Обзорная камера — крупноформатная камера , в которой объектив формирует перевернутое изображение на матовом экране непосредственно в плоскости пленки . Изображение просматривается, компонуется и фокусируется, затем стеклянный экран заменяется пленкой, чтобы экспонировать точно такое же изображение, как и на экране. [1]
Этот тип камеры был разработан в эпоху дагерротипии [ 2] (1840–1850-е годы) и используется до сих пор, некоторые из них используют приводные механизмы для перемещения (а не «ослабление-перемещение-затягивание»), большее количество масштабных маркировок и/или более уровни духа. Он состоит из гибкого сильфона , который образует светонепроницаемое уплотнение между двумя регулируемыми стандартами , один из которых удерживает объектив , а другой — матовое стекло, держатель фотопленки или заднюю панель цифрового фотоаппарата. [3] Существует три основных типа: железнодорожные камеры, полевые камеры и те, которые не входят в другие категории.
Сильфон представляет собой гибкую коробочку со складками-гармошкой. Он закрывает пространство между объективом и пленкой и изгибается, приспосабливаясь к движениям стандартов. [4] : с. 34 Передний стандарт представляет собой оправу, удерживающую линзодержатель , к которому крепится объектив (возможно, с затвором ).
На другом конце сильфона задний стандарт представляет собой рамку, которая удерживает пластину из матового стекла, используемую для фокусировки и компоновки изображения перед экспонированием, и заменяется держателем, содержащим светочувствительную пленку, пластину или датчик изображения для контакт. Передние и задние стандарты могут перемещаться относительно друг друга, в отличие от большинства других типов камер. В то время как большинство камер контролируют только расстояние плоскости фокусировки от камеры, камера обзора также может регулировать ориентацию плоскости фокусировки и управлять перспективой. Камера обычно используется на штативе .
Несколько типов камер обзора используются для разных целей и обеспечивают разную степень подвижности и портативности. Они включают:
В камерах просмотра используется листовая пленка большого формата — один лист на фотографию. Стандартные размеры в дюймах: 4×5, 5×7, 4×10, 5×12, 8×10, 11×14, 7×17, 8×20, 12×20, 20×24 и больше для процесса. камеры . (В Америке обычно сначала указывают короткую сторону , а во многих других странах — длинную, поэтому 4×5 — это то же самое, что 5×4). Похожий, но не идентичный диапазон метрических размеров используется во многих странах; таким образом, размер 9×12 см аналогичен размеру 4×5 дюймов, но не взаимозаменяем с ним, а размер 13×18 см аналогичен размеру 5×7 дюймов, но не взаимозаменяем с ним. Наиболее широко используемый формат — 4×5, за ним следует 8×10.
Некоторые камеры с рулонной пленкой имеют механизм, который делает их такими же универсальными, как и камеры для просмотра листовой пленки. Рулонную пленку и заднюю часть пленки для моментальной печати можно использовать вместо держателя листовой пленки на однопленочной камере.
Фотографы используют камеры обзора для контроля фокусировки и схождения параллельных линий . Управление изображением осуществляется путем перемещения передних и/или задних стандартов. Движения — это способы перемещения передних и задних штандартов для изменения перспективы и фокуса. Этот термин также может относиться к механизмам стандартов, которые контролируют их положение.
Не во всех камерах доступны все движения как для передних, так и для задних стандартов, а у некоторых камер доступно больше движений, чем у других. Некоторые камеры имеют механизмы, которые позволяют выполнять сложные комбинации движений.
Некоторые движения типа камеры с ограниченным обзором возможны при использовании зеркальных камер с различными объективами с наклоном/сдвигом . Кроме того, поскольку использование камер обзора сокращается в пользу цифровой фотографии, эти движения моделируются с помощью компьютерного программного обеспечения. [6] [7]
Подъем и падение — это перемещения переднего или заднего стандарта по вертикали вдоль линии в плоскости, параллельной плоскости пленки (или сенсора). Подъем — очень важное движение, особенно в архитектурной фотографии. Обычно объектив перемещают вертикально — вверх или вниз — вдоль плоскости объектива, чтобы изменить часть изображения, снятого на пленке. В формате 35 мм специальные сдвиговые линзы (иногда называемые линзами с контролем перспективы) имитируют подъем или опускание камеры обзора.
