.jpg/1280px-Burghley_House_-_Lincolnshire_-_Explored_(16772280503).jpg)
.JPG/1280px-Wollaton_Hall,_interior_(4).JPG)
.jpg/1280px-Hardwick_Hall_Interior_1_(7027787997).jpg)
Дома вундеркиндов — это большие и эффектные английские загородные дома, построенные придворными и другими богатыми семьями, либо «благородные дворцы устрашающего масштаба» [1], либо «гордые, амбициозные груды» [2] в зависимости от вкуса. Дома вундеркиндов охватывают периоды архитектуры Тюдоров , Елизаветы и Якобина , хотя этот термин может быть ограничен основным периодом примерно с 1570 по 1620 год. [3] Многие из самых грандиозных были построены с целью размещения Елизаветы I и ее большой свиты во время их ежегодного королевского путешествия по ее королевству. Поэтому многие из них находятся недалеко от основных дорог, часто в английских Мидлендсах .
Термин возник благодаря историку архитектуры сэру Джону Саммерсону и был общепринятым. Он назвал их «... самыми смелыми из всех английских зданий». [4] Дома попадают в широкий стиль архитектуры Возрождения , но представляют собой отличительный английский взгляд на стиль, в основном полагающийся на книги для их знания о развитии на континенте. Андреа Палладио (1508–1580) был уже мертв, когда дома-вундеркинды достигли своего пика, но было удобно сказать, что его более сдержанный классический стиль не достиг Англии до работ Иниго Джонса в 1620-х годах, и что в отношении орнамента французский и фламандский северный маньеризм был более влиятельным, чем итальянский. [5]
Елизавета I путешествовала по южной Англии в ежегодных летних «прогрессах», останавливаясь в домах богатых придворных, [6] во время этих поездок она добиралась на север до Ковентри и планировала поездку в Шрусбери (где она планировала посмотреть пьесы, поставленные Томасом Эштоном ), но этот этап был отменен из-за болезни. [7]
Хозяева должны были разместить монарха с шиком и предоставить достаточное количество мест для проживания примерно 150 путешествующих членов двора , для которых, возможно, придется возвести временные здания. [8] Элизабет не спешила жаловаться, если считала, что ее жилье не было подходящим, и делала это даже в отношении двух крупнейших домов вундеркиндов, Theobalds House и Old Gorhambury House (первый был разрушен, второй разрушен). [9]
Частично в результате этого императива, но также и общего роста благосостояния, произошел елизаветинский строительный бум, с большими домами, построенными в самых современных стилях придворными, богатыми за счет приобретенных монастырских поместий, которые хотели продемонстрировать свое богатство и статус. [10] Характерной чертой была большая площадь остекления — новая черта, которая вытеснила необходимость в легко защищаемых внешних стенах и объявила о богатстве владельцев. Хардвик-холл , например, был поговоркой описан как «Хардвик-холл, больше стекла, чем стен». [11] Многие другие меньшие дома-вундеркинды были построены бизнесменами и администраторами, а также давними семьями пэров и дворян . Большой Доддингтон-холл, Линкольншир , был построен между 1593 и 1600 годами Робертом Смитсоном для Томаса Тейлора, который был регистратором епископа Линкольна ; «Тейлор был юристом и поэтому богат», — говорит Саймон Дженкинс . [12]
Некоторые недавние применения термина расширяют его значение, чтобы описать большие показные дома в Соединенных Штатах более поздних периодов, такие как колониальные особняки в Вирджинии , впервые описанные так американским писателем Кэри Карсоном. [13]
Во многих отношениях стиль домов сильно различается, но постоянными чертами являются любовь к стеклу, высокая высота, симметричные внешние элементы, согласованность между всеми сторонами здания, довольно квадратный план, часто с башенными павильонами по углам, которые возвышаются над главной линией крыши, и украшенный горизонт. В целом «...странная амальгама пышных башен и башен, местных готических окон со средниками и ренессансного декора». [14] Многие дома стоят отдельно, с конюшнями и другими хозяйственными постройками на разумном расстоянии. Стекло тогда было дорогим материалом, и его использование в больших масштабах демонстрировало богатство. Большие окна требовали средников , обычно из камня, даже в домах, в основном из кирпича. Для основной конструкции предпочтителен камень, часто как облицовка вместо кирпича, но в некоторых зданиях в основном используется кирпич, например, Hatfield House , следуя прецеденту Hampton Court Palace и других более ранних домов. Хотя в них часто встречались отголоски средневекового замка, дома были исключительно беззащитны по сравнению с современными итальянскими и французскими эквивалентами.
