра». [2]
Процесс гравировки пунктиром описан в работе TH Fielding « Искусство гравировки» (1841). Для начала на пластину наносится «грунт» травления, представляющий собой восковое покрытие, делающее пластину устойчивой к кислоте. Контур прорисовывается мелкими точками с помощью травильной иглы, а более темные области изображения заштриховываются узором из близких точек. Как и в меццо-тинто, использовались рулетки и маттуар для сравнительно быстрого получения большого количества точек. [6] Затем пластину обрабатывают кислотой, а грунт травления удаляют. Более светлые области тени затем наносятся сухой иглой или гравировальным резцом; Филдинг описывает последний как «похожий на обычный вид, за исключением того, что лезвие наклоняется вниз, а не вверх, тем самым позволяя граверу с большей легкостью формировать небольшие отверстия или точки в меди». Протравленные средние и темные тона также углубляются при необходимости с помощью гравера. [7]
Во Франции эта техника породила моду на репродукции рисунков красным мелом таких художников, как Антуан Ватто и Франсуа Буше . Жиль Демарто протравил 266 рисунков Буше пунктиром, для печати соответствующими чернилами цвета сангины и обрамления. [8] Эти отпечатки так напоминали рисунки красным мелом, что их можно было вставлять в рамки как маленькие картины. Затем их можно было вешать в небольшие пустые пространства искусно украшенных панелей жилых домов. [9]
_-_A_group_of_soldiers_standing_on_the_right_and_looking_as_one_of_them_is_talking_to_a_sailor.jpg/1280px-Gilles_Demarteau_(after_Charles_Andr%C3%A9_van_Loo)_-_A_group_of_soldiers_standing_on_the_right_and_looking_as_one_of_them_is_talking_to_a_sailor.jpg)
В Англии эта техника использовалась для «мебельных гравюр» с похожей целью и стала очень популярной, хотя и воспринималась с презрением производителями портретных меццо-тинто, которые доминировали на английском рынке портретной печати. Пунктир конкурировал с меццо-тинто как тональный метод гравюры , и хотя ему не хватало богатой глубины тона меццо-тинто, у него было большое преимущество, заключающееся в том, что с пластины можно было снять гораздо больше отпечатков. [8]
В конце восемнадцатого века некоторые граверы, включая Франческо Бартолоцци , начали использовать цвет в гравюре пунктиром. Вместо того, чтобы использовать отдельные пластины для каждого цвета, как в большинстве процессов цветной печати того времени, таких как метод трехцветного меццо-тинто Якоба Кристофа Леблона , разные цвета аккуратно наносились кистью на одну пластину для каждого оттиска, [2] высококвалифицированная операция, которая вскоре оказалась экономически невыгодной. [1] Этот метод также известен как à la poupée по французскому термину для небольших ватных дисков, используемых для нанесения чернил. [10]
Медиа, связанные с гравюрами Stipple на Wikimedia Commons