Caller — это человек, который подсказывает танцевальные фигуры в таких танцах, как line dance , square dance и contra dance . Caller может быть одним из участвующих танцоров, хотя в современных танцах country dance это встречается редко.
В хороводе человек, который выполняет эту функцию, называется cuer . Их роль в основном такая же, как у caller, в том смысле, что они говорят танцорам, что делать в данном танце, хотя они отличаются по нескольким мелким пунктам. В контр-танцах северной Новой Англии caller также известен как суфлер.
Callers и cuers выполняют несколько разные функции в разных типах танца. Импровизация в современном западном кадрильном танце Calling отличает его от Calling во многих других типах танца.
Во многих видах танцев ожидается, что ведущие будут петь и развлекать публику, но ведущие хороводов не поют и должны быть максимально незаметными.
Стандартизированные танцы, такие как хоровод , современный западный квадратный танец и сальса руэда , состоят из ряда определенных уровней сложности. Коллеры и подающие несут ответственность за знание всех вызовов или подсказок (соответственно), также известных как фигуры, для определенного уровня сложности, на котором танцуют их танцоры, а также всех фигур, относящихся к более низким или легким уровням.
От организаторов других видов танцев может потребоваться только знание конкретного танца, который они вызывают.
Коллеги контр-дэнса обычно берут на себя роль организатора контр-дэнса, отступая в сторону лишь ненадолго, чтобы дать возможность организаторам танца (которые их наняли и организовали логистику) сделать объявления (обычно перед перерывом). Они отвечают за помощь посетителям в поиске партнеров и организации себя в контр-линии, за обучение их движениям танца во время прохождения и за объявление движений во время танца, пока танцоры не запомнят их. Они также координируют действия с группой, помогая им понять, какие мелодии играть и как долго играть танец.
Роль коллера в современном западном кадриле заключается не только в том, чтобы обеспечить танцевальные шаги, которые должны быть способны повторить все танцоры на площадке, но и в обеспечении развлечения посредством сочетания таких факторов, как программирование, артистизм, вокальные способности и сложная хореография .
Часть развлекательного фактора может исходить от использования звонящим " patter " — набора рифмующихся слов и ритмов, которые дополняют названия танцевальных шагов, которые он называет. Patter может быть не только развлекательным, потому что он новаторский и удивительный, но он также может заполнять пространство между длинными танцевальными рисунками, помогая повысить энергию в потенциально скучные моменты.
Существует большой, общий набор фраз, которые могут использовать звонящие. Примеры:
Аллеманда слева левой рукой. / Возвращаемся к партнеру для правого и левого рояля .
или
Туз бубен, Валет пик / Встречайте своего партнера и все променад .
Призывы к кадрили подчеркнуты, все остальное — пустая болтовня.
Многие звонящие тратят время на изобретение собственных уникальных фраз или вариантов распространенных фраз.
Развлечение также возникает, когда звонящие бросают вызов танцорам на полу. Существует множество методов для достижения этого. Это можно сделать хореографически, например, смешивая танцевальные вызовы неожиданным или необычным образом, варьируя ожидаемые танцевальные паттерны или вызывая фигуры из необычных и неожиданных формаций. Звонящие также могут использовать трюки, например, вызывая общую и хорошо известную последовательность вызовов, а затем заставая танцоров врасплох, внезапно меняя ожидаемый вызов.
Иногда колл-мены допускают ошибки или на мгновение забывают, что они делают. В этом случае им важно поддерживать движение танцоров и возвращать их к партнерам, а затем обратно, плавно и, желательно, так, чтобы никто этого не заметил.
В современном западном квадратном танце существуют две основные классификации типов фигур: скороговорка и пение .
Паттер-вызовы , также известные как хэш-вызовы , основаны на быстрой и плавной последовательности речевых (« паттерных ») или напевных вызовов, часто под аккомпанемент инструментальной музыкальной пьесы, которая не обязательно распознается как песня. Хореография может казаться «на лету» с вызовами, случайно связанными вместе, но она соответствует строгим хореографическим правилам. Большинство паттер-вызовов импровизируются звонящим по мере движения танцоров; если темп вызова выполняется в быстром темпе, позволяющем танцорам перетекать от одного движения к другому без пауз, это можно назвать горячим хэшем .
Основная цель речевых фраз — бросить вызов танцорам, удивив их неожиданной хореографией.
Многие коллеры очень хорошо известны своей способностью соединять коллы вместе, чтобы создать уникальный, плавно текущий танец. Некоторые коллеры также известны необычными и интересными формациями, через которые они перемещают танцоров.
Певческие призывы основаны на певческой подаче призывов, чаще всего на узнаваемую мелодию, а призывы кадрили смешиваются с оригинальным текстом песни. Многие широко известные песни были превращены в певческие призывы. Основная цель певческих призывов — помочь танцорам расслабиться, хорошо танцевать вместе как группа и наслаждаться песней и выступлением звонящего.
Некоторые звонящие очень известны своими голосами и тем, как хорошо они могут исполнять певческие вызовы.
