Директор по кастингу подбирает актеров и обычно является одним из первых членов съемочной группы проекта. Фактически, во время первоначального кастинга исполнительный продюсер и директор по кастингу часто являются единственными членами съемочной группы.
Художник по костюмам
Художник по костюмам создает всю одежду и костюмы, которые носят все актеры на экране, а также проектирует, планирует и организует изготовление одежды с учетом ткани, цветов и размеров. Они вносят большой вклад в внешний вид произведения, задают определенное настроение, время, чувство или жанр. Своим дизайном и конструкциями они меняют общий внешний вид проекта, в том числе влияют на стиль проекта и на то, как аудитория интерпретирует персонажей шоу.
Директор
Телережиссер обычно отвечает за управление актерами и другие аспекты телевизионного производства. Эта роль отличается от роли кинорежиссера, поскольку основной творческий контроль обычно принадлежит продюсеру. В целом актеры и другие постоянные артисты шоу достаточно знакомы со своими ролями, поэтому вклад режиссера ограничивается техническими вопросами. Режиссер несет ответственность за все творческие аспекты постановки. Режиссер обычно помогает нанять актеров (и, возможно, съемочную группу). Режиссер помогает определиться с локациями и составляет план съемок. Во время съемок режиссер контролирует весь проект, управляет кадрами и соблюдает бюджет и график выполнения задания. Хотя режиссеры обладают большой властью, они занимают второе место после продюсера. Продюсер обычно нанимает режиссера (если только режиссер не является одновременно и продюсером). Некоторые режиссеры производят свои собственные телевизионные программы и, получив официальное одобрение финансирующей студии, имеют более жесткий контроль над окончательным монтажом, чем обычно имеют режиссеры.
Заместитель директора ( АД )
Заместитель режиссера (AD) в телевизионном производстве обычно отвечает за режиссуру в студии и следит за тем, чтобы декорации, реквизит и техническое оборудование были безопасными, готовы к использованию и были правильно расположены перед съемками. Заместители режиссера также несут ответственность за общение со зрителями и гостями, например, за обеспечение их своевременной рассадки и помощь режиссеру в производстве. В телесериалах по сценарию заместитель режиссера иногда выступает в роли режиссера эпизода, и в этом случае рекламного ролика заменяет кто-то другой. До середины 2000-х годов в США помощники режиссера обычно считались техническими координаторами , поскольку большинство ситкомов снимались на пленку. Драматические программы обычно не используют AD.
Менеджер местоположения
Менеджер локаций находит и управляет местами съемок. Большинство изображений снимаются в контролируемой среде студийной звуковой сцены , но иногда сцены на открытом воздухе требуют съемок на натуре .
Визажист
Профессиональный визажист обычно является косметологом- косметологом и наносит макияж всем, кто появляется на экране. Они концентрируются на области над грудью, лице, макушке, пальцах, кистях, руках и локтях. Их роль — манипулировать внешностью актеров на экране, чтобы они выглядели моложе, старше, крупнее и т. д.
Визажисты по телу концентрируются на теле, а не на голове. Макияж сам по себе представляет собой вещество, подчеркивающее красоту человеческого тела, но также способное изменить внешний вид, маскировку или костюм человека. Гримеры, стилисты , художники по костюмам и костюмеры объединяют свои усилия, чтобы превратить актеров в персонажей, ведущих и т. д.
Художник-постановщик
Художник -постановщик отвечает за внешний вид спектакля. Они проектируют, планируют, организуют и организуют декорации, наличие оборудования и контролируют внешний вид постановки на экране. Художника-постановщика часто называют сценографом или сценографом . Это подготовленные профессионалы, часто имеющие степени магистра изящных искусств (MFA) в области сценического дизайна. Художник-постановщик совместно с режиссером театра создает среду для постановки и передает детали этой среды техническому директору , ответственному художнику-декоратору и реквизитору . Художники-декораторы создают чертежи и масштабные модели декораций. Художник-постановщик также получает указания от арт-директора по созданию внешнего вида сцены и проектированию ее технического монтажа. Арт-директор, он же может быть художником-постановщиком , планирует и контролирует формирование декораций проекта. Они должны хорошо разбираться в стилях искусства и дизайна, включая архитектуру и дизайн интерьера. Они также работают с оператором над созданием точного внешнего вида проекта.