Наличие двух внутренних дворов, требующих очень большого здания, было символом статуса, что можно увидеть в Одли-Энде , Бликлинг-холле и других. К концу елизаветинского периода этот разрастающийся стиль, по сути, развивавший форму позднесредневековых зданий, таких как Ноул в Кенте (в котором всего 7 дворов) и многих колледжей Оксбриджа , уступил место более компактным высотным сооружениям с последовательным и драматичным структурным планом, делающим всю форму здания видимой снаружи дома. Хардвик-холл , Бергли-хаус и, в меньшем масштабе, Уоллатон-холл являются примерами этой тенденции. [15] Внешние экстерьеры дома более декорированы, чем внутренние экстерьеры, такие как дворы, что является противоположностью обычному приоритету в средневековых домах. Обычные планы в форме букв E и H и, по сути, включение внушительной сторожки в главный фасад вместо ее размещения на дальней стороне первоначального двора, увеличили видимость наиболее грандиозно декорированных частей экстерьера. [16]
Классические ордера часто использовались в качестве украшения, нагроможденные один над другим на этажах над главным входом. Но, за несколькими исключениями, такими как Kirby Hall , [17] колонны были ограничены такими индивидуальными особенностями; в других зданиях, таких как Bodleian Library , подобные «Башни пяти ордеров» находятся в центре откровенно готических фасадов. В Longleat и Wollaton неглубокие пилястры используются по всему фасаду. Шпаргалка, The First and Chief Grounds of Architecture Джона Шута (1563) была заказана или спонсирована «протектором Сомерсета», Джоном Дадли, 1-м герцогом Нортумберлендским , и записана в библиотеках многих важных клиентов зданий, наряду с Architettura Себастьяно Серлио , первоначально на итальянском или другом языке до 1611 года, когда Роберт Пик опубликовал четыре тома на английском языке. [18] Богато иллюстрированные книги по орнаменту , написанные голландцем Гансом Вредеманом де Фрисом (1560-е годы и далее) и немцем Венделем Диттерлином (1598), предоставили большую часть декоративных деталей северного маньеризма, таких как переплет . Из сохранившихся писем очевидно, что придворные проявляли живой и конкурентный интерес к архитектурным вопросам. [19]
Внутри большинства домов все еще был большой зал в средневековом стиле, часто с каменной или деревянной ширмой на одном конце. Но он использовался только для приема пищи слугами, за исключением особых случаев. Главной комнатой, где семья могла есть и жить, была большая комната , обычно на первом этаже (выше первого этажа), продолжение позднесредневековых разработок. В XVI веке между большой комнатой и главной спальней обычно добавлялась комната для отдыха , а также длинная галерея. Гостиная была другим названием для более уединенной комнаты, и все больше их становилось в больших домах, где теперь обычно обедали ближайшие родственники [20] и где они могли полностью уединиться в холодную погоду. Хотя первый современный коридор в Англии был, вероятно, построен в этот период, в 1579 году, они оставались редкими, и дома по-прежнему имели большинство комнат, доступных только через другие комнаты, с самыми интимными пространствами семьи в конце анфилады. [21]
Лестницы стали широкими и сложными, и обычно сделаны из дуба; Бергли и Хардвик являются исключениями, использующими камень. [22] Новая концепция большой длинной галереи была важным пространством, [14] и во многих домах были помещения для развлечений на верхнем этаже, будь то небольшие комнаты в башнях на крыше или очень большие комнаты на верхнем этаже в Хардвике и Уоллатоне. Между тем, слуги жили на первом этаже. Это можно рассматривать как давнюю память о средневековом замке, где домашние помещения часто размещались высоко над солдатскими, а смотровые площадки были очень функциональны, и это особенность, редко встречающаяся в последующих больших домах в течение двух столетий или более. В Хардвике окна увеличиваются в размере по мере того, как этажи поднимаются вверх, отражая растущий статус комнат. [23] В нескольких домах сама по себе в основном плоская крыша была частью приемных помещений, с банкетными домами в башнях, которые были доступны только с «ведущих», и планировкой, которая позволяла ходить вокруг, чтобы полюбоваться видами. [24]
