Эдгар Уоллес (1875–1932) был британским романистом, драматургом и сценаристом, чьи произведения были адаптированы для экрана во многих случаях. Его фильмы делятся на две категории: британские адаптации и немецкие фильмы «Крими».
Его работы были адаптированы для немого экрана еще в 1916 году и продолжали адаптироваться британскими кинематографистами вплоть до 1940-х годов. Позднее Anglo-Amalgamated выпустила отдельную серию из 47 полнометражных фильмов под названием « Загадки Эдгара Уоллеса» , которая шла с 1960 по 1965 год.
Это была серия британских фильмов категории B, снятых на студии Merton Park Studios для продюсерской компании Anglo-Amalgamated . В серии было 47 фильмов, все они были выпущены в кинотеатрах между 1960 и 1965 годами. (Нажмите на Edgar Wallace Mysteries, чтобы увидеть список названий.)
В начале 1960-х годов Гарри Алан Тауэрс снял четыре фильма Эдгара Уоллеса, которые были совместным международным производством с Германией:
Криминальные фильмы, снятые западногерманской компанией Rialto Film в период с 1959 по 1972 год, образуют собственный поджанр , известный как Krimi s (сокращение от немецкого термина Kriminalfilm (или Kriminalroman )). Помимо постановок Rialto, другие адаптации произведений Эдгара Уоллеса в похожем стиле были сделаны западными немцами Артуром Браунером и Куртом Ульрихом , а также британским продюсером Гарри Аланом Тауэрсом .
Еще в эпоху немого кино немые кинопродюсеры обнаружили, что романы Эдгара Уоллеса легко адаптируются для экрана. Первая немецкая постановка рассказа Эдгара Уоллеса, Der große Unbekannte ( Неизвестный ), была снята в 1927 году. Уоллес лично посетил производство следующего фильма Der rote Kreis ( Багровый круг , 1929) в Берлине. Багровый круг был показан в Лондоне в марте 1929 года в системе звукозаписи Phonofilm .
В 1931 году Карл Ламарк адаптировал «Пискуна» , одну из самых известных работ Уоллеса, в звуковой фильм «Цинкер» . Затем последовали адаптации «Звонарь» ( Der Hexer , 1932) Ламарка и «Двойник» ( Der Doppelgänger , 1934) Э. В. Эмо . С 1934 года до середины 1950-х годов не было снято ни одного немецкоязычного фильма, основанного на произведениях Эдгара Уоллеса. Затем, в середине 1950-х годов, западногерманский кинопрокатчик Constantin Film начал планировать серию фильмов. Однако из-за предполагаемой непопулярности жанра криминала в Западной Германии в то время не удалось найти ни одного кинопродюсера, готового пойти на такой риск, что отложило проект до 1959 года.
В 1959 году датская компания Rialto Film с продюсером Пребеном Филипсеном выпустила фильм Der Frosch mit der Maske (по мотивам «Братства лягушки» ), ориентированный на западногерманский кинорынок. Фильм (он же « Лицо лягушки ») оказался на удивление успешным и положил начало настоящей моде на криминальные фильмы, известные как Krimis (сокращение от немецкого термина «Kriminalfilm» или «Kriminalroman»), которая просуществовала до тех пор, пока в начале 1970-х годов не произошли значительные изменения в направлении западногерманской киноиндустрии. Вскоре Rialto приобрела эксклюзивные права почти на все романы Уоллеса, основала дочернюю западногерманскую компанию и, не обращая внимания на многочисленные подражательные постановки других, двинулась к художественному и коммерческому пику серии в начале 1960-х годов.
Всего с 1959 по 1972 год было снято 39 западногерманских фильмов по мотивам произведений Эдгара Уоллеса. Начиная с «Зеленого лучника» ( 1960/61 ), ведущими образцами жанра были Хорст Вендландт и режиссеры Альфред Форер или Харальд Рейнл . После «Серебряных стрел» (1966) все фильмы «Крими» Риальто снимались в цвете . Кроме того, оригинальные романы все чаще игнорировались в пользу оригинальных историй. С 1969 года Rialto Film начала четыре совместных производства с итальянскими продюсерами, чтобы минимизировать расходы. Зрители начали терять интерес к жанру, который завершился фильмом « Das Rätsel des silbernen Halbmonds» в 1972 году.
Все эти фильмы были произведены (или совместно произведены) западногерманской кинокомпанией Rialto Film ( Хорст Вендландт ), если не указано иное. (Rialto была сопродюсером 32 из следующих 39 западногерманских фильмов.) [4] В тех случаях, когда немецкое название отличается от английского релизного варианта, также предоставляется перевод немецкого названия.
Типичный фильм Крими 60-х годов содержит ряд отличительных стилистических черт, которые не только делают фильмы настоящей серией, но и — в контексте других похожих западногерманских криминальных фильмов того времени — выделяют их как часть настоящего поджанра кино.
В частности, два режиссера Харальд Рейнл (пять фильмов) и Альфред Форер (14 фильмов) оставили свой след. В то время как Рейнл предпочитал длинные кадры с тележки / панорамы и внешние кадры, фильмы Форера известны своей легкой переигровкой и своим особым стилем зума и монтажа . Во многих из этих криминальных историй Эдгара Уоллеса были скрытные, яркие, суперзлодеи, чьи лица иногда были скрыты от глаз, архетип, который позже стал основным продуктом шпионских фильмов середины-конца 1960-х годов.