Исследователь
Исследователи исследуют проект до начала съемок, чтобы повысить достоверность, фактическое и творческое содержание, оригинальные идеи, справочную информацию, а иногда выполняют незначительный поиск, такой как сведения о рейсе, условия местоположения, детали размещения и т. д. Они информируют режиссера, продюсера и автор фактической информации (технической, культурной, исторической и т. д.), относящейся к событиям, изображаемым в постановке.
Сценограф
Художник-постановщик сотрудничает с директором театра и другими членами группы художников-постановщиков, чтобы создать среду для постановки, а затем передает детали этой среды техническому директору , менеджеру по производству , ответственному художнику и мастеру-постановщику . Художники-декораторы создают масштабные модели декораций, художественные изображения , рисуют фасады и масштабные строительные чертежи для общения с другим производственным персоналом.
Телевизионный продюсер
В индустрии развлечений телевизионный продюсер (по сравнению с кинопродюсером) обычно отвечает за финансовые, юридические, административные, технологические и художественные аспекты производства или помогает координировать их. На телевидении телепродюсеру может быть присвоено одно из следующих званий:
Ассоциированный продюсер
Ассоциированный продюсер выполняет ограниченные производственные функции под руководством продюсера; часто отвечает за повседневное управление производством. Обычно помощник режиссера, хотя задачи могут быть разными. Они часто образуют связь между всеми, кто участвует в съемках ( производственная группа ), и людьми, участвующими после съемок, чтобы завершить производство и опубликовать его ( команда пост-продакшена ). Иногда заслуга в этой роли достается финансовому спонсору продукта или человеку, который первоначально передал задание производителю.
Помощник продюсера ( AP )
В Великобритании роль помощника продюсера наиболее близка к роли кинорежиссера. Помощник продюсера часто выполняет функции опытного исследователя и берет на себя непосредственную ответственность за творческое содержание и действия в рамках программы. Звание телевизионного директора обычно закрепляется за драматическими программами , постановками и, наиболее похожими на фильмы, или за теми, кто управляет многокамерной камерой, установленной в галерее .
Сопродюсер
Обычно выполняет продюсерские функции в тандеме с одним или несколькими другими сопродюсерами (работая в команде, а не по отдельности над разными аспектами производства).
Координирующий продюсер
Продюсер-координатор координирует работу двух или более продюсеров, работающих отдельно над одним или несколькими постановками.
Исполнительный продюсер
Исполнительный продюсер контролирует одного или нескольких продюсеров во всех аспектах их работы, а иногда и инициирует производство. Обычно они являются высшим авторитетом в творческих и деловых аспектах производства. Если название указано правильно, исполнительный продюсер организует финансовую поддержку проекта и поддерживает разумный производственный бюджет . В программах по сценарию шоураннер получает звание исполнительного продюсера.
Линейный продюсер
Линейный продюсер контролирует физические аспекты производства (а не творческие), включая персонал, технологии, бюджет и планирование. Линейный продюсер контролирует бюджет. Это включает в себя эксплуатационные расходы, такие как заработная плата, производственные затраты и ежедневные расходы на аренду оборудования. Линейный продюсер работает с менеджером по производству над затратами и расходами.
Производитель сегмента
Производит один или несколько компонентов многосерийного производства.
Продюсер-супервайзер
Контролирует одного или нескольких продюсеров в некоторых или всех аспектах их работы; обычно работает под руководством исполнительного продюсера.
Кроме того, более старшие члены сценаристов телешоу считаются продюсерами, причем конкретное звание зависит от стажа и ставки заработной платы сценариста. Например, писатель, отмеченный как «соисполнительный продюсер», обычно будет получать более высокую зарплату и считаться более старшим, чем писатель, отмеченный как «продюсер», который, в свою очередь, будет иметь более высокий «рейтинг», чем писатель, отмеченный как «продюсер». сопродюсер». [1]
Писатель
Писатель создает и формирует оригинальную историю или адаптирует другие написанные, рассказанные или разыгранные истории для создания телешоу. Их законченная работа называется сценарием. Сценарий также мог быть вкладом многих писателей, поэтому задача Гильдии писателей Америки (WGA) - определить, кто получит признание как «писатель». «Написано» в титрах — это термин, присвоенный Гильдией писателей Америки, означающий «автор оригинального рассказа и сценария». Сценарий или сценарий — это проект создания кинофильма, а телеспектакль — то же самое, что и телешоу. Писатели также могут относиться к категории сценаристов. Сценаристы (также называемые сценаристами ) — авторы, пишущие сценарии для постановок. Многие также работают сценаристами , меняя сценарии в соответствии с требованиями режиссеров или студий. Работа над сценариями может быть прибыльной, особенно для более известных писателей. Большинство профессиональных сценаристов состоят в профсоюзах и представлены такими организациями, как WGA.