Дизайнеры часто неясны, а ведущие фигуры имели опыт работы в одной из строительных специализаций. Иногда владельцы принимали участие в детальном проектировании, хотя эпоха джентльменов-архитекторов-любителей в основном пришла позже. Сохранилось немного оригинальных чертежей, хотя есть некоторые из них архитектора-каменщика Роберта Смитсона (1535–1614), который был важной фигурой; по крайней мере, многие дома показывают его влияние. Роберт Лайминг отвечал за Хэтфилд и Бликлинг. Джон Торп заложил первый камень в фундамент Кирби-холла в пятилетнем возрасте (его отец был главным каменщиком, и детей часто просили выполнить этот ритуал) и связан с Чарльтон-хаусом , замком Лонгфорд , Кондовер-холлом и оригинальным Холланд-хаусом , а также, возможно, Раштон-холлом и Одли-эндом . Спрос на опытных старших строителей, способных проектировать и управлять проектами или их частями, превышал предложение, и, по крайней мере, в самых больших домах, им, по-видимому, обычно предоставлялась большая свобода в принятии решения о фактическом дизайне их в основном отсутствующими клиентами. [25]
Первым «вундеркинд-домом» можно назвать дворец Ричмонд Генриха VII , достроенный в 1501 году, но теперь разрушенный, хотя как королевский дворец он не совсем соответствует определению. Дворец Хэмптон-Корт , построенный кардиналом Уолси , но захваченный королем после его падения, безусловно, является примером. Тенденция продолжалась во время правления Генриха VIII , Елизаветы и в правление Якова I, когда она достигла своего расцвета. Генрих сам был плодовитым строителем, хотя мало что из его работ сохранилось, но благоразумная Елизавета (как и ее братья и сестры) сама ничего не строила, вместо этого поощряя своих придворных «... строить в масштабах, которые в прошлом рассматривались бы как династическая угроза». [26]
Другие считают, что оригинальный Сомерсет-хаус в Стрэнде, Лондон , был первым вундеркиндом или, по крайней мере, первой английской попыткой полностью и последовательно создать классический стиль. [27] Как и некоторые другие замки долины Луары , замок Шамбор Франциска I Французского (построенный в 1519–1547 годах) имел много черт английских домов и, безусловно, оказал влияние на дворец Несравненный Генриха VIII . [28]
Важные политические семьи, такие как Сесилы и Бэконы, были серийными строителями домов. Эти новоиспеченные семьи, как правило, были самыми неистовыми строителями. [29] Места выбирались из-за их потенциального удобства для королевских поездок, а не из-за того, что они были центром землевладений, за которыми присматривали агенты или какая-либо местная политическая база. [30]
Термин «дом вундеркинда» перестал использоваться для домов, построенных после 1620 года. Несмотря на некоторые черты более строго классических домов, таких как Wilton House (перестройка началась в 1630 году), продолжающих черты дома вундеркинда, этот термин к ним не применяется. Гораздо более поздние дома, такие как Houghton Hall и Blenheim Palace, демонстрируют сохраняющуюся любовь к элементам стиля вундеркинда 16-го века. [31]
В 19 веке началось возрождение якобета , наиболее эффектно в поместье Харлакстон , которое Энтони Сальвин начал в 1837 году. Это умудряется придать барочную чванливость лексике северного маньеризма. [32] Башни Ментмора , Джозефа Пакстона , представляют собой грандиозное возрождение стиля типа Смитсона, и, как и Уэстонберт-хаус ( Льюис Валлиами , 1860-е годы) и замок Хайклер ( сэр Чарльз Барри, 1839–42, использовался для съемок «Аббатства Даунтон» ), представляют собой нечто вроде раздутого Воллатона. [33] Королевский дом Сандрингем в Норфолке включает в себя элементы вундеркинда в своих смешанных стилях. Помимо частных домов, элементы стиля вундеркинда были популярны, по крайней мере, для экстерьеров всех других типов общественных зданий и офисных зданий, призванных производить впечатление.