Названия, которые обычно являются названиями романов на немецком языке, были призваны вызвать типичный образ фильма Эдгара Уоллеса. Большинство названий упоминают злодея, например Der Frosch mit der Maske (дословно «Лягушка с маской»), Der Zinker («Пищалка») и Der Hexer («Звонарь»). Более абстрактные названия обычно включают слова Rätsel («тайна») или Geheimnis («тайна»), например Das Rätsel der roten Orchidee («Тайна красной орхидеи»), Das Rätsel des silbernen Dreiecks («Тайна серебряного треугольника») и Das Geheimnis der grünen Stecknadel («Тайна зеленой булавки»), а другие намекают на место действия истории, например Der Fäls. cher von London («Лондонский фальсификатор»), Der Bucklige von Soho («Горбун из Сохо ») и Die Tote aus der Themse («Мертвая девушка в Темзе »).
Повторный кастинг одних и тех же актеров, как правило, на схожие роли, также типичен для фильмов Уоллеса 1960-х годов. Среди самых популярных главных героев - Йоахим Фуксбергер , Хайнц Драхе и Зигфрид Ловиц . Сомнительных персонажей в основном играли Фриц Расп , Пинкас Браун , Гарри Вюстенхаген и особенно Клаус Кински , в то время как комические роли предлагали Эдди Арент , Зигфрид Шюренберг , а позже Хуберт фон Майеринк или Крис Хоуленд . Кроме того, известные актеры кино и театра, такие как Элизабет Фликеншильдт , Герт Фрёбе , Дитер Борше , Лил Даговер , Карин Дор и Рудольф Форстер , неоднократно появлялись в важных гостевых ролях.
Место действия истории, как и в романах, в основном Лондон и его окрестности, а персонажи в основном перемещаются по старым замкам, особнякам или загородным домам – даже если декорации на самом деле находятся в Западной Германии. Зловещие ночные клубы, приюты, темные подвалы, а также, особенно в более поздних фильмах, женские колледжи и, конечно, Скотланд-Ярд – популярные основные и второстепенные места для фильмов Эдгара Уоллеса.
Истории также очень похожи во всех сериях. Сюжет чаще всего сосредоточен на одном изобретательно замаскированном главном злодее. Мотивами преступлений в основном являются жадность, месть, охота за наследием и, особенно в более поздних фильмах, такие вещи, как белое рабство и торговля наркотиками. Подобно более позднему итальянскому поджанру Giallo , фильмы Уоллеса Крими в значительной степени вращаются вокруг работы полиции или частного детектива. Еще одной типичной чертой является несчастная героиня, и не редкость, что два главных героя счастливо влюблены в конце истории. Все титры фильмов были цветными с 1961 года, даже если остальная часть фильма была черно-белой. Кроме того, в 1962 году закадровый голос «Hallo, hier spricht Edgar Wallace» («Привет, это говорит Эдгар Уоллес») был добавлен в начало титров только в немецких версиях. Обычно убийство совершается до предтитровой сцены фильма.
Очень отличительной чертой является музыка Мартина Бёттхера и особенно Петера Томаса . Три из четырех поздних совместных западногерманских и итальянских фильмов даже были написаны Эннио Морриконе . Мало что известно о композиторе Кейте Папворте, который написал музыку к фильму Das Geheimnis der gelben Narzissen , за исключением того, что он умер в марте 1992 года.
После фильмов Эдгара Уоллеса жанр «Крими» стал основным в западногерманском кинематографе. Помимо фильмов, основанных на произведениях Эдгара Уоллеса, существуют серия фильмов «Доктор Мабузе» , спродюсированная Артуром Браунером , и рассказы Брайана Эдгара Уоллеса (сына Уоллеса, который также был автором криминальных романов), такие как «Безумные палачи» и «Призрак Сохо» . Кроме того, серии фильмов «Джерри Коттон» и «Комиссар Икс» , а также « Отец Браун» и «Луис Вайнерт-Уилтон » стилистически тесно связаны с фильмами Эдгара Уоллеса и все они относятся к немецкому жанру «Крими».
Эти фильмы до сих пор очень популярны в Германии, и их часто показывают по телевидению – даже если большая часть их привлекательности заключается в их высоком кэмпе . Поскольку стиль Эдгара Уоллеса является основным мотивом немецкого кинопроизводства, существует множество пародий и подделок, последняя из которых – фильм 2004 года Der Wixxer (примерно «The Wanker», пародия на Der Hexer ) и его сиквел 2007 года Neues vom Wixxer (пародия на Neues vom Hexer ), высмеивающие теперь уже избитые условности жанра.
Стремясь повторить успех фильмов Эдгара Уоллеса от Rialto Film , CCC Filmkunst купила права на письменные произведения сына Эдгара, Брайана Эдгара Уоллеса . Истории были переписаны, поскольку они были адаптированы для фильмов, но они по-прежнему продвигались как «Фильмы Брайана Эдгара Уоллеса» в надежде, что его имя привлечет большую аудиторию. Все нижеперечисленное было продукцией CCC Filmkunst. [8]
( Примечание * - «Птица с хрустальным оперением» ( Das Geheimnis der schwarzen Handschuhe / Секрет черных перчаток ) (1970), последняя из постановок CCC Filmkunst, была ложно представлена в Западной Германии как основанная на рассказе Брайана Эдгара Уоллеса, но на самом деле была адаптацией романа Фредерика Брауна «Кричащая Мими» . [9] )
(Компакт-диски, в основном содержащие музыкальные произведения из фильмов Уоллеса)