Главный писатель
Главный сценарист курирует команду сценаристов теле- или радиосериала. Название распространено в жанре мыльных опер, а также в комедийных скетчах и ток-шоу, в которых представлены монологи и комедийные сценки. В прайм-тайм-сериалах эту функцию выполняет исполнительный продюсер.
Сценарист
Сценаристы или сценаристы или сценаристы создают короткие или полнометражные сценарии к фильмам и телепрограммам.
Редактор сюжетов — это должность в сфере кинопроизводства и телепроизводства, которую также иногда называют продюсером-супервайзером . Редактор сюжетов — это член команды сценаристов, который редактирует рассказы для сценариев.
При производстве телепередач и живых выступлений А1 является основным звукорежиссером, ответственным за техническое проектирование и эксплуатацию связанных звуковых систем (например, микшеров, микрофонов, внутренней связи, IFB, радиочастотного оборудования, акустической системы/мониторинга, воспроизведения музыки/звуковых эффектов, многодорожечного воспроизведения). запись и многое другое). Вообще говоря, А1 контролирует всех членов аудио-команды на этапах сборки, репетиции и показа любого производства. В конечном итоге A1 будет маршрутизировать, записывать и микшировать все источники звука, услышанные во время трансляции программы.
А2
A2 помогает доставить микрофоны или другие аудиоустройства в нужное место или к нужному человеку.
Аудиопомощник (A2) позиционирует и соединяет аудиоустройства, такие как микрофоны и домофоны , от грузовика для телепроизводства до места проведения. Обычно в более крупных производствах используются два или более формата А2.
Оператор стрелы
Оператор стрелы является частью звуковой команды и помощником звукорежиссера или звукорежиссера . Основная ответственность оператора стрелы - размещение микрофона , иногда с использованием «удочки» с микрофоном, прикрепленным к концу, а иногда с использованием «стрелы» (чаще всего «фишерной стрелы»). Фишер-штанга — это оборудование, на котором стоит оператор и которое позволяет ему точно управлять микрофоном на большем расстоянии от актеров. При необходимости они также размещают на актерах беспроводные микрофоны . Оператор штанги старается держать штангу микрофона рядом с местом действия, но подальше от кадра камеры, чтобы она никогда не появлялась на экране. Они тесно сотрудничают со звукорежиссером или звукооператором, чтобы записывать весь звук во время съемок, включая фоновые шумы, диалоги, звуковые эффекты и тишину.
Оператор/оператор/видеооператор
Являясь руководителем съемочной группы, оператор использует камеру по указанию режиссера. Они следят за тем, чтобы необходимое действие было правильно снято в кадре, и должны инстинктивно реагировать на происходящее. Если оператор одновременно является оператором , он также помогает определить тему и внешний вид шоу. Кинематографист или оператор-постановщик (DP) регулирует освещение для каждой сцены, кадрирует некоторые кадры, выбирает объективы, выбирает пленку и старается согласовать внешний вид проекта с видением режиссера. Однако оператор обычно не перемещает камеру на съемочной площадке, поскольку обычно это исключительная роль оператора.
Менеджер этажа представляет режиссера на студии и дает инструкции и указания съемочной группе, актерам и гостям. Это ближе всего к роли помощника режиссера, поскольку эта работа часто предполагает выкрикивание приказов, чтобы постановка шла по графику. Менеджер зала всегда находится на прямой связи с режиссером посредством двусторонней связи в галерее. Менеджер зала также проверяет, что пол свободен и безопасен для выступления, проверяет готовность декораций и декораций, включает соответствующее освещение, делает объявления персоналу и публике, помогает поддерживать тишину и порядок, подает сигналы и подсказывает талантам, как необходимый. Они также предоставляют подсказки, время и другую информацию ведущим и талантам.
