Sala delle Asse (в переводе с английского «комната деревянных досок») — большая комната в замке Сфорца в Милане , где находится картина Леонардо да Винчи , написанная темперой на штукатурке и датируемая примерно 1498 годом. [1] Ее стены и сводчатый потолок украшены «переплетающимися растениями с плодами и монохромными изображениями корней и камней», а также балдахином, образованным шестнадцатью деревьями.
Стены и потолок расписаны схемой trompe-l'œil , изображающей стволы, листья, фрукты и сучки, как будто это происходит на открытом воздухе, а не в замке. [2] Историк искусства Рокки Руджеро описывает украшение квадратной комнаты размером пятнадцать на пятнадцать метров как создающее эффект естественной перголы как архитектурного элемента. [3] Руджеро предполагает, что Леонардо опирался на все свои научные исследования природных систем, когда он рисовал мастерскую иллюзию, напоминающую рощу тутовых деревьев.
Комната была украшена в 1498 году, о чем свидетельствует письмо к герцогу Миланскому Людовико Сфорца , прозванному «il Moro» («мавр»), датированное 21 апреля 1498 года. В письме Гуальтьеро Баскапе, канцлер герцога, утверждает: «…Магистро Леонардо обещает закончить ее к сентябрю». [4] 23-го числа он написал, что «большая комната свободна от досок». [5] [6]
Нынешнее название комнаты несоответствующее. Некоторые эксперты утверждают, что название использовалось до картины Леонардо. Стены были покрыты деревянными досками (по-итальянски «asse» означает доски), и, следовательно, зал досок был названием, традиционно используемым для обозначения комнаты. [7] Другие эксперты говорят, что это название было неправильным прочтением письма; своими словами канцлер констатировал факт (избавление от досок), не называя комнату. [ требуется цитата ]
Сразу после этого письма, в 1499 году, Милан был захвачен французской армией во главе с королем Людовиком XII , и Лодовико Сфорца бежал. На протяжении столетий последовало несколько иностранных господств (испанцев, австрийцев и других). Замок Сфорца использовался в военных целях: стены комнаты были выкрашены в белый цвет, и память о картине была утеряна. [ необходима цитата ]
Когда Италия была объединена (1861), замок был в полном упадке, и люди обсуждали его снос. К концу девятнадцатого века архитектор Лука Бельтрами реализовал план по восстановлению замка, который можно увидеть сегодня. [8] [9] [10] [11] В ходе реставрации в 1893 году были обнаружены некоторые следы оригинальной краски под белой поверхностью, покрывающей комнату. Бельтрами нашел надлежащее финансирование (в основном из частных источников) и выбрал Эрнесто Руску для реставрации Sala delle Asse. [12]
_-_BEIC_6361956.jpg/1280px-Paolo_Monti_-_Servizio_fotografico_(Milano,_1956)_-_BEIC_6361956.jpg)
_-_BEIC_6361962.jpg/1280px-Paolo_Monti_-_Servizio_fotografico_(Milano,_1956)_-_BEIC_6361962.jpg)
В 1902 году посетители могли увидеть результат этой реставрации: прекрасное изображение стволов на стенах и навес из ветвей и листьев на потолке. [13] [ нужна страница ] [14] [ нужна страница ] Цвета были яркими. Критики сразу же отметили, что «стиль» не похож на то, что они считали «типичным» стилем живописи Леонардо. Кроме того, отсутствие фотодокументации положения комнаты во время реставрации вызвало подозрения. [ нужна цитата ]
В 1950-х годах, отчасти для того, чтобы успокоить критиков, Оттеми делла Ротта провел вторую реставрацию, которую выполнил реставратор Эрнесто Руска. [15] В основном цвета были приглушены, и комната приобрела более «античный» оттенок, который все еще можно увидеть. Эксперты научного комитета до сих пор имеют противоречивые мнения по этому вопросу. [16] [ необходима цитата ] На боковых стенах были установлены новые деревянные панели, закрывающие подготовительные рисунки, в то время как скамейки для посетителей частично скрывали рисунки внизу. [17]
В 2012 году был запущен третий проект реставрации. [18] Главной целью было предотвратить разрушение под воздействием влажности и других факторов. Научной целью было дальнейшее исследование декора, раскрывая как можно больше оригинальной работы Леонардо.