Основной эффект подъема — устранение сходящихся параллелей при фотографировании высотных зданий. Если камера без движений направлена на высокое здание, то верхушка отключена. Если камеру наклонить вверх, чтобы все это увидеть, плоскость пленки не параллельна зданию, и здание вверху кажется уже, чем внизу: линии, параллельные объекту, сходятся на изображении.
Чтобы избежать этого кажущегося искажения, широкоугольный объектив позволяет увидеть большую часть здания, но включает больше переднего плана и меняет перспективу. Камера с поднимающейся передней частью позволяет поднимать обычный объектив, чтобы охватить верхнюю часть здания, не наклоняя камеру.
Для этого необходимо, чтобы круг изображения объектива был больше, чем требуется для покрытия пленки без использования движений. Если линза может создать круглое изображение, достаточно большое, чтобы покрыть пленку, она не сможет покрыть нижнюю часть пленки при ее подъеме. Следовательно, охват линзы должен быть больше, чтобы обеспечить подъем (и падение, наклон и сдвиг).
На рисунке а) ниже (изображения перевернуты, как их увидел бы фотограф на матовом стекле обзорной камеры) объектив сдвинут вниз (падение). Обратите внимание, что включена большая часть нежелательного переднего плана, но не вершина башни. На рисунке б) объектив сдвинут вверх: вершина башни теперь находится внутри области, запечатленной на пленке, в жертву нежелательному зеленому переднему плану.
Перемещение переднего стандарта влево или вправо из нормального положения называется сдвигом объектива, или просто сдвигом. Это движение похоже на подъем и падение, но перемещает изображение не вертикально, а горизонтально. Одним из вариантов использования сдвига является удаление изображения камеры из конечного изображения при фотографировании отражающей поверхности.
Ось объектива обычно перпендикулярна пленке (или сенсору). Изменение угла между осью и пленкой путем наклона стандартного объектива назад или вперед называется наклоном объектива, или просто наклоном. Наклон особенно полезен при пейзажной фотографии . Используя принцип Шаймпфлюга , можно изменить «плоскость резкого фокуса» так, что любая плоскость станет резкой. Когда плоскость пленки и плоскость объектива параллельны, как в случае большинства 35-мм камер, плоскость резкого фокуса также параллельна этим двум плоскостям. Однако если плоскость линзы наклонена относительно плоскости пленки, плоскость резкого фокуса также наклоняется в соответствии с геометрическими и оптическими свойствами. Три плоскости пересекаются по линии под камерой для наклона объектива вниз. Наклоненная плоскость резкого фокуса полезна тем, что эту плоскость можно совместить с ближним и дальним объектом. Таким образом, в фокусе оказываются как ближние, так и дальние объекты на плоскости.
Этот эффект часто ошибочно считают увеличением глубины резкости. Глубина резкости зависит от фокусного расстояния, диафрагмы и расстояния до объекта. Пока фотографу нужна резкость в плоскости, параллельной пленке, наклон бесполезен. Однако наклон оказывает сильное влияние на глубину резкости, радикально изменяя ее форму, делая ее асимметричной. Без наклона пределы приемлемого ближнего и дальнего фокуса параллельны плоскости резкого фокуса, а также параллельны пленке. При наклоне вперед плоскость резкой фокусировки наклоняется еще больше и ближняя и дальняя границы допустимой фокусировки образуют клинообразную форму (если смотреть сбоку). Таким образом, линза по-прежнему видит конусообразную часть всего, что находится перед ней, в то время как клин приемлемого фокуса теперь более точно совмещен с этим конусом. Поэтому, в зависимости от формы объекта, можно использовать более широкую диафрагму, что снижает беспокойство по поводу стабильности камеры из-за длинной выдержки и дифракции из-за слишком маленькой диафрагмы.