Помощник менеджера этажа
Помощник менеджера (AFM) готовит сцену, подсказывает участникам в студии и следит за тем, чтобы каждый знал свое место в сценарии. Это освобождает менеджера этажа для выполнения других обязанностей. Они часто курируют команду бегунов. Все чаще помощников менеджеров зала просят помочь спроектировать и подготовить реквизит, а также помочь настроить и сбросить действие на этаже студии.
Графический координатор
Графический координатор ( GC ) решает, какой графический контент должен отображаться в эфире — например, на всей странице (полноэкранное изображение) или в нижней трети (полосное изображение в нижней трети экрана). GC не следует путать с оператором Duet, который обычно управляет Duet и является частью телевизионной группы, или дизайнером вещания , который физически создает графику.
Режиссер
Режиссеры-постановщики организуют и координируют театральные постановки. Работа включает в себя разнообразную деятельность, в том числе организацию производства и координацию коммуникаций между различным персоналом (например, между режиссером и закулисной командой или актерами и руководством производства ). Сценический менеджмент — это раздел сценического искусства .
Гаффер
Мастер является главным электриком на съемочной площадке и отвечает за освещение сцены под руководством оператора . На телевидении вместо слова «старший» часто используется термин « главный режиссер по свету», а иногда съемочную площадку освещает технический директор . Мастер подчиняется оператору- постановщику , директору по свету. или художник по свету, и обычно у него есть помощник, которого называют шафером .
Хват (работа)
В США и Канаде грипсы — это специалисты по освещению и монтажу в кино- и видеоиндустрии. Они составляют свой собственный отдел на съемочной площадке и управляются ключевыми лицами. Захваты выполняют две основные функции. Во-первых, необходимо тесно сотрудничать с операторским отделом, чтобы обеспечить поддержку камеры, особенно если камера установлена на тележке, кране или в необычном положении, например, на верху лестницы. Некоторые захваты могут специализироваться на управлении тележками для фотоаппаратов или операторскими кранами. Вторая основная функция ручек — тесное сотрудничество с электротехническим отделом для создания световых установок, необходимых для кадра, под руководством оператора-постановщика.
Рукоятка ключа
Ключевой хват – захват за голову. Захваты влияют на теневые эффекты с помощью света и иногда маневрируют операторскими кранами, тележками и платформами под руководством оператора. Термин «хватка» используется в американском, британском или австралийском кинопроизводстве несколько по-разному. В британской и австралийской киноиндустрии ручки монтируют и поддерживают камеры, которые могут включать в себя все, что угодно, помимо обычного штатива. Освещение в британских и австралийских кинопроизводствах возглавляет режиссер, который также входит в операторский отдел. Грипсы также могут быть людьми, выполняющими кропотливую работу на съемочной площадке. Эти типы захватов толкают, тянут, катят и поднимают различные части оборудования под руководством телевизионного режиссера, телепродюсера или художника-постановщика.
Долли захват
В кинематографии захват тележки размещает и перемещает направляющую тележки там, где это необходимо, а затем толкает и тянет тележку по этой направляющей во время съемок. Тележка тесно сотрудничает со съемочной группой, чтобы отточить эти сложные движения во время репетиций. При съемке в движении захваты тележки также могут толкать платформу на колесах, на которой закреплен микрофон и оператор стрелы . Тележка — это тележка, на которой стоят штатив и камера (а иногда и съемочная группа). Он транспортирует камеру без ударов и визуальных помех на протяжении всего кадра. Обычно его используют, чтобы следовать рядом с актером, чтобы дать зрителям ощущение прогулки с актером или в роли актера.
Команда галереи/диспетчерской
Эти позиции экипажа используются только при съемках с несколькими камерами . Галерея , или диспетчерская , представляет собой отдельную затемненную зону вдали от пола студии, где действие можно наблюдать на нескольких мониторах и управлять им из одного источника .
Менеджер по производству
Начальник производства заключает дела, связанные с работой бригады, организует техническое обеспечение производства. Это потребует множества вещей, начиная от приобретения правильного оборудования с точными техническими требованиями; организация проживания актеров и съемочной группы. Руководитель производства сообщает о своих расходах и потребностях линейному продюсеру.
