Дзанни ( итал. [ˈdzanni] ), Дзани или Дзане — тип персонажа комедии дель арте, наиболее известный как хитрый слуга и обманщик. Дзанни родом из сельской местности и известен как «лишённый имущества рабочий-иммигрант». [1] [Примечание 1] Со временем Дзанни стал популярной фигурой, впервые появившейся в комедии ещё в XIV веке. [2] Английское слово zany происходит от этого персонажа. Чем длиннее нос на маске персонажа, тем глупее персонаж.
Имя «Дзанни» (также как и «Дзуан») является вариантом имени Джанни и было распространено в ломбардско-венецианской сельской местности, которая поставляла большую часть слуг богатым дворянам и купцам Венеции . В итальянском языке это имя, в частности, человека, чья личность не имеет никакого значения. [3] Это один из старейших персонажей в комедии дель арте, но с течением времени он был разделен на ряд похожих персонажей с более конкретными чертами. К ним относятся Арлекин (Арлекино), Пульчинелла , Меццеттино и Труффальдино , а также Бельтраме и Бригелла . Арлекин, например, был больше похож на шута, чем на обычного слугу, и часто изображался очень акробатичным. [4] Дзанни сокращалось до Дзан, когда использовалось для дальнейшей идентификации личности. Например, Дзан Ганасса — сценический псевдоним Альберто Насели, одного из первых актеров, специализировавшихся на ролях Дзанни и выступавших за пределами Италии. [5]
В целом, Дзанни в ранней комедии дель арте — это имя «возчика», то есть слуги. Имя Дзанни стало «техническим термином для обозначения всех слуг». [6]
Некоторые персонажи комедии , происходящие от Дзанни, — это Арлекин, Бригелла, Скапино , Месколино и Меццеттино, Скарамучча (он же Скарамуш ), Пульчинелла, Педролино , Джангурголо, Тарталья , Трапполино и Бурратино . [7]
Самые ранние литературные свидетельства изображают Дзанни как слугу Панталоне . Из всех архетипов комедии инстинкт выживания Дзанни является самым сильным. Дзанни также всегда голоден, что приводит к видению Утопии, где «все съедобно, напоминая последователей чревоугодия в карнавальных шествиях». [Примечание 2] Дзанни также имеет анимистический взгляд на мир, в том смысле, что он чувствует дух во всем, поэтому это можно есть. Дзанни невежественен, неотесан и не имеет самосознания. Простой акт мышления, кажется, не естественен для Дзанни. Он очень верующий человек, который предпочитает жить настоящим. Дзанни никогда не ищет место для сна; это просто часто случается с ним в ситуациях, когда этого не должно быть, как у пьяницы . Наконец, все его реакции полностью эмоциональны. [8]
Занни родился в семье иммигрантов и известен тем, что выполняет как «долг, так и необходимость», а также играет активную роль в «игре» по разрыву и объединению отношений. Занни также известен своей способностью плести интриги и манипулировать. Роль Занни известна как роль «глупого гения»; это противоречие мешает Занни подходить к повседневной жизни рационально. Глупость Занни мешает ему выполнять простые задачи, в то время как его гениальность дает ему возможность сделать невозможное возможным. [6]
Эволюция персонажа Дзанни состояла из двух различных типов: глупого слуги и хитрого слуги. Эти два компонента развивались в ходе истории комедии дель арте , и игроки начали специализироваться на двух типах, которые назывались «первым Дзанни» и «вторым Дзанни». Меццетино и Бригелла являются примерами первого Дзанни; Арлекин и Пульчинелла являются примерами второго. [9] В сценарии всегда должно быть по крайней мере два Дзанни. [10]
Первый Дзанни известен своей сообразительностью и остроумием и известен как il furbo ( дословно « умный » ). Первый Дзанни может обмануть и обмануть любого, с кем столкнется. [10] Обязательно, чтобы они были цинично острыми. Первый Дзанни также известен как посредник. Работа первого Дзанни заключается в том, чтобы продвигать действие и придавать ему некоторое движение, с немного циничным уклоном. [10] В некоторых традициях говорится, что первый Дзанни был из Валь-Брембана , в провинции Бергамо ; в других они приписываются верхнему городу Бергамо . [10]
Второй Дзанни известен как lo foolo . Второй Дзанни должен быть глупым, неуклюжим и тупым. Второй Дзанни также не может отличить свою правую руку от левой. Он тупой крестьянин, который может быть простым и также смешным. [11] Второй Дзанни, в частности с Арлекином, не столько продвигает сюжет, сколько поддерживает постоянный поток комического облегчения на протяжении всего сценария . [12] Предполагается, что второй Дзанни из нижнего города Бергамо. [12] Вместе они составляют одного человека «ниже среднего интеллекта». [8] До того, как развить эту дуалистическую личность двух типов умного и глупого слуги, Дзанни был персонажем сам по себе. [ необходима цитата ]
Выступление комедийного актера зависит от самой игры. Сценарий должен быть разыгран по-разному и казаться другим каждый раз, когда его видит публика. Актеры, которые играют Дзанни, должны быть умными и одинаково талантливыми, потому что успех актера зависит в первую очередь от его партнера по диалогу. Если партнер не отвечает ему в нужный момент или прерывает его в неподходящем месте, «речь актера запинается, а живость его остроумия гаснет». [13] Он должен быть акробатическим, уметь ходить на руках и на ходулях, танцевать, подпрыгивать и кувыркаться. В этом отношении Дзанни является одной из самых физически требовательных из всех масок. [14]
