В театральной магии дезориентация — это форма обмана , при которой исполнитель привлекает внимание аудитории к чему-то одному, чтобы отвлечь его от чего-то другого. Управление вниманием аудитории — цель всего театра и главное требование всех магических представлений. Независимо от того, является ли магия «карманным трюком» или большой сценической постановкой, дезориентация — это центральный секрет. Термин описывает либо эффект (фокус наблюдателя на незначительном объекте), либо ловкость рук или скороговорку (речь фокусника), которые его создают.
Трудно сказать, кто первым придумал этот термин, но раннее упоминание о введении в заблуждение появляется в трудах влиятельного исполнителя и писателя Невила Маскелайна : «Оно, по общему признанию, заключается в том, чтобы ввести в заблуждение чувства зрителя , чтобы скрыть от обнаружения определенные детали, для которых требуется секретность». [1] Примерно в то же время фокусник, художник и писатель Харлан Тарбелл заметил: «Почти все искусство ловкости рук зависит от этого искусства введения в заблуждение». [2]
Генри Хей описывает центральный акт фокусничества как «манипулирование интересом». [3]
Фокусники направляют внимание зрителей в ложном направлении двумя основными способами. Один заставляет зрителей отвести взгляд на мгновение, чтобы они не заметили какой-то ловкости или движения. Другой подход перестраивает восприятие зрителей , отвлекая их, заставляя думать, что посторонний фактор имеет большое значение для выполнения трюка, когда на самом деле он вообще не имеет никакого отношения к эффекту. Дариэль Фицки отмечает, что «истинное мастерство фокусника заключается в мастерстве, которое он демонстрирует, воздействуя на разум зрителей». [4] Кроме того, иногда реквизит, такой как « волшебная палочка », помогает в ложном направлении. [5]
В «Энциклопедии магии и магов » автор Т. А. Уотерс пишет, что «Дезориентация — краеугольный камень почти всей успешной магии; без нее даже самая искусная ловкость рук или механическое устройство вряд ли создадут иллюзию настоящей магии». [6] Дезориентация использует ограничения человеческого разума, чтобы дать неправильную картину и память. Разум типичного зрителя может сосредоточиться только на одной вещи за раз. Фокусник использует это, чтобы манипулировать идеями или восприятием сенсорного ввода аудитории, приводя их к ложным выводам.
Исполнитель может направлять внимание аудитории различными способами. В книге « Секретное искусство магии » авторы Эрик Эванс и Ноулин Крейвер утверждают, что магия напрямую связана с войной и опирается на те же принципы для достижения успеха. Они ссылаются на «Искусство войны » Сунь Цзы , чтобы показать, насколько важен обман для любой успешной кампании. Крейвер продолжает иллюстрировать с помощью 36 стратегий [7] , как они формируют план для каждого известного метода дезориентации. Во время Второй мировой войны британская военная разведка наняла сценического фокусника Джаспера Маскелина, чтобы помочь разработать различные формы дезориентации, такие как уловки, обман и камуфляж.
Среди фокусников, исследовавших и развивших методы отвлечения внимания, были Макс Малини , [8] Джон Рэмси , Томми Уандер , Деррен Браун , Хуан Тамарис , Тони Слайдини [9] и Дай Вернон .
В своей книге 1948 года «Принципы и обманы » Артур Бакли ставит под сомнение точность этого термина. [10] С тех пор фокусники спорят об использовании термина «миздирекция» , вызывая много дискуссий о том, что это такое и как это работает. Бакли провел различие между «миздирекцией» и «дирекцией» . Один из них — отрицательный термин, а другой — положительный. В конечном счете, он приравнивает их к одному и тому же: «Если исполнитель каким-то образом направил мысли своей аудитории к выводу, что он сделал что-то, чего он не делал, он ошибочно направил их к этой вере, отсюда и «миздирекция».
Якобус Мария Бемельман, выступающий под сценическим именем Томми Уандер, [11] указал, что гораздо эффективнее, с точки зрения фокусника, сосредоточиться на позитивной цели направления внимания аудитории. Он пишет, что « Неправильное направление подразумевает «неправильное» направление. Оно предполагает, что внимание направлено в сторону от чего-то. Постоянное использование этого термина в конечном итоге настолько укореняется в нашем сознании, что мы можем начать воспринимать неправильное направление как направление внимания в сторону от чего-то, а не на него».
В своем лекционном туре по США «Вдохновение Слидини» в октябре-ноябре 2019 года протеже Тони Слидини Билл Виш объединил два определения Тони Слидини в одно связное. Билл объяснил, что когда он спросил Слидини «Что такое неверное направление?», Слидини повторил «если вы в это верите, они поверят» и «магия — это то, чего они не видят». Объединенное определение Билла: «Неверное направление истинно, когда они верят в то, что вы делаете, а затем следуют за вами».