Делла Крусканцы — кружок европейских поэтов- сентименталистов конца XVIII века , основанный Робертом Мерри (1755–1798).
Роберт Мерри отправился во Флоренцию , где он отредактировал два тома, The Arno Miscellany (1784) и The Florence Miscellany (1785), последний из которых, можно сказать, положил начало феномену Делла Круска. Это было сотрудничество между английскими и итальянскими поэтами, и содержало поэмы на английском, итальянском и французском языках. Название взято от флорентийской Accademia della Crusca , организации, основанной в 1583 году для «очищения» итальянского языка. «Сон» Берти Грейтхида открывает сборник обличением нынешнего плачевного состояния поэзии и призывом вернуться к мильтоновскому стилю. Призыв к прошлому стал еще более явным благодаря включению переводов поэм Данте и Петрарки . Предисловие Эстер Трейл Пиоцци более скромное: «мы писали [эти стихи], чтобы развлечься и сказать друг другу добрые слова; мы собирали их, чтобы наши взаимные выражения доброты не терялись, и мы печатали их, потому что у нас не было причин стыдиться нашей взаимной пристрастности». [1] Уильям Парсонс , путешествующий британец, также был в этом кругу. Мерри вернулся в Великобританию в 1787 году и опубликовал «Прощай и прощай любовь» в The World под псевдонимом «Делла Круска». Ему ответила «Перо» Ханны Коули , опубликованное две недели спустя под псевдонимом «Анна Матильда», их литературный флирт разыгрался на страницах журнала, и феномен Делла Круска распространился на Англию. Вскоре последовал весьма успешный сборник поэтических диалогов «Анны Матильды» и «Делла Круска», выдержавший несколько изданий. Другими членами английского кружка Делла Крускан были «Лаура Мария» ( Мэри Робинсон ), «Бенедикт» ( Эдвард Джернингем ), «Рубен» (Гритид), Фредерик Пилон и другие.
Подвергаясь критике в свое время, особенно в диких стихотворных сатирах Уильяма Гиффорда «Бавиада» (1791) и «Маевиада» (1795), последующие историки литературы, похоже, неспособны писать об этой группе, не используя такие термины, как «избыток», «бессмыслица», [2] «наигранный» или «обильный». [3] Предыдущее поколение было еще более беспощадным: «[Э]та эпидемия» делла крусканизма «распространялась в течение срока от дурака к дураку». [4] Школа действительно просуществовала недолго и до недавнего времени оставалась символом преувеличенной чувствительности . Однако некоторые современные критики переоценили этих поэтов и представляют более снисходительный взгляд. По словам Дэвида Хилла Рэдклиффа, «хотя школа делла крусканов наслаждалась лишь недолгим царствованием, она оказала влияние на популяризацию высоколитературных романтических методов, ранее в основном связанных с университетскими поэтами». [5] Далее, «хотя делла круска не изобрели газетный разговор в стихах, они оказали мощное влияние на авторов британских и американских периодических изданий, которое длилось десятилетиями». [6] Сильвия Бордони пишет об обвинениях в том, что поэзия была искусственной и чрезмерно сложной, «манерность поэзии делла круска, особенно на начальном этапе, однако, связана с итальянской поэзией семнадцатого и начала восемнадцатого века, которая пропагандировалась Академией делла круска как образец чистоты и разнообразия итальянского языка, противостоя распространению иностранных терминологий и диалектов». [7] Наконец, эта школа, возможно, не была столь незначительной, как считалось ранее: «хотя влияние Делла Круско на британский романтизм до сих пор в значительной степени не признано, их поэзия внесла вклад в формирование средиземноморской поэтики, импровизационного стиля, сатирико-эротического направления и политически либеральных намерений, которые преобладали в британской поэзии в первые десятилетия девятнадцатого века». [7]