Помощник производства
Ассистент производства (PA) выполняет роль подсказки в Галерее или Диспетчерской. Они общаются с каналом вещания во время прямого телеэфира, отсчитывая вслух время до передачи съемочной группе через студийный микрофон. Они также отсчитывают время, оставшееся до разделов программы, таких как интервью или рекламная пауза. Перед началом производства PA готовит и синхронизирует сценарий, отмечая заранее записанные вставки, звуковые эффекты и т. д., а также решает вопросы, связанные с авторскими правами и другими административными вопросами.
бегун
Бегуны — самые младшие члены телевизионной группы. Они приносят и переносят, а также выполняют большую часть производственной разной работы. Они поддерживают всех, кто нуждается в помощи, пока тот не научится достаточно, чтобы взять на себя больше ответственности. В США эту должность иногда называют gofer .
Постановщик трюков
Если программа требует трюка и предполагает использование каскадеров , координатор трюков организует кастинг и исполнение трюка в тесном сотрудничестве с телевизионным режиссером.
Технический директор
В диспетчерской производства (ПЦР) технический директор ( ТД ) несет общую ответственность за работу производства. Технический директор следит за исправностью всего оборудования в ПЦР. Они также соответствуют качеству и выходной мощности всех камер в студии через блоки управления камерами (CCU) (инженерное зрение). ТД контролирует других членов экипажа в ПЦР. Технический директор также координирует работу всей съемочной группы и решает технические проблемы до, во время или после съемок проекта.
Телевизионный директор – режиссер
В отличие от аналога фильма, режиссером на телевидении обычно называют директора галереи (или диспетчерской), который отвечает за творческий вид постановки, выбирая, какие кадры использовать в тот или иной момент. Режиссер наблюдает за происходящим в студии через ряд экранов, каждый из которых связан с одной из камер , и одновременно отдает инструкции менеджеру этажа . Они также контролируют территорию галереи, вызывая звуковые ролики, цифровую экранную графику ( Астоны ) и видеоролики, видеомагнитофоны ( ВТ ). Некоторые режиссеры также более тесно сотрудничают с актерами, работающими на камеру, а другие одновременно выступают в роли продюсера и режиссера.
Офицер по презентациям/Оператор видеоконтроля/инженер технического зрения
Оператор видеоконтроля (обычно называемый видеоконтролем , а иногда и видеоинженером или видеооператором ) управляет видеоконсолью, регулируя передачу контента — от тестовых шаблонов до прямых и записанных телепередач. Операторы видеоконтроля наблюдают за происходящим на съемочной площадке через видеомониторы , устанавливают переключатели и наблюдают за регуляторами на видеоконсоли, чтобы контролировать контрастность, кадрирование, яркость, цветовой баланс и точность передаваемого изображения. Они контролируют программу, чтобы гарантировать техническое качество трансляции, и проверяют программу, чтобы определить, что сигнал работает правильно и готов к передаче по расписанию. Операторы видеоконтроля и видеооператоры используются только в телевизионных программах, записанных на видеопленку, из-за растущего использования автоматизации вещания с видеосерверами .
Оператор блока управления камерой
Оператор блока управления камерой (обычно называемый оператором CCU ) управляет блоком управления камерой, который представляет собой серию пультов дистанционного управления камерой для управления экспозицией, балансом белого и контрастностью для регулирования качества изображения между несколькими камерами.
Оператор видеокассеты
Оператор видеоленты ( оператор VT или оператор VTR ) подает сигналы и подготавливает видеовставки в программу. Оператор VT настраивает и управляет видеокассетным оборудованием для записи и воспроизведения программы, читает журнал программы, чтобы определить, когда записывать программу и когда она выходит в эфир. Они также выбирают источники для программы, такие как спутник или студия, и выбирают оборудование для видеозаписи, которое будет использоваться. Они широко используются в спортивных программах и во всех видеопроизводствах, включая программы телевизионных новостей , а иногда и в ситкомах, если они сняты на видеокассету). Они также отвечают за повторы действий и быстрое редактирование основных моментов во время шоу. . Как следует из названия, операторы видеокассет работают только при производстве видеокассет. Хотя операторы видеомагнитофонов по-прежнему работают над цифровым производством. Это имя только что прикрепилось к оператору воспроизведения. Они также могут быть монтажерами на съемочной площадке, чтобы дать режиссеру и оператору-постановщику возможность увидеть, как то, что они сняли, сочетается друг с другом.