При наклоне достигается желаемая глубина резкости при использовании диафрагмы, при которой объектив работает лучше всего. Слишком маленькая диафрагма может привести к потерям из-за дифракции и движения камеры/объекта, что достигается за счет глубины резкости. Только тестирование конкретной сцены или опыта показывает, лучше ли наклон, чем оставить нейтральные стандарты и полагаться только на диафрагму для достижения желаемой глубины резкости. Если сцена достаточно резкая при диафрагме f/32 с наклоном в 2 градуса, но требуется диафрагма f/64 с нулевым наклоном, тогда решением будет наклон. Если для другой сцены потребуется f/45 с наклоном или без него, то ничего не получится. См. Мерклингер [8] и Луонг [9] для подробного обсуждения определения оптимального наклона (если таковой имеется) в сложных ситуациях.
При наклоне вперед часть сцены в приемлемом фокусе имеет форму клина. Таким образом, сцена, которая, скорее всего, выиграет от наклона, коротка спереди и расширяется до большей высоты или толщины по направлению к горизонту. Сцена, состоящая из высоких деревьев на ближнем, среднем и дальнем расстоянии, может не поддаваться наклону, если только фотограф не готов пожертвовать верхушкой ближайших деревьев и/или нижней частью дальних деревьев.
Предполагая передний наклон оси линзы, вот компромиссы при выборе между небольшой степенью наклона (скажем, менее 3) и большим наклоном: Небольшой наклон вызывает более широкий или толстый клин, но тот, который находится далеко от оси конуса. свет, видимый линзой. И наоборот, большой наклон (скажем, 10 градусов) делает клин более совмещенным с обзором объектива, но клин становится более узким. Таким образом, скромный наклон часто или даже обычно является лучшей отправной точкой. Камеры малого и среднего формата имеют фиксированный корпус, который не допускает смещения плоскостей пленки и объектива намеренно или нет. Объективы с наклоном/сдвигом («TS») или управлением перспективой («PC»), которые обеспечивают ограниченное движение для этих камер, можно приобрести у ряда производителей объективов. Качественные объективы TS или PC стоят дорого. Цена нового объектива Canon TS-E или Nikon PC-E сопоставима с ценой хорошего б/у широкоформатного фотоаппарата, который предлагает гораздо больший диапазон регулировок.
Изменение угла стандарта объектива относительно плоскости пленки путем его поворота из стороны в сторону называется поворотом. Качание похоже на наклон, но оно меняет угол фокальной плоскости по горизонтальной оси, а не по вертикальной оси. Например, поворот может помочь добиться четкой фокусировки по всей длине частокола, который не параллелен плоскости пленки.
Угловые перемещения заднего стандарта изменяют угол между плоскостью объектива и плоскостью пленки так же, как и угловые движения переднего стандарта. Хотя задний стандартный наклон меняет плоскость резкого фокуса так же, как передний стандартный наклон, обычно это не является причиной использования заднего наклона/поворота. Когда объектив находится на определенном расстоянии (его фокусном расстоянии) от пленки, удаленные объекты, например далекие горы, оказываются в фокусе. Перемещение объектива дальше от пленки позволяет сфокусироваться на более близких объектах. При наклоне или повороте плоскости пленки одна сторона пленки оказывается дальше от объектива, чем центр, и поэтому противоположная точка пленки оказывается ближе к объективу.
Одной из причин поворачивать или наклонять задний стандарт является сохранение плоскости пленки параллельно лицу объекта. Еще одна причина поворачивать или наклонять заднюю штангу — контролировать видимое схождение линий при съемке объектов под углом.
Часто ошибочно утверждают, что движения задними конечностями можно использовать для изменения перспективы. [ нужна цитата ] Единственное, что действительно контролирует перспективу, — это расположение камеры по отношению к объектам в кадре. Задние движения могут позволить фотографу снимать объект с такой точки зрения, при которой камера находится под углом к объекту, но при этом достигаются параллельные линии. Таким образом, задние движения позволяют изменить перспективу, позволяя изменить местоположение камеры, однако никакое движение камеры обзора фактически не меняет перспективу. [ нужна цитата ]
Объектив обзорной камеры обычно состоит из:
Практически любой объектив соответствующей зоны покрытия можно использовать практически с любой камерой обзора. Все, что требуется, — это установить объектив на линзовую плату, совместимую с камерой. Не все линзборды работают со всеми моделями камер обзора, хотя разные камеры могут быть предназначены для работы с одним и тем же типом линзбордов. В линзовых панелях обычно имеется отверстие, размер которого соответствует размеру затвора, часто называемому копаловым числом. Copal — самый популярный производитель жалюзи для объективов обзорных камер.
