Гуманистический минускул , или whiteletter , [a] — это почерк или стиль письма, изобретенный в светских кругах Италии в начале пятнадцатого века. [1] «Немногие периоды в западной истории породили письмо такой красоты», — замечает историк искусства Миллард Мейсс . [2] Новый почерк был основан на каролингском минускуле , который гуманисты эпохи Возрождения считали древнеримским :
«Когда они имели дело с рукописными книгами, переписанными писцами одиннадцатого и двенадцатого веков, литераторы кватроченто думали, что они видят тексты, которые вышли прямо из книжных магазинов Древнего Рима». [3]
Гуманистический термин litterae antiquae («древние буквы»), применяемый к этому шрифту, был наследием четырнадцатого века, где эта фраза противопоставлялась litterae modernae («современные буквы»), или готической азбуке . [4]
Гуманистический минускул был связан с гуманистическим содержанием текстов, для которых он был подходящим средством. Напротив, тексты пятнадцатого века, представляющие профессиональный интерес в области права, медицины и традиционной томистской философии, которые все еще преподавались в университетах, распространялись готическим шрифтом , тогда как народная литература имела свои собственные, отдельные, отличительные традиции. «Гуманистическая рукопись должна была предполагать свое содержание своим видом», - заметил Мартин Дэвис: «старое вино в новых бутылках или самый последний урожай в стильном новом платье». [5] С распространением гуманистических рукописей, созданных в высокоорганизованных коммерческих скрипториях итальянского Кватроченто, итальянский гуманистический шрифт достиг остальной Европы, что является очень важным аспектом, который еще не был полностью изучен. [6]
В компактном книжном почерке Петрарки более широкий ведущий элемент, уменьшенная компрессия и округлые изгибы являются ранними проявлениями реакции против неровного готического секретарского минускула, который мы сегодня знаем как « blackletter ». Петрарка был одним из немногих средневековых авторов, писавших сколько-нибудь подробно о почерке своего времени; в своем эссе на эту тему, La scrittura , [7] он критиковал современный схоластический почерк с его вымученными штрихами ( artificiosis litterarum tractibus ) и пышными ( luxurians ) буквенными формами, развлекающими глаз на расстоянии, но утомляющими при близком рассмотрении, как будто написанными для другой цели, чем для чтения. Для Петрарки готический почерк нарушал три принципа: письмо, говорил он, должно быть простым ( castigata ), ясным ( clara ) и орфографически правильным. [8] Боккаччо был большим поклонником Петрарки; Из ближайшего окружения Боккаччо эта постпетрарковская «полуготичная» переработанная рука распространилась среди литераторов Флоренции , Ломбардии [ 9 ] и Венето [ 10] .
Более основательная реформа почерка, чем компромисс Петрарки, была не за горами. Генератором нового стиля ( иллюстрация ) был Поджо Браччолини , неутомимый исследователь древних рукописей, который разработал новый гуманистический шрифт в первом десятилетии XV века. Флорентийский книготорговец Веспасиано да Бистиччи позже в том же веке вспоминал, что Поджо был прекрасным каллиграфом lettera antica и переписывал тексты, чтобы прокормить себя — предположительно, как указывает Мартин Дэвис — [11] прежде, чем он отправился в Рим в 1403 году, чтобы начать свою карьеру в папской курии . Бертольд Ульман определяет переломный момент в развитии нового гуманистического почерка как переписывание молодым Поджо Посланий Цицерона к Аттику . [12] К тому времени, когда библиотека Медичи была каталогизирована в 1418 году, почти половина рукописей была отмечена как lettera antica . Новый шрифт был принят и разработан флорентийскими гуманистами и педагогами Никколо де Никколи [13] и Колуччо Салютати .
Аккуратный, наклонный, гуманистический курсив, изобретенный флорентийским гуманистом Никколо де Никколи в 1420-х годах и распространенный через его многочисленных ученых, обычно характеризуется как по сути быстрая версия того же шрифта. Однако Рианнон Дэниелс пишет, что «[т]ыс был не гуманистическим рукописным шрифтом, написанным курсивом, а бегущим шрифтом, написанным очень тонким пером; модификацией современного готического канцелярского шрифта, на который повлиял гуманистический рукописный шрифт; поэтому его иногда называют cancelleresca all'antica ». [14] В конце пятнадцатого века этот «канцелярский шрифт в античной манере» был далее разработан гуманистами в Риме . Каллиграфические формы этого «канцелярского курсива» были популяризированы известным римским мастером письма Людовико Арриги в начале шестнадцатого века. [15]
В истории западной типографики гуманистический минускул приобрел известность как модель для латинского шрифта , поскольку он был стандартизирован Альдом Мануцием , который представил свой революционный курсивный шрифт, основанный на канцелярском почерке в Венеции в 1501 году, и был использован дизайнерами-печатниками Николасом Дженсоном и Франческо Гриффо ; латинский шрифт помог установить замечательную устойчивость к изменениям современного латинского алфавита . [16]
