Грудной голос — термин, используемый в вокальной музыке . Использование этого термина широко варьируется в вокальных педагогических кругах, и в настоящее время нет единого мнения среди профессионалов вокальной музыки относительно этого термина. Грудной голос может использоваться в отношении следующего:
Первое зарегистрированное упоминание термина грудной голос относится к XIII веку, когда его отделили от горлового и головного голоса ( pectoris, guttoris, capitis — в это время, вероятно, головной голос относился к фальцетному регистру ) авторы Иоганнес де Гарландия и Иероним Моравский . [3] Позднее термин был переопределен в период бельканто , когда его определили как самый низкий из трех вокальных регистров: грудной, passaggio и головной . Этот подход до сих пор преподается некоторыми педагогами по вокалу. [4]
Однако, поскольку знания об анатомии человека возросли за последние двести лет, также возросло и понимание физического процесса пения и вокального производства. В результате многие педагоги по вокалу переопределили или даже отказались от использования термина «грудной голос». [4] В частности, использование термина «грудной регистр» стало спорным, поскольку вокальная регистрация сегодня чаще рассматривается как продукт функции гортани , которая не связана с анатомией груди и легких. По этой причине многие педагоги по вокалу утверждают, что бессмысленно говорить о регистрах, производимых в груди. Вибрационные ощущения, которые ощущаются в этих областях, являются резонансными явлениями и должны быть описаны в терминах, связанных с вокальным резонансом , а не с регистрами. Эти педагоги по вокалу предпочитают термин «грудной голос» термину «грудной регистр». Эти педагоги по вокалу также считают, что многие проблемы, которые люди определяют как проблемы регистра, на самом деле являются проблемами настройки резонанса. Это помогает объяснить споры по поводу этой терминологии. Кроме того, термин «грудной регистр» не используется в речевой патологии и не является одним из четырех основных вокальных регистров, определенных логопедами. Для целей данной статьи принят термин «грудной голос», поскольку он менее спорный. [2]
Современное использование термина «грудной голос» часто относится к определенному виду вокальной окраски или вокального тембра. В классическом пении его использование ограничивается исключительно нижней частью модального регистра или нормальным голосом. Грудной тембр может добавить замечательный набор звуков в вокальную интерпретационную палитру певца. Введение грудного тембра распространено среди певцов, обучавшихся в исторической итальянской школе, но в значительной степени избегается среди певцов, вышедших из скандинавской/германской традиции. Такое одобрение или неодобрение в значительной степени является эстетическим решением. [5] Однако использование чрезмерно сильного грудного голоса в более высоких регистрах в попытке взять более высокие ноты в груди может привести к форсированию. Форсирование может впоследствии привести к ухудшению вокала. [6]
Поскольку мнения о том, что такое грудной голос, сильно различаются, единого мнения о физиологическом производстве грудного голоса не существует. Однако существует развивающийся массив научных знаний относительно производства различных определений грудного голоса:
Эта точка зрения рассматривает «грудной голос» как результат фонации , где функция щитовидно-черпаловидной мышцы в значительной степени доминирует над функцией перстнещитовидной мышцы . [7] Он, как правило, также характеризуется более высоким значением закрытого частного (частное от того, как долго голосовые связки соприкасаются, к тому, как долго длится цикл вибрации), чем « головной голос ». [1] Закрытое отношение частного, полученное с помощью EGG ( электроглоттографии ), около 65% и выше, считается пением полной груди (приведенный грудной голос), а результат около 48% можно рассматривать как пение в лирическом стиле (приведенный грудной голос). [1]
Эта точка зрения предполагает, что грудной голос является продуктом не голосовой регистрации , а голосового резонирования . Мнения в рамках этого понимания различаются. Хотя некоторые педагоги считают, что грудная клетка является эффективным резонатором, большинство сходятся во мнении, что грудной голос на самом деле резонирует в голосовом тракте, создавая вибрационные ощущения в груди. Французский отоларинголог и фониатр Жан Тарно говорит:
«Во время пения вибрация голосовых складок вызывает периодические сотрясения хряща гортани , который передает их костям грудной клетки через депрессоры гортани и костным структурам головы через подъемники гортани. Певцы ощущают эти сотрясения в форме вибраций грудной клетки и лица».
Эти внутренние фонаторные ощущения, вызываемые вибрациями гортани, певцы и преподаватели пения называют «резонансом». [8]
Во время пения в нижнем регистре гортань опускается, поскольку мышцы, соединяющие ее с грудной клеткой, напряжены, тогда как мышцы над гортанью не напряжены. Следовательно, большая часть вибрационной энергии передается в грудную область, создавая у певцов впечатление, что их голос резонирует в груди. Однако это впечатление ложно. Грудь в силу своей конструкции и расположения не может вносить существенного вклада в резонансную систему голоса. Грудь находится с неправильной стороны голосовых складок , и в конструкции легких нет ничего, что могло бы служить для отражения звуковых волн обратно в гортань . [2]
Певческий голос производит гармоники (они же жужжание). [9] Предполагаемая основная частота вместе с гармониками известна как конструкция высоты тона. Певцы тенора, баритона, баса, альта, меццо-сопрано производят продоминантные гармоники во время пения, когда они поют полным грудным голосом. Это позволяет нам определить, производится ли голос посредством полного грудного пения, просто глядя на гармонический спектр Voce Vista. Сопрано и контртеноры в основном производят первые четыре гармоники сильно, и эти гармоники считаются чистой частью конструкции высоты тона. Изображения Voce Vista сопрано или контртенора указывают на самые сильные первые четыре гармоники при полном грудном пении.