Объектив разделен на две части: передний и задний элементы привинчиваются, обычно обученным техническим специалистом, к передней и задней части узла затвора, и все это помещается в линзовую панель.
Объективы камер View разработаны с учетом как фокусного расстояния , так и охвата. Объектив с фокусным расстоянием 300 мм может давать разный угол обзора (более 31° или более 57°), в зависимости от того, предназначен ли он для покрытия области изображения 4×5 или 8×10. Большинство объективов предназначены не только для покрытия области изображения, но и для компенсации движений камеры.
Фокусировка предполагает перемещение всего переднего стандарта вместе с блоком объектива ближе к заднему стандарту или дальше от него, в отличие от многих объективов на камерах меньшего размера, в которых одна группа элементов объектива фиксирована, а другая перемещается.
Для очень длиннофокусных объективов может потребоваться установка на камеру специальных удлиненных направляющих и сильфонов. Для широкоугольных объективов с очень коротким фокусным расстоянием может потребоваться, чтобы стандарты были расположены ближе друг к другу, чем это позволяет обычный сильфон, сложенный гармошкой . В такой ситуации необходим мешок-сильфон — простой светонепроницаемый гибкий мешок. Утопленные линзовые панели также иногда используются, чтобы расположить задний элемент широкоугольного объектива достаточно близко к плоскости пленки; их также можно использовать с телеобъективами , поскольку эти сжатые длиннофокусные объективы также могут иметь очень маленькое расстояние между задней частью объектива и плоскостью пленки.
Зум-объективы не используются в фотографии с обзорной камерой, поскольку нет необходимости в быстром и непрерывном изменении фокусного расстояния статичных объектов, а цена, размер, вес и сложность будут чрезмерными. Некоторые объективы являются « конвертируемыми »: можно использовать только передний или задний элемент или оба элемента, что дает три разных фокусных расстояния, хотя качество отдельных элементов при большей диафрагме не так хорошо, как качество их комбинации. Они популярны среди полевых фотографов, которые могут сэкономить вес, имея при себе один трансформируемый объектив, а не два или три объектива с разным фокусным расстоянием.
Мягкофокусные линзы намеренно вводят сферическую аберрацию в оптическую формулу для создания неземного эффекта, который считается приятным и льстит людям с неидеальной кожей. Степень эффекта мягкого фокуса определяется либо размером диафрагмы , либо специальными дисками, которые вставляются в объектив и изменяют форму диафрагмы. Некоторые старинные объективы и некоторые современные объективы с мягким фокусом для зеркальных фотокамер оснащены рычагом, который контролирует эффект смягчения путем изменения оптической формулы.
В камерах обзора используется листовая пленка , но можно использовать и рулонную пленку (обычно размером 120/220), используя специальные держатели рулонной пленки. Популярные «нормальные» форматы изображений для камеры 4х5 — 6х6, 6х7 и 6х9 см. Размер 6х12 и 6х17 см подходит для панорамной съемки .
С помощью недорогой модификации даркслайда и без модификации камеры можно за раз экспонировать половину листа пленки. Хотя этот метод можно использовать в целях экономии, когда не требуется изображение большего размера, он почти всегда используется с целью получения панорамного формата, так что, например, камера 4×5 может сделать две фотографии 2×5, 8 ×10 может занять два кадра 4×10 и т. д. Это популярно для пейзажной фотографии, а в прошлом было обычным для групповых фотографий (поэтому форматы полукадровой панорамы, такие как 4x10, обычно называют «банкетными форматами»).
Для камер обзора доступны задние панели цифровых камер , позволяющие создавать цифровые изображения вместо использования пленки. Цены высоки по сравнению с меньшими цифровыми камерами .
Камеру необходимо установить в подходящем положении. В некоторых случаях объектом можно манипулировать, как в студии. В других случаях камера должна быть расположена так, чтобы фотографировать такие объекты, как пейзажи . Камера должна быть установлена таким образом, чтобы исключить ее движение во время экспозиции. Обычно используется штатив — для камеры с длинным сильфоном может потребоваться два.
Чтобы управлять камерой обзора, фотограф открывает затвор объектива, чтобы сфокусировать и скомпоновать изображение на матовой стеклянной пластине на заднем стандарте. Задний стандарт удерживает матовое стекло в той же плоскости, которую позже занимает пленка, так что изображение, сфокусированное на матовом стекле, фокусируется на пленке. Изображение из матового стекла может быть несколько тусклым, и его будет трудно рассмотреть при ярком свете. Фотографы часто используют фокусирующую ткань или «темную ткань» над головой и задней частью камеры. Темная ткань закрывает зону просмотра и не позволяет окружающему свету заслонять изображение. В темном пространстве, созданном темной тканью, изображение выглядит настолько ярким, насколько это возможно, поэтому фотограф может рассмотреть, сфокусировать и скомпоновать изображение.
Часто фотограф использует увеличительную линзу, обычно высококачественную лупу , чтобы критически сфокусировать изображение. Добавление к матовому стеклу, называемое линзой Френеля, может значительно осветлить изображение матового стекла (с небольшой потерей точности фокусировки). Съемный объектив можно остановить, чтобы оценить эффекты глубины резкости и виньетирования , но фотограф обычно открывает объектив на максимально широкое положение для фокусировки.
Узел матового стекла и рамки, известный как пружина, удерживается на месте пружинами, которые прочно притягивают и удерживают матовое стекло в плоскости фокусировки во время процесса фокусировки и композиции. После завершения фокусировки те же пружины действуют как гибкий зажимной механизм, прижимая держатель пленки в ту же плоскость фокусировки, что и матовое стекло.
Чтобы сделать снимок, фотограф отодвигает матовое стекло и вставляет на место держатель пленки. Затем затвор закрывается и взводится, выдержка и диафрагма устанавливаются. Фотограф снимает темную пленку, закрывающую лист пленки в держателе пленки, и запускает затвор, чтобы сделать экспозицию. Наконец, фотограф заменяет темное стекло и снимает держатель пленки с экспонированной пленкой.
Держатели листовой пленки , как правило, взаимозаменяемы между различными марками и моделями камер обзора, что соответствует фактическим стандартам . Самые большие камеры и более необычные форматы менее стандартизированы.
Специальные держатели для пленок и аксессуары могут использоваться вместо стандартных держателей для пленок для определенных целей. Например, Grafmatic может поместить шесть листов пленки в пространство обычного держателя на два листа, а некоторые люксметры имеют насадку, которая вставляется в прорезь держателя пленки на задней панели камеры, чтобы фотограф мог измерять свет, падающий на конкретная точка на плоскости пленки. Весь узел держателя/задней пленки часто представляет собой стандартную заднюю часть Graflex , съемную, поэтому можно использовать такие аксессуары, как держатели рулонной пленки и цифровые имидж-сканеры, без изменения фокуса.
Некоторые из этих недостатков можно рассматривать как преимущества. Например, медленная настройка и время самообладания позволяют фотографу лучше визуализировать изображение перед экспозицией. Малую глубину резкости можно использовать, чтобы подчеркнуть одни детали и приглушить другие ( например, в стиле боке ), особенно в сочетании с движениями камеры. Высокая стоимость пленки и обработки требует тщательного планирования. Поскольку камеры обзора довольно сложно настроить и сфокусировать, перед экспонированием фотограф должен найти лучшее положение камеры, перспективу и т. д. Начинающим 35-мм фотографам даже иногда советуют специально использовать штатив , потому что он замедляет процесс съемки.
СМИ, связанные с просмотром камер, на Викискладе?