stringtranslate.com

Девятый аккорд

В теории музыки девятый аккорд — это аккорд , охватывающий девятый интервал , когда он расположен близко друг к другу с основным тоном в басу . [1]

Девятый аккорд и его обращения существуют и сегодня, или, по крайней мере, могут существовать. Ученик легко найдет примеры в литературе (например, « Verklärte Nacht» Шёнберга и опера « Саломея » Штрауса ). Для его лечения нет необходимости принимать специальные законы. Если кто-то хочет быть осторожным, он сможет использовать законы, относящиеся к септаккордам: то есть диссонансы разрешаются постепенно вниз , тоника прыгает на кварту вверх.

-  Арнольд Шенберг (1948) [2]

Генрих Шенкер , а также Николай Римский-Корсаков допускали замену доминирующего септаккорда, ведущего тона и полууменьшенного ведущего тона септаккордом , но отвергали концепцию девятого аккорда на том основании, что только он находится на пятой ступени гаммы (V 9 ) допускалось и обращение девятого аккорда не допускалось. [3] [4]

Резолюции, приведенные в качестве примера Шенбергом: аккорды V9 в

Доминирующая девятая

Мажорный девятый аккорд ноты C
Доминантный девятый аккорд ноты C
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Существует разница между мажорным девятым аккордом и доминантным девятым аккордом. Доминантная девятая – это комбинация доминантного аккорда (с минорной септаккордом) и мажорной девятой. Мажорный девятый аккорд (например, Cmaj 9 ) как расширенный аккорд добавляет мажорную септаккорд вместе с девятой к мажорному трезвучию. Таким образом, Cmaj 9 состоит из C, E, G, B и D. Когда символу «9» не предшествует слово «мажор» или «maj» (например, C 9 ), аккорд является доминантной девятой. То есть подразумеваемый септаккорд — это доминантная септаккорд , т.е. мажорное трезвучие плюс минорная септаккорд, к которому добавляется девятая: например, C9 состоит из C, E, G, B ♭ и D. Доминантная девятая ( Обычно ожидается, что C 9 ) разрешится в аккорд F мажор (подразумеваемая тональность, C является доминантой F). Девятая обычно хроматически изменяется на полтона вверх или вниз, чтобы создать больше напряжения и диссонанса . Фетис настроил аккорд 4:5:6:7:9. [8]

В период общепринятой практики «тоника, 3-я , 7-я и 9-я являются наиболее распространенными факторами, присутствующими в аккорде V 9 », а 5-я «обычно опускается». [5] Девятая и седьмая обычно разрешаются вниз к пятой и третьей части I. [5]

Примеры тонизирующих девятых аккордов включают « Оду Билли Джо » Бобби Джентри и « Play That Funky Music » группы Wild Cherry . [9] Песня Джеймса Брауна « I Got You (I Feel Good) » представляет собой поразительное доминирующее 9-е арпеджио , сыгранное стаккато в конце первой 12-тактовой последовательности. Вступительная фраза знаменитого « Минутного вальса » Шопена достигает кульминации на доминирующем 9-м аккорде:

Вальс Шопена ре мажор ♭ , соч. 64, № 1
Вальс Шопена ре мажор ♭ , соч. 64, № 1

Соната для скрипки ля мажор Сезара Франка открывается доминирующим девятым аккордом (E9 ) в фортепианной партии. Когда скрипка вступает в пятый такт, ее мелодия артикулирует арпеджио этого аккорда.

Сезар Франк Соната для скрипки ля мажор, вступительные такты
Сезар Франк Соната для скрипки ля мажор, вступительные такты

«Посвящение Рамо» Дебюсси , вторая из его первой Книги образов для фортепиано соло, достигает кульминации мощной доминирующей девятой ступенью, выраженной как аккордом, так и широким арпеджио:

Дебюсси, из «Посвящения Рамо»
Дебюсси, из «Посвящения Рамо»

Отправной точкой пьесы Карлхайнца Штокхаузена для вокального секстета Stimmung (1968) [10] является аккорд, состоящий из нот B ♭ , F, B ♭ , D, A ♭ и C. [11] По мнению Николаса Кука , [12] С точки зрения традиционной тональной гармонии Stimmung можно рассматривать как «просто доминирующий девятый аккорд, подверженный тембральным вариациям. Ноты, которые поют исполнители, представляют собой гармоники 2, 3, 4, 5, 7 и 9 из подразумевается, но отсутствует основная часть - си-бемоль ниже басового ключа».

