Актёр второго плана или статист — это исполнитель в фильме , телешоу , сценическом, мюзикле, опере или балетной постановке, который появляется в качестве неговорящего или не поющего (немого), обычно на заднем плане (например, в зрительном зале или на оживленной уличной сцене). Военные фильмы и эпические фильмы часто используют большое количество актёров второго плана: в некоторых фильмах в качестве участников актёрского состава задействованы сотни или даже тысячи оплачиваемых актёров второго плана (отсюда и термин «состав из тысяч»). Аналогично, в большой опере может быть задействовано много актёров второго плана, появляющихся в зрелищных постановках. [ необходима цитата ]
В кино или на телевидении актеров второго плана обычно называют «второстепенными артистами», «младшими артистами», «атмосферой», «актером второго плана», «исполнителями второго плана», «артистами второго плана», «участниками второго плана», «талантом», «друзьями второго плана» или просто «задним планом» [1] , в то время как термин «статистический» используется редко и часто считается уничижительным. [ требуется цитата ] В сценической постановке актеров второго плана обычно называют « статистическими ». Более архаичный театральный термин — «носители мечей». В опере и балете их называют либо «статистами», либо «суперменами». [ требуется цитата ]
Критерии кастинга для актеров второго плана зависят от производства. Не совсем верно, что актерам второго плана требуется мало или совсем не требуется актерского опыта, поскольку любой тип нереалистичного изображения должен включать в себя некоторую форму воображения и актерской игры. Пунктуальность, надежность и способность следовать указаниям также играют важную роль для этих актеров. Актеры второго плана обычно выбираются в короткие сроки, после того, как все остальные приготовления к съемкам завершены. [2]
Несколько кастинговых агентств специализируются только на фоновой работе, в то время как в Великобритании справочник Contacts, ежегодно публикуемый Spotlight, содержит список всех аккредитованных агентств и производств. [3] [4] Некоторые агентства взимают регистрационный сбор, а некоторые (в основном коммерческие фоновые кастинги) берут от 10% до 15% комиссии с любой забронированной работы. От артистов может потребоваться предоставить базовое резюме на одной странице формата А4, в котором указаны основные личные данные и размеры, любые существенные навыки (например, сценический бой ), а также две фотографии размером 8×10 дюймов на обороте: одна