Костюм Дзанни обычно состоит из белой мешковатой одежды. Эта одежда традиционно делалась из мешков из-под муки. [15] Это было похоже на одежду крестьян и сельскохозяйственных рабочих того времени. Особый тип Дзанни, Бригелла , носил акценты зеленого цвета, чтобы указать на его хитрую и коварную натуру. [16] Арлекин , однако, был известен своими нерегулярными цветными пятнами, которые в конечном итоге стали сутью всего наряда. [17] Известно также, что Дзанни носят остроконечную шляпу и деревянный меч. [18] Сначала Дзанни носил карнавальную маску, закрывающую все лицо, но из-за необходимости диалога между Панталоне и Дзанни нижняя часть маски была откинута на петлях и в конечном итоге полностью отрезана. Говорят, что чем длиннее нос Дзанни, тем он глупее. [15]
Стойка Дзанни имеет «пониженный центр тяжести» либо от земли, либо от переноски тяжелых сумок и стульев. [19] Спина Дзанни выгнута, когда он встает, а его колени согнуты и разведены в стороны с расставленными ступнями. Опорное колено согнуто, а другая нога вытянута с оттянутым носком. Он часто меняет ноги, когда говорит или слушает в одной и той же позе, и его голова не двигается вверх и вниз. Локти Дзанни обычно согнуты, а руки полуприподняты. Дзанни также имеет множество поз. Они включают приседание с локтями на коленях и подбородком в руках или сидение с расставленными ступнями, сгибание в бедрах со слегка приподнятыми локтями. [15]
В комедии Дзанни имеет разнообразие по крайней мере шести различных типов походок. Эти походки включают в себя Маленький Дзанни, Большой Дзанни, Бегущий Дзанни, Ликующий Дзанни, Тщеславный Дзанни и Солдат Дзанни.
Походка Маленького Дзанни — это развитие базовой стойки. Стопы Дзанни постоянно меняются, но при каждом изменении Дзанни делает крошечный шаг вперед. Стопы должны быть вытянуты, плечи опущены, а локти направлены вперед. Колени Дзанни отрываются от земли и направлены в стороны. Голова Дзанни должна клевать, как курица, но Дзанни должны следить за тем, чтобы не качать головой вверх и вниз. Используется двухтактный ритм с ровными ударами. [20]
Прогулка Большого Дзанни включает выпячивание груди вперед и поднятие задней части вверх. Ступни должны быть вытянуты в четвертой позиции с согнутыми коленями. Дзанни должен понизить свой центр тяжести. Эту походку Дзанни может использовать, когда он делает вид, что пересекает сцену, не будучи замеченным, или когда он хочет выбраться из сложной ситуации. [21]
Бег Дзанни включает в себя быстрые движения ногами, выбрасываемыми вперед с вытянутыми носками. Руки движутся в противоположном направлении от ног. [21]
Zanni Jubilant включает в себя прыжки на носках с перемещением центра тяжести из стороны в сторону. Этот тип ходьбы также подразумевает размещение рук на поясе. [21]
Шаги Vain Zanni — это уменьшенная версия походки Big Zanni с руками, помещенными на пояс, как показано в Zanni Jubilant. Когда нога Zanni поднимается, его грудь выдвинута вперед, а руки находятся в положении цыпленка. Этот тип походки используется, когда у Zanni есть «...новая пуговица или перо на шапке». [21]
Солдат Дзанни держит палку в одной руке и наклоняет ее через плечо, как будто держит винтовку. Дзанни марширует, поднимая и опуская плечи в двухтактном ритме, но в три такта: "трампер-трампер, трампер-трампер, трампер, трампер, трампер...". [21]
Занни громкий, а его голос грубый из-за того, что он живет на открытом воздухе, пытаясь быть услышанным на рынке или оживленной улице. [21] Занни также известен своими вокальными звуками, включая пуканье, отрыжку и храп. [22]
Следующий пример диалога показывает, как Дзанни использует свою речь в комедии :
[23]
Лаццо — это шутка или прикол, выраженный в мимике или словах. [ 24]
Следующие примеры лацци представляют собой короткие комические номера персонажей типа Дзанни.
В «Лацци кошки» Дзанни имитирует действия кошки, демонстрируя, как кошка охотится на диких птиц или как кошка чистится, чеша уши лапами и очищая свое тело ртом. [25]
Сексуальный / Скопрологический Лацци: в "Лацци захоронения мочи" Дзанни говорят, что захоронение его мочи и мочи, произведенной его женой, даст ему сына. Дзанни получает писсуар, который производит и то, и другое, и прежде чем вылить его в почву, он обрабатывает его как особую жидкость. [26]
Глупость/Неподобающее поведение: в «Лацци подсчета денег» Дзанни делит деньги Панталоне между ним и собой следующим образом: «Один для Панталоне, два для меня (дает одну монету Панталоне и две себе); два для Панталоне, три для меня (дает одну монету Панталоне и три себе) и т. д.» [27] [Примечание 3]
Другим популярным лацци был Дзанни, который шел позади своего хозяина верхом на муле и подгонял его, выдувая воздух из пары мехов в анус животного. [ необходима цитата ]
Известно, что Дзанни берет и ненадолго сохраняет у себя предметы, принадлежащие кому-то другому. Некоторые предметы, которые Дзанни мог бы сохранить, это сумки, письма, ценности или еда. [15]
Отношения Дзанни с аудиторией таковы, что он является наиболее симпатичным персонажем и относится к аудитории коллективно, так что он может обращаться к аудитории напрямую. Дзанни вносит свой вклад в сюжет, будучи «главным виновником любой путаницы». [8]