Доминантная минорная девятая

<c' e' g' bes' des''>2
(Доминантный минорный девятый аккорд на C)

Доминантный минорный девятый аккорд состоит из доминантного септаккорда и минорного девятого. В C: CEGB ♭ D ♭ . Фетис настроил аккорд 8:10:12:14:17. [8] В обозначениях джаза и популярной музыки этот аккорд часто обозначается, например, C 7 ♭ 9 . В « Эрлкониге » Шуберта напуганный ребенок зовет своего отца, когда видит призрак зловещего короля эльфов. Используемое здесь диссонансное звучание доминирующего минорного девятого аккорда (C 7 ♭ 9 ) особенно эффективно усиливает драматизм и чувство угрозы.

Аккорд девятой  ... представляет собой просто дополнительную ноту, добавленную к аккорду бемольной септаккорда, которая в  ... минорном ладе на полтона выше восьмой. В последнем случае она называется бемольной девятой и используется в минорных тональностях почти так же часто, как бемольная септима в мажорных тональностях; но поскольку его воздействие на слух при использовании основного тона или основного тона довольно резкое, обычно используются только его инверсии. Этот последний аккорд, когда он время от времени изменяется энгармонически с целью создания внезапных переходов или модуляций в отдаленные тональности, доставляет удовольствие слуху больше, чем любой другой аккорд.

-  Джон Смит (1853) [13]
<< \new ChordNames \chordmode {s2 s2 c1:7.9-} {\new Voice ="mel" {\key aes \major \time 4/4 r2 r4 c'' des''2 des''4. des''8 des'' c'' c''4 }} \new Lyrics {\lyricsto "mel" {Mein Va -- ter, mein Va -- ter __}} \new GrandStaff << \new Staff {\ key aes \major \time 4/4 \tuplet 3/2 {r8 <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> \f <c' c ''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c' '> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''> } \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> < c' c''>} \tuplet 3/2 {<c' c''> <c' c''> <c' c''>}} \new Staff {\clef bass \key aes \major \time 4/4 <аес,, аес,>4 рр <а, а>(<бес, бес>2) <г, г> <е, е>} >> >>
(Отрывок из «Эрлконига» Шуберта – ссылка на отрывок)

Говоря об этом отрывке, Тарускин (2010, с. 149) отмечает

беспрецедентный  ... уровень диссонанса в криках мальчика  ... В голосе есть девятая, нота выше, а в левой руке - седьмая, нота ниже. В результате получается виртуальный « кластер тонов »  … гармоническая логика этих последовательностей в рамках правил композиции, которым обучал Шуберта, безусловно, может быть продемонстрирована. Однако не эта логика так сильно привлекает воображение слушателя; скорее это расчетливое впечатление (или иллюзия) дикой беззаботности. [14]

<< \new ChordNames { <a' c'' e''>1 <d' fis' a' c'' es''>1 <g' b' d''>2 } \new Staff { \relative c ''' { \key g \major \time 4/4 \tempo 4 = 150 \set Score.tempoHideNote = ##t b4 a4 g4 e4 | эс4 а2 б4 | g2 } \addlyrics { Все, что я хочу для Христа, — это ты } } >>
(Отрывок из книги Мэрайи Кэри – Все, что я хочу на Рождество, это ты)

Малая девятая

<c' es' g' bes' d''>2
(девятый аккорд до минор)

Минорный девятый аккорд состоит из минорного септаккорда и мажорного девятого. Формула: 1, ♭ 3, 5, ♭ 7, 9. Этот аккорд пишется как Cm 9 . Этот аккорд имеет более «блюзовое» звучание и очень хорошо сочетается с доминирующей девятой.

Майор девятый

<c' e' g' b' d''>2

Яркие примеры

Мажорный девятый аккорд состоит из мажорного септаккорда и мажорной девятки. Формула: 1, 3, 5, 7, 9. Этот аккорд пишется как Cmaj9.