Многие из домов были позже снесены, во время Английской гражданской войны или в другие времена, и многие были задушены более поздними перестройками. Но этот период сохранил престиж, особенно для семей, которые достигли известности в течение этого периода, и во многих из них, по крайней мере, экстерьеры были в значительной степени сохранены. Северные фасады The Vyne и Lyme Park являются примерами немного несочетаемой смеси елизаветинского и палладианского стилей в одном фасаде. [34]
Дома с самого начала вызывали критику, на удивление часто со стороны их владельцев. Лестная поэма Бена Джонсона «Пенсхерст» (1616) противопоставляет Пенсхерст-Плейс , большой и важный дом позднего средневековья, который был расширен в похожем стиле при Элизабет, с домами-вундеркиндами: [35]
Ты, Пенсхерст, не построен на зависть,
Из прикосновения или мрамора; и не можешь похвастаться рядом
Отполированных колонн, или золотой крышей;
У тебя нет фонаря, о котором рассказывают сказки,
Или лестницы, или дворов; но стоит древняя груда, ...
И хотя твои стены из сельского камня,
Они возведены без человеческого разрушения, без человеческого стона;
Нет никого, кто живет вокруг них, чтобы желать их разрушения;
Но все приходят, фермер и шут, ...
Теперь, Пенсхерст, те, кто хочет соразмерить тебя
С другими зданиями, когда они видят
Эти гордые, амбициозные груды, и ничего больше,
Могут сказать, что их лорды построили, но твой лорд живет.
[36]
По мере того, как в архитектуре появлялись новые моды, дома-чудеса стали казаться старомодными, а по стандартам палладианской архитектуры — часто чрезмерно вычурными и чрезмерно украшенными. Несмотря на то, что стиль возрождался в его время, в 1905 году американский историк архитектуры Чарльз Герберт Мур утверждал, что: «В то время как один большой дом того периода отличается от другого незначительными способами, те, в которых орнаменты широко применяются, без исключения изуродованы ими. Архитектурный орнамент елизаветинской эпохи одновременно вычурный и гротескно уродливый». В частности, «немногие более безвкусны и вычурны, чем Вулатон-холл», который он анализирует. [37]
Хотя стиль стал доминирующим для очень больших домов примерно с 1570 года, были и альтернативы. В замке Кенилворт Роберт Дадли, 1-й граф Лестер, не хотел терять исторические королевские ассоциации своего здания и с 1563 года модернизировал и расширил его, чтобы гармонизировать старое и новое, [38] хотя просторы стекла все еще производили впечатление на жителей Мидлендса. Замки Болсовер , Бротон , Хэддон-холл и Кэрью в Уэльсе были другими симпатичными расширениями средневекового замка. Народный фахверковый стиль сохранил некоторую популярность для домов джентри, таких как Спик-холл и Литтл-Моретон-холл , в основном в районах, где не хватало хорошего строительного камня.
Ранее, Комптон Уайньятс (начат около 1481, значительно расширен в 1515–1525) был решительно асимметричным нагромождением по сути средневековых стилей, включая выдающуюся фахверковую конструкцию на фронтонах фасада. [39] Он также расположен в углублении, как это часто делали средневековые дома, избегая худшего из ветров. Напротив, дома-вундеркинды, как и замки до них, часто намеренно выбирали открытые места, где они могли бы господствовать над ландшафтом (Воллатон, Хардвик); их владельцы в основном не ожидали оказаться там зимой.
(особенно снаружи)
Для индивидуальных домов см. Airs, Jenkins, Norwich и, конечно, Pevsner Architectural Guides.