Видение микшера
Видеомикшер , или технический директор ( TD ) в США, переключается между источниками видео, такими как снимки с камеры и видеовставки. Они также поддерживают цветовой и контрастный баланс между студийными камерами. Термин «видеомикшер» также используется для описания оборудования, которым управляет технический директор/человек, занимающийся видеомикшером, что может стать источником путаницы. В США такое оборудование называют видеокоммутатором или производственным коммутатором , поэтому путаницы не возникает.
Послепроизводственный этап
Все, что происходит после съемок фильма, является постпродакшеном . На этом этапе производства участвуют монтажер фильма для монтажа фильма, видеоредактор для монтажа видео , публицист для рекламы, звукорежиссер , художник Фоли , композитор, дизайнер последовательности титров и специалисты-редакторы.
Колорист
Колорист интерпретирует внешний вид программы, часто под контролем продюсеров пост-продакшена и оператора . Цифровые инструменты в наборе цветокоррекции управляют яркостью, контрастностью, цветом и общим «настроением» каждого кадра, обычно для того, чтобы сцена выглядела естественно плавной от одного кадра к другому.
Композитор
Музыку к спектаклю пишет композитор . Они также могут дирижировать оркестром или частью оркестра, исполняющим музыку. Композитор иногда пишет музыкальную тему для телешоу. Музыкальная тема телевизионной программы — это мелодия, тесно связанная с шоу, обычно играемая во время заголовков и финальных титров . Если это сопровождается текстом, это музыкальная тема .
редактор
Редактор в линейном пакете
Монтажер работает в тандеме с режиссером, превращая необработанный материал в готовую работу. Режиссер несет полную ответственность за выбор редактирования, но часто редактор вносит существенный вклад в творческие решения, связанные с созданием окончательного продукта. Часто монтажер приступает к своей роли еще во время съемок, собирая первоначальные кадры. Монтаж телешоу — чрезвычайно долгий процесс, демонстрирующий важность и значение монтажа для производства. Постепенно все больше редакторов работают над системами нелинейного монтажа (NLE), ограничивая физическое прикосновение к реальному фильму и уменьшая искажения фильма из-за прикосновения.
Монтажер следует сценарию как ориентиру для построения структуры истории и объединяет различные кадры и дубли для достижения большего и ясного художественного эффекта. Есть несколько этапов редактирования. На первом этапе работу редактора контролирует режиссер, который доносит свое видение до редактора. Итак, этот первый черновой монтаж создается во время автономного редактирования . После первого этапа последующие монтажи могут контролироваться одним или несколькими телевизионными продюсерами, которые представляют продюсерскую компанию и ее инвесторов. Следовательно, финальная версия — это та, которая наиболее точно отражает то, чего хочет студия от фильма, а не обязательно то, чего хочет режиссер во время онлайн-монтажа .
Фоли художник
Художник Фоли из съемочной группы создает и записывает множество звуковых эффектов. Художники, редакторы и руководители Фоли обладают узкой специализацией и необходимы для создания профессионально звучащего саундтрека — часто воспроизводящего банальные, но важные звуки, такие как шаги или шорох одежды. Художник Фоли также создает звуки, которые не были правильно записаны во время съемок, так же, как редактор звука делает с цифровыми звуковыми эффектами.
Пост-продакшн бегун
Специалист по постпроизводству , в отличие от специалиста по производству, выполняет задачи, необходимые для бесперебойной работы постпродакшн-студии. Бегуны — самые младшие члены команды постпроизводства.
Публицист
Перед публицистом или рекламодателем стоит задача повысить осведомленность общественности о продукции и, в конечном итоге, увеличить количество зрителей и продажи ее и ее товаров . Основная задача публициста – стимулировать спрос на товар посредством рекламы и продвижения. Рекламодатели используют несколько узнаваемых методов, чтобы лучше убедить публику покупать продукт. Они могут включать в себя:
Повторение. Некоторые рекламодатели концентрируются на обеспечении широкого признания своего продукта. С этой целью они просто пытаются запомнить имя посредством повторения.
Победа: подразумевая, что продукт широко просматривается, рекламодатели надеются убедить потенциальных покупателей «встать на подножку».