Связь с другими аккордами с девятой

Минорный аккорд 6/9 C, представляющий мажорную шестую ступень джазовой минорной гаммы . [16] Играть ⓘ
Второй фактор (D), выделенный красным, второго аккорда C , добавленного C add2 . Играть ⓘ

Аккорд 6/9 представляет собой пентаду с мажорным трезвучием, к которому присоединяются шестая и девятая над основным тоном, но без септимы. Например, C 6/9 — это C–E–G–A–D. Это не напряженный аккорд, требующий разрешения , и он считается заменой тоники в джазе . Минорный аккорд 6/9 представляет собой минорное трезвучие с добавленными 6-й и 9-й ступенью, напоминающее дорийский лад , а также подходит в качестве минорной тоники в джазе. [17]

Вторая ступень октавы соответствует девятой. Девятый аккорд можно альтернативно обозначить как седьмой добавленный второй аккорд (C 7add2 ), где пропуск третьего аккорда приводит к седьмому приостановленному второму аккорду (C 7sus2 ).

Аккорд add9 или добавленный девятый аккорд — это любой аккорд с добавленной девятой: C add9 состоит из C, E, G и D, Cm add9 состоит из C, E-бемоль, G и D, Cdim add9 состоит из C, E бемоль, соль-бемоль, ре и т. д. Добавленные девятые аккорды отличаются от других девятых аккордов тем, что септаккорд не обязательно включается. Add9 также можно добавить к интервалу, например, C5, в результате чего получится аккорд C5 add9 , состоящий из C и G (C5) с D в качестве добавленной девятки (C, G, D). Обратите внимание: если нота находится в пределах октавы от основного тона, это секунда, а не девятая. В случае C, D, G в пределах квинты, а не девятой, это аккорд C sus2 , где второй D заменяет третий E (C, D, G вместо C, E, G ).

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Сэди, Стэнли , изд. (1980). «Девятый аккорд», с. 252, Словарь музыки и музыкантов New Grove , том. 13. ISBN  1-56159-174-2 .
  2. ^ аб Шенберг, Арнольд (1910). Теория гармонии , стр. 346–347. Издательство Калифорнийского университета. Впервые опубликовано на немецком языке под названием Harmonielehre в 1910 году . ISBN 9780520049444 . Анализ римских цифр и стрелок не включены в оригинал. 
  3. ^ Шенкер, Генрих (1980). Гармония , с. 190. ISBN 978-0-226-73734-8 . 
  4. ^ Николай Римский-Корсаков Практическое руководство по гармонии / Украинское издание - Киев, 1948. - с.52
  5. ^ abc Бенвард, Брюс; Сейкер, Мэрилин (2009). Музыка в теории и практике . Том. II (восьмое изд.). стр. 183–184. ISBN 978-0-07-310188-0.
  6. ^ Стивенсон, Кен (2002). На что обратить внимание в роке: стилистический анализ . п. 85. ИСБН 978-0-300-09239-4.
  7. ^ Бенвард и Сакер 2009, с. 179.
  8. ^ аб Фетис, Франсуа-Жозеф и Арлин, Мэри И. (1994). «Эскиз истории гармонии» , с. 139н9. ISBN 978-0-945193-51-7 . 
  9. ^ Стивенсон 2002, с. 83.
  10. ^ Штокхаузен, Штиммунг на YouTube
  11. ^ Штиммунг, Британская библиотека
  12. ^ Кук, Николас (1987). Руководство по музыкальному анализу . Лондон: Дж. М. Дент. п. 370.
  13. ^ Смит, Джон (1853). Трактат по теории и практике музыки , с. 27. Дж. МакГлашан. [ISBN не указан].
  14. ^ Тарускин, Р. (2010) Оксфордская история западной музыки , Том 4, Музыка девятнадцатого века , Oxford University Press.
  15. ^ Уолтер Эверетт (осень 2004 г.). «Королевская афера: заумная и ироничная гармония боп-рока Стили Дэна», стр. 208–209, Music Theory Spectrum , vol. 26, нет. 2, стр. 201–235.
  16. ^ Берг, Шелли (2005). Основы теории джаза Альфреда , Книга 3, с. 90. ISBN 978-0-7390-3089-9 . 
  17. ^ Уроки джаза