Часто существует очень специфический формат для певческих призывов. Большинство певческих призывов структурированы в формате ABBABBA, где каждый раздел состоит из 64 тактов . Разделы «A» (начальный, средний и конечный «брейк») часто включают простые движения, выполняемые по кругу, без смены партнера. Разделы «B», известные как «фигуры», часто, особенно на нижних уровнях танца, идентичны и производят смену партнера. Обычно это означает, что в конце каждого раздела «B» каждая «леди» переходит к следующему «джентльмену» справа от нее. В конце финального раздела B каждая «леди» возвращается к своему первоначальному партнеру. Иногда можно увидеть вариации; например, дамы могут двигаться влево вместо вправо, или последний раздел «A» может быть пропущен.
Поющие крики, как и скороговорки, различаются по сложности танца и редко импровизируются полностью. Они не распространены выше продвинутой программы, хотя есть известные поющие крики на самых высоких уровнях сложности. [1]
Современный западный квадратный танец tip состоит из комбинации скороговорок и поющих призывов. Обычно за одним скороговоркой следует один поющий призыв, чтобы сделать tip, хотя это не универсально.
Существует несколько способов, с помощью которых звонящий программирует вечерние развлечения. Звонящий может выбрать определенную музыкальную тему (например, вечеринку рок-н-ролла или фестиваль Хэллоуина) или может включать вариации определенного танцевального номера в течение ночи.
Обычно звонящие начинают вечер медленно, чтобы разогреть танцоров и дать им шансы на успех в течение первого чая. Затем темп и сложность увеличиваются и достигают пика в течение большинства вечеров. В конце вечера обычно есть более медленный танцевальный номер в конце, чтобы расслабить танцоров и дать им расслабиться.
Чтобы распоряжаться современными западными кадрилями, требуется ряд различных навыков и некоторый природный талант; чтобы стать распорядителем, нужна подготовка — как образовательная, так и практика «перед микрофоном».
Иногда люди, у которых возникает желание позвонить, считают, что достаточно встать на платформу и спеть предоставленный текст песни для танца или назвать заранее написанную последовательность скороговорки. Как бы трудно это ни было для некоторых, с некоторым природным талантом, хорошим слухом для ритма и времени, привлекательным сценическим присутствием и, возможно, мощным голосом, даже новичок может звучать хорошо.
У звонящего есть две основные роли:
Как учитель , звонящий должен развивать свои образовательные навыки, а также образовательные материалы, используемые в классе. Навыки общения очень важны.
Как танцор, звонящий должен подготовить хореографический материал и должен быть в состоянии доставить его, будь то по памяти, или с помощью письменных последовательностей, или с помощью визуального вызова. Хореографический материал должен соответствовать строгому, базовому набору хореографических правил:
Доступно обучение звонящих, и Callerlab сертифицирует инструкторов.
Хороводные танцоры декламируют отрепетированные, заранее поставленные последовательности фигур. В отличие от танцоров в сальсе руэда или современной западной квадратной танце , которые вызывают исполнение фигур в неожиданном порядке, который меняется от одного захода танца к другому, хороводный танцор только «подсказывает», т. е. намекает на каждую последующую фигуру предопределенной последовательности, возможно, уже известной танцорам.
От подающего, вместо того, чтобы выкрикивать оригинальную хореографию на лету, ожидается, что он будет знать много (иногда длинных) танцев и вести танцпол через каждый из них, уместно и четко называя название каждого последующего шага в танце как раз вовремя, чтобы услышать его до того, как последний шаг закончится. Часто подсказки подаются с карточек , которые перечисляют шаги в сокращенной записи. Подсказки для каждого шага с правильным временем часто сложны, так как некоторые танцевальные шаги могут иметь очень длинные названия (например, «через-сбоку-закрыть в сайдкар»), и бывают случаи, когда серия быстрых шагов была помещена вместе, что требует быстрой речи, сохраняя при этом хорошую дикцию.
Cuers не должны (или даже поощряться или предлагаться) добавлять скороговорку. Вместо этого они говорят тише и как можно быстрее, чтобы позволить танцорам насладиться как можно большей частью песни. Cuers также не поют, за исключением редких случаев. Будучи более спокойными, чем большинство народных и деревенских танцев , хороводные танцы cuers не должны развлекать; акт танца является основным развлечением.
Ожидается, что куэры также будут знать шаги, которые они показывают, достаточно хорошо, чтобы научить их. В большинстве хороводов есть несколько частей, которые большинство людей знают, но работа куэра также заключается в том, чтобы знакомить с новыми танцами и обучать им. Особенно на самых ранних уровнях и на самых продвинутых уровнях важно, чтобы куэры могли обучать шагам, так как несколько танцев указаны как «Фаза 2 + 1», что означает, что большинство шагов находятся во второй фазе, но есть один шаг, добавленный с другого уровня.
В сальса-руэда жесты используются для дополнения голосовых вызовов; они полезны в шумных местах, где устные вызовы могут быть нелегко услышаны.