Гаспар де Крайер или Джаспер де Крайер [1] (18 ноября 1584 – 27 января 1669) был фламандским художником, известным своими многочисленными алтарями и портретами в стиле Контрреформации . Он был придворным художником губернаторов Южных Нидерландов и работал в главных городах Фландрии, где способствовал распространению стиля Рубенса . [2] [3]
Гаспар де Крайер родился в Антверпене в семье Гаспара де Крайера Старшего, художника-декоратора, иллюминатора и арт-дилера. [4] Его мать Кристина ван Абшовен или Апшовен происходила из семьи художников, которые в то время пользовались некоторой известностью, но чьи работы сейчас почти не известны. [5] Вместо того, чтобы оставаться в Антверпене, он искал возможности в столице Брюсселе. Считается, что он учился у Рафаэля Кокси , придворного художника губернаторов испанских Нидерландов Альберта VII, эрцгерцога Австрии и Изабеллы Клары Евгении . [6] Он стал мастером Брюссельской гильдии Святого Луки в 1607 году. Он был деканом гильдии с 1611 по 1616 год и был членом городского совета Брюсселя в 1626–1627 годах. Он оставался в Брюсселе до 1664 года .
Ранние работы Де Крайера включают портреты королей Испании, испанских губернаторов и чиновников, находившихся в испанских Нидерландах, а также членов городского совета Брюсселя. Например, конный портрет дона Диего Мессии Фелипе де Гусмана ( Художественно-исторический музей , Вена) был написан де Крайером в 1627–1628 годах. Кроме того, с самого начала своей карьеры де Крайер получил заказы на алтари для украшения нескольких церквей и монастырей вокруг Брюсселя. Хотя он все еще жил в Брюсселе, он сыграл ведущую роль в координации монументальных украшений для радостного въезда кардинала -инфанта Фердинанда Австрийского , брата короля Испании Филиппа IV , в качестве губернатора Испанских Нидерландов в 1635 году. создал одну из двух триумфальных арок на площади Врейдагмаркт в Генте, изображающую сцены прославленных деяний прадеда Фердинанда Карла V, родившегося в Генте . [5] Кардинал-инфант сделал его своим первым придворным художником в том же году. Позже он работал придворным художником у эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского , который стал губернатором в 1647 году .
Он управлял большой мастерской, которая производила портреты представителей ведущих классов Брюсселя, а также большое количество запрестольных образов для церквей во Фландрии и за рубежом, включая Германию и Испанию. В 1647 году он также получил заказ от голландского архитектора Якоба ван Кампена на помощь в украшении Huis ten Bosch , дворца штатгальтера Фредерика Генри в Гааге . Де Крайер также выполнил заказы для испанских покровителей, крупнейшим из которых был заказ как минимум на 17 изображений святых, возможно, предназначенных для монастыря Святого Франциска в Бургосе . Другим важным иностранным покровителем был немецкий католический правитель Максимилиан Виллибальд Вальдбург-Вольфеггский , для которого де Крайер выполнил несколько больших алтарных образов для церквей Пфальца между 1658 и 1666 годами .
Даже получив высокое общественное положение в Брюсселе, де Крайер не потерял связи со своим родным городом Антверпеном. В частности, он был другом и деловым партнером арт-дилера Маттейса Муссона (ок. 1600–1678), который также был его покровителем и устраивал для него заказы. [3] Он женился на Катарине Янссенс 17 февраля 1613 года. [4]
Он регулярно работал в Генте , где создавал алтари. [3] Ранее он заслужил репутацию в Генте: до 1620 года он регулярно выполнял заказы для различных религиозных и светских учреждений города, и ему была отведена важная роль в выполнении монументальных украшений для Радостного въезда в Гент кардинала. - Инфанте Фердинанд Австрийский в 1635 году. В 1664 году он наконец переехал в этот город, где провел последние пять лет своей жизни. [6] Несмотря на свой возраст, он получил множество важных заказов на алтари. Среди многочисленных картин, сделанных в Генте, выделяются «Мученичество святого Бласа» и произведения, находящиеся в соборе Святого Бавона . [3]
В своей большой мастерской де Крайер обучал между 1610 и 1661 годами большое количество учеников, в том числе, предположительно, Яна ван Клев (III) , Ансельма ван Хюлле и Франсуа Моннавиля. [2]
Гаспар де Крайер умер 27 января 1669 года в Генте. [2]
Гаспар де Крайер в основном писал портреты элиты и запрестольные образы Контрреформации для местных и зарубежных церквей. Его ранние работы соответствуют традициям таких художников XVI века, как Мартен де Вос из Антверпена и Хендрик де Клерк из Брюсселя, которые работали в стиле позднего маньеризма . Типичными для этого стиля являются неестественная перспектива и скопление длинных деревянных фигур на переднем плане. [3] С 1618 года он попал под влияние Рубенса. Уровень заимствования мотивов у Рубенса позволяет предположить, что у него был некий договор с мастерской Рубенса, поскольку он мог видеть там только некоторые модели. [6] Влияние проявляется в более монументальном изображении фигур в более сбалансированных композициях. [3] До 1630 года де Крайер следовал стилю классицизма Рубенса . Работа «Насмешка над Иовом» (1619, Musée des Augustins , Тулуза ) является примером этого стиля.
После 1630 года на его работы большее влияние оказал Антонис ван Дейк , чья эмоционально заряженная интерпретация религиозных тем понравилась его чувствительности. [6] Его работа стала более динамичной по своей концепции. На него также повлияло творчество Ван Дейка, которое, особенно в его более поздних работах, впадало в пафос. [5]
Между 1638 и 1648 годами композиции де Крайера приобрели более светлую тональность, а его фигуры стали более мягкими и сентиментальными по виду. [6] Возможно, это произошло под влиянием более поздних работ Рубенса. [3] В его работах также присутствовал след венецианских мастеров 16-го века, в частности искусство Тициана и Паоло Веронезе . [6] Де Крайер, однако, никогда не посещал Италию и в основном знал эту работу по гравюрам Агостино Карраччи .
В 1650-х и 1660-х годах искусство де Крайера стало более эмоционально насыщенным и драматичным за счет размещения сравнительно большого количества фигур в различных плоскостях внутри картинного пространства. В последний период всплыло много работ его мастерской, а его богатая и теплая палитра становилась все более тусклой. [3]
СМИ, связанные с Гаспаром де Крайером, на Викискладе?