Отзывы. Рекламодатели часто пытаются продемонстрировать превосходную ценность своего продукта, используя свидетельства обычных пользователей, экспертов или и тех, и других. Например, с помощью кинокритиков или медийных личностей. Этот подход часто предполагает обращение к авторитету, например, к доктору медиа наук.
Давление: пытаясь заставить людей делать выбор быстро и без долгих раздумий, некоторые рекламодатели надеются добиться быстрых продаж и вызвать чувство срочности просмотра или покупки продукта.
Ассоциация. Рекламодатели часто пытаются связать свой продукт с желаемыми вещами, чтобы он казался одинаково желанным. Распространено использование привлекательных моделей, живописных пейзажей и других подобных изображений. Также используются «модные слова» с желаемыми ассоциациями.
Образы: использование рекламных слоганов, логотипов или общего изображения повышает узнаваемость, доверие, индивидуальность постановки и способность шоу запоминаться.
Публицист гарантирует, что средства массовой информации хорошо осведомлены о проекте, распространяя шоу в виде пробного запуска или предварительного просмотра. Они выпускают пресс-релизы и устраивают интервью с актерами и членами съемочной группы. Они могут организовывать публичные посещения съемочной площадки или распространять медиа-киты, содержащие изображения, плакаты, клипы, короткометражки, трейлеры и описания шоу.
Звуковой редактор
На телевидении звуковой редактор занимается монтажом звука, настройкой и исправлением звукового сопровождения. Обычно они играют важную роль в принятии решений и творческую роль, когда дело касается звука и звука. Звуковой редактор также решает, какие звуковые эффекты использовать и каких эффектов добиться от звуковых эффектов, редактирует и создает новые звуки, используя фильтры и комбинируя звуки, формируя звук с помощью кривых громкости и выравнивая. Звуковой редактор помещает звуки исполнителя Фоли в звуковую дорожку. Часто звуковой редактор использует библиотеку звуковых эффектов, скомпилированную самостоятельно, купленную или и то, и другое.
Дизайнер последовательности заголовков
Последовательность заголовков в телевизионной программе появляется в начале шоу и отображает название шоу и титры, обычно включая актеров, продюсеров и режиссеров. Часто включается монтаж избранных изображений и музыкальная тема, чтобы передать основной тон сериала. Последовательность заголовков важна для подготовки зрителей к следующей программе и дает им ощущение знакомства, которое заставляет их доверять фильму и чувствовать себя комфортно. Дизайнер заголовков должен достичь этой цели и сделать ее запоминающейся и интересной.
Специализированные редакторы
редактор АДР
Автоматическая замена диалогов (ADR) — это процесс замены диалогов, неправильно записанных во время съемок, голосами актеров, записанными и вставленными во время монтажа. Редактор ADR наблюдает за процедурой, берет испорченный диалог и заменяет его вновь записанными строками, чтобы они соответствовали рту актера на пленке, чтобы обеспечить правильную синхронизацию губ.
Режиссер синего экрана/художник по матированию
Синий экран - это кинотехника съемки действия на переднем плане на синем фоне, который затем заменяется отдельно снятой сценой фоновой пластины с помощью оптических эффектов или цифрового компостирования. Этот процесс направляется и координируется режиссером синего экрана. Художник по матам — сотрудник отдела спецэффектов, который помогает создавать несуществующие декорации и локации. Они собирают фоны, используя традиционные методы или компьютеры, которые смешиваются со снятым материалом, создавая ложный набор. Оба они довольно похожи, но технология синего экрана более современна и более широко используется.
Художник по визуальным эффектам
Художник по визуальным эффектам ( VFX ) используется в телевизионных постановках для создания эффектов, которых невозможно достичь обычными средствами, например, для изображения путешествий в другие звездные системы. Их также используют, когда создание эффекта обычными средствами является непомерно дорогим, например, огромным взрывом. Они также используются для улучшения ранее снятых элементов путем добавления, удаления или улучшения объектов в сцене. Художник по визуальным эффектам создает эти эффекты и развивает их с помощью супервизора визуальных эффектов . Задача художника по визуальным эффектам часто различается и может варьироваться от объединения обширных невероятных спецэффектов с компьютерными визуальными эффектами и компьютерной анимацией.
