Докудрама (или документальная драма ) — жанр телевидения и кино , в котором представлены драматические реконструкции реальных событий. [1] Он описывается как гибрид документального фильма и драмы и «основанное на фактах представление реальных событий». [2]
Docudramas обычно стремятся придерживаться известных исторических фактов, допуская при этом некоторую степень драматической вольности в периферийных деталях, например, когда в исторических записях есть пробелы. Диалог может включать или не включать настоящие слова реальных людей, как записано в исторических документах . Продюсеры docudramas иногда предпочитают снимать свои реконструированные события в реальных местах, где происходили исторические события. [ необходима цитата ]
Документальную драму, в которой историческая достоверность является ключевым моментом, обычно отличают от фильма, « основанного исключительно на реальных событиях » (термин, подразумевающий большую степень драматической вольности), а также от понятий исторической драмы (более широкой категории, которая может также включать полностью вымышленные события, перемешанные с фактическими), и исторической фантастики (историй, в которых, как правило, фигурируют вымышленные персонажи и сюжеты, происходящие в исторической обстановке или на фоне исторических событий).
Как слово -портманто , docudrama иногда путают с docufiction . Однако, в отличие от docufiction, который по сути является документальным фильмом, снятым в реальном времени , включающим некоторые вымышленные элементы, docudrama снимается в момент, следующий за изображаемыми событиями. [ необходима цитата ]
Жанр докудрамы — это реконструкция реальных исторических событий. [1] Однако он не обещает быть абсолютно точным в своей интерпретации. [1] Он смешивает факты и вымысел для своего воссоздания, и его качество зависит от таких факторов, как бюджет и время производства. [3] Кинорежиссер Лесли Вудхед представляет дилемму докудрамы следующим образом:
[вместо того, чтобы искать определения] Я думаю, гораздо полезнее думать о форме как о спектре, который простирается от журналистской реконструкции до соответствующей драмы с бесконечными градациями по пути. В своих различных мутациях она используется журналистами-расследователями, создателями документальных фильмов и творческими драматургами. Поэтому мы не должны удивляться, когда такие разные программы, как Каллоден и Оппенгеймер или Суэц , или реконструкции Кабинета министров отказываются от аккуратного и всеобъемлющего определения. [4]
Производители докудрам используют литературные и повествовательные приемы, чтобы конкретизировать голые факты исторического события, чтобы рассказать историю. Некоторая степень вольности часто допускается с незначительными историческими фактами ради усиления драмы. Докудрамы отличаются от исторической фантастики, в которой историческая обстановка является просто фоном для сюжета с участием вымышленных персонажей. [1]
Ученый Стивен Н. Липкин рассматривает докудраму как форму представления через воспоминания, которая в свою очередь формирует нашу коллективную память о прошлых событиях. Это способ представления. [5] Педагог Бенисия Д'са утверждала, что докудрамы находятся под сильным влиянием собственных перспектив и понимания истории режиссерами. [6]
Импульс к включению исторического материала в литературные тексты был прерывистой чертой литературы на Западе с самых первых дней ее существования. Теория искусства Аристотеля основана на использовании предположительно исторических событий и персонажей. Особенно после развития современной массовой литературы появились жанры, которые опирались на историю или текущие события в качестве материала. Например, английская драма эпохи Возрождения разработала поджанры, специально посвященные драматизации недавних убийств и печально известных случаев колдовства .
Однако докудрама как отдельная категория относится ко второй половине двадцатого века. Луи де Рошмон , создатель «Марша времени» , стал продюсером на студии 20th Century Fox в 1943 году. [7] Там он привнес эстетику кинохроники в фильмы, сняв серию фильмов, основанных на реальных событиях, используя реалистичный стиль, который стал известен как полудокументальный . [8] Фильмы ( «Дом на 92-й улице» , «Бумеранг» , «Рю Мадлен, 13» ) были подражаны, [7] и вскоре этот стиль стал использоваться даже для полностью вымышленных историй, таких как «Обнаженный город» . [9] [10] Возможно, самым значительным из полудокументальных фильмов был «Он ходил ночью » (1948), основанный на реальном случае . [11] [12] Джек Уэбб сыграл второстепенную роль в фильме и завязал дружбу с консультантом полиции Лос-Анджелеса , сержантом Марти Уинном. Фильм и его отношения с Уинном вдохновили Уэбба на создание «Облавы» [13] , одной из самых известных документальных драм в истории.
Конкретный термин- гибрид «docudrama» был придуман в 1957 году Филиппом С. Льюисом (1904-1979) из Тенафлая, штат Нью-Джерси , бывшим водевильным и театральным актёром, ставшим драматургом и писателем, [14] [15] в связи с постановкой, которую он написал в ответ на поражение на местном референдуме о финансировании школ для Совета по образованию граждан Тенафлая, посвященной «развитию образования и его значению в американской жизни». [16] Льюис зарегистрировал торговую марку «DocuDrama» в 1967 году (срок действия истек в 1992 году) для одноименной производственной компании. [17]
Влияние Новой журналистики, как правило, создавало лицензию для авторов на обработку литературными приемами материала, который в более раннюю эпоху мог быть обработан чисто журналистским способом. И Трумэн Капоте , и Норман Мейлер находились под влиянием этого движения, и «Хладнокровное убийство» Капоте , возможно, является самым известным примером этого жанра. [18]
Некоторые примеры документальных драм для американского телевидения включают Brian's Song (1971) и Roots (1977). Brian's Song — это биография Брайана Пикколо , футболиста Chicago Bears, который умер в молодом возрасте после борьбы с раком. Roots описывает жизнь раба и его семьи. [1]
Этот список отсортирован по дате выпуска.