Реставрация продолжалась в декабре 2018 года, и уже были достигнуты некоторые важные результаты, включая восстановление дополнительных предварительных рисунков (называемых «монохромными») на нижних частях стен. [ необходима ссылка ]
Пьетро Марани , член научного комитета по текущей реставрации, сказал о комнате: «Поражает воображение ее впечатляющий сводчатый потолок, украшенный переплетенными между собой ветвями и узлами: длинная веревка, сплетающая все эти ветви, переплетена с растительными элементами…». [ необходима цитата ]
Следы первой реставрации, проведенной в начале двадцатого века, все еще можно увидеть в нескольких местах на своде. Реставрация оставила комнату полностью украшенной в своде, с крепкими стволами на боковых стенах, прерываемыми деревянными панелями. Яркие цвета озадачили многих ведущих экспертов того времени, которые привыкли к выцветанию красок Тайной Вечери . [ необходима цитата ]
Поэтому гораздо более мрачные цвета стали результатом второй реставрации в 1950-х годах, когда яркие цвета первой реставрации, казалось, не соответствовали приглушенной гамме тонов, которая в то время считалась стилем Леонардо. [19] [ необходима цитата ]
Ветви, листья и ягоды восемнадцати тутовых деревьев составляют декор. Ветви следуют за разрывами свода, скрывая его архитектурную конструкцию. Ветви и листья создают иллюзию нахождения на открытом пространстве под навесом из листьев, а не в комнате замка. Симметричные золотые веревки и узлы переплетены с ветвями, уникальным образом сочетая естественный рост растений с абстрактным геометрическим рисунком. [20] По словам Франчески Тассо, вице-президента научного комитета, «веревки, скручивающиеся в узлы, некоторые из которых чрезвычайно сложны, представляют собой повторяющуюся тему в творчестве Леонардо да Винчи в течение двух десятилетий, которые он провел в Милане». [ требуется ссылка ]
Sala delle Asse является выражением дворца лидера, задуманного как «рай», идея, прочно утвердившаяся в середине XV века и описанная Филарете , который спроектировал замок в Милане. В нескольких отношениях тутовое дерево, в частности, придавало символическое значение чествованию канцлера Людовико Сфорца, чей герб в союзе с гербом его жены Беатриче д'Эсте отображается прямо в центре свода, окруженный надписями с его последними достижениями. [20]
Помимо очаровательных ярких пятен цвета, красные ягоды, вероятно, являются намеком на герцога Миланского, прозванного «il Moro», потому что на местном диалекте как тогда, так и сегодня эти шелковицы называются «moroni». Его ствол считался особенно крепким и архитектурно значимым, метафорой стабильного государства, в то время как крона была способна защитить от любых невзгод. Гуманисты знали, что Плиний Старший видел в нем самое мудрое из всех деревьев, так как он цветет долго, а его плоды быстро созревают, что символизировало хорошее управление. Людовико инициировал посадку бесчисленных шелковичных деревьев для содействия производству шелка. Золотая сетка веревки символизировала производство шелка и золотого волокна, которым славился Милан. Нить также была нитью Ариадны , и, таким образом, Людовико был новым Тесеем , лидером, который выдерживает все трудности. Геометрическое начертание также связано с концепцией лабиринта . В замке Сфорца в Виджевано , настоящей загородной резиденции Лодовико, был садовый лабиринт , а иллюзия навеса Леонардо должна была заменить его в городе. [20]
Во время реставрации в 1950-х годах были обнаружены подготовительные рисунки к оригинальной картине, выполненные черной краской по белой, а не нарисованные прямо на штукатурке. Грунтование белой краской — это техника, которая, как теперь известно, является характерной чертой Леонардо. Бельтрами считал эти рисунки дополнениями, сделанными ранее, и закрыл их. [ необходима цитата ]
Одним из достоинств текущей реставрации является обнаружение многих из этих подрисунков, которые эксперты называют «монохромными». [21] [22] [23] Некоторые из них показывают корни деревьев, проникающие в боковые стены и ломающие их, с декоративной схемой, напоминающей декор Палаццо дель Те в Мантуе . Еще более удивительно, что некоторые другие рисунки предлагают иное решение для стволов. Сесилия Фросинини из Opificio delle Pietre dure и член научного комитета говорит, что они предлагают «создание тонких, наклонных стволов, вырастающих из корней и затем присоединяющихся к декору на потолке». [ необходима цитата ]
Новая реставрация Sala delle Asse началась в 2012 году и будет продолжаться по состоянию на 2022 год. [24] [25]
Непосредственной целью было остановить очевидное ухудшение. В этом случае были выявлены несколько факторов: влажность от здания, микроклиматические изменения из-за негативного взаимодействия (химическое связывание) между веществами, использованными для оригинальной живописи, и материалами, использованными для различных реставраций, и накопление грязи (поскольку такие артефакты, как этот, нельзя регулярно чистить, как в жилом доме). [26]
Долгосрочная цель — обеспечить действительное «эстетическое восстановление». Прежде всего, окрашенные поверхности должны быть очищены и стабилизированы. Затем необходимо решить проблему «отслаивания» слоев из-за предыдущих реставраций и интеграции недостающих мест с новой росписью (с использованием современных материалов, таких как акварель, например). Существуют разные мнения по нескольким вопросам: следует ли полностью удалять предыдущие слои краски (из-за реставрации)? Сколько новой краски допустимо? Слишком мало, оставит комнату в эстетически неприятном состоянии, слишком много будет каким-то образом «ложным». Научный комитет (см. ниже) обсуждает вопросы, руководит и контролирует операции.
Сесилия Фросинини из Opificio delle pietre dure говорит: «...к современной реставрации следует подходить с большим смирением. Необходимо ценить как оригинальную работу автора, так и работу различных экспертов по реставрации, которые последовали за ним». [ необходима цитата ]
Реставрация монохромных картин — это отдельная история. [21] [22] [23] Предыдущие реставрации ее не затронули: ее посчитали не стоящей и закрыли деревянными досками. [ необходима цитата ]
С 2012 года были проведены различные мероприятия,
{{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )