.jpg/1280px-Palais_Rohan,_Strasbourg,_seen_from_above_(adjusted).jpg)
Роберт де Котт ( французское произношение: [ʁɔbɛʁ də kɔt] ; 1656 – 15 июля 1735) был французским архитектором -администратором, под чьим контролем над проектированием королевских зданий Франции с 1699 года были введены самые ранние заметки, предвещающие стиль рококо . Сначала ученик Жюля Ардуэна-Мансара , позже он стал его шурином и его соавтором. [2] После смерти Ардуэна-Мансара де Котт завершил его незаконченные проекты, в частности королевскую часовню в Версале и Большой Трианон .
Родившийся в Париже , Робер де Котт начал свою карьеру в качестве подрядчика по каменной кладке , работая над важными королевскими проектами между 1682 и 1685 годами, когда он был сделан членом Королевской академии архитектуры и архитектором двора, занимая третье место по значимости после редко упоминаемого помощника Мансара Франсуа Дорбе . [3] По возвращении во Францию после шестимесячного пребывания в Италии (1689–1690), в компании Жака Габриэля [ 4] он стал директором Мануфактуры гобеленов , где производились не только знаменитые гобелены , но и королевская мебель; даже проекты, сделанные под его руководством для балюстрад из кованого железа, можно найти среди восьми томов рисунков для гобеленов и для других государственных и частных заказов, хранящихся в Кабинете эстампов Национальной библиотеки . [5] В 1699 году, когда Мансар был назначен Surintendant des Bâtiments , должность, которая в противном случае неизменно зарезервирована для знатного мирянина, де Котт стал его заместителем в исполнительной функции, ответственным за надзор над всеми файлами чертежей, запасами мрамора и других материалов, включая те, что для королевских мануфактур Gobelins и Savonnerie , за надзор за процессом торгов с подрядчиками и за связью с Académie , членом которой он стал в том же году. Фиск Кимбалл , летописец рококо, отмечает, что не сохранилось ни одного рисунка де Котта этого периода, ни периода после смерти Мансара в мае 1708 года. [6]
С 1708 года Робер де Котт был премьер-архитектором Короля и директором Королевской академии архитектуры . Он руководил Bâtiments du Roi , которые были организованы Ардуэном-Мансаром в прототип всех современных архитектурных бюро, где роли директора, контролера, инспектора, архитектора и чертежника были специализированы, а вовлеченные личности находились под эгидой Премьер-архитектора . [7] Последние годы Людовика XIV не являются периодами интенсивной деятельности в Версале, где единственным крупным предприятием, уже находившимся в процессе вступления де Котта на престол, была часовня, завершенная в 1710 году; там декоративные проекты были фактически работой Пьера Лепотра , которого Фиск Кимбалл охарактеризовал как «отца рококо». [8]
Де Котт, с постоянно расширяющимися обязанностями при дворе, также был занят проектами в Париже. Его имя вписано в первый черновик окончательного проекта для Вандомской площади (1699). [9] Де Котт был ответственным за Hôtel de Pontchartrain [10] (Канцелярия, 1703); его команда была занята строительством hôtels particuliers в Париже, в частности Hôtel de Lude (1710, снесен), Hôtel d'Estrées на улице Гренель (1713, перестроен); сохранившиеся чертежи интерьеров написаны рукой Пьера Лепотра . Де Котт руководил командой, которая перестраивала Hôtel de Vrillière Франсуа Мансара в 1714-1715 годах для законнорожденного сына Людовика XIV, графа Тулузского ; выдающимися особенностями были парадная лестница, над которой сотрудничали несколько скульпторов, и Галерея (1718–1719), на которой покоилась репутация де Котта, и которая сохранилась. Мариетт приписал ее дизайн Франсуа-Антуану Вассе, [11] и Фиск Кимбалл, на основе сохранившихся подготовительных рисунков, согласился. [12]
С Регентством во время несовершеннолетия Людовика XV , совпавшим со зрелостью де Котта, художественное лидерство во Франции плавно перешло в 1715 году от Bâtiments du Roi к работе, которую выполнял Жиль-Мари Оппенор для регента Филиппа, герцога Орлеанского , в Пале-Рояле в Париже. В списки Bâtiments du Roi не было добавлено новых архитекторов . Де Котт, один из самых видных архитекторов Европы, обслуживаемый строго обученным персоналом, мог свободно принимать частные заказы, которому в последние годы помогал его сын Жюль-Робер де Котт (1683–1767). Бальтазар Нойманн , приехавший в Париж, чтобы проконсультироваться с ним по поводу строительных работ в Вюрцбурге , нашел его и его сына занятыми. [13]
В этот период де Котт отвечал за Hôtel de Conti , rue de Bourbon (1716–19, приобретен герцогом Мэнским ; снесен) и Hôtel de Bourvallais, Place Vandôme [14] , ныне Министерство юстиции . [15]
За пределами Франции команда де Котта была заказана для проектов, которые должны были быть завершены на месте местными мастерами. В Бонне его команда была широко нанята курфюрстом Кельна для проектирования его сельского дворца Поппельсдорф (с 1715 года) и внутренней реконструкции (1716–1717) его городского дворца курфюрстов. Украшение Кабинета Зеркала в последнем дворце следовало проектам Оппенора, которые включали обратные изгибы и гирлянды, нанесенные на зеркальные поверхности, что было новой особенностью. Новое крыло под названием Буэн Ретиро было заказано осенью 1717 года. [16]
Из недавно пришедшей в Бурбоны Испании принцесса де Урсен нуждалась в его совете по перепланировке ее замка Шантелу близ Амбуаза (Нойман, стр. 229, примечание 4) и апартаментов королевы в королевском дворце в Мадриде . Восьмиугольная комната была изготовлена в Париже под руководством де Котта в 1713–1715 годах и отправлена для установки в Мадрид. В Ла-Гранха помощник из офиса де Котта, Рене Карлье, был нанят для проектирования партеров . [17] Для кардинала де Рогана де Котт предоставил декор для замка Саверн в Эльзасе (1721–1722; уничтожен пожаром).
После смерти Лепотра в 1716 году де Котт обратился за изобретением орнаментов к скульптору Франсуа-Антуану Вассе, «ответственному за все, что имеет творческое значение в поздних работах Де Котта, как и Лепотр в предыдущий период». [18] Он умер в Пасси (ныне часть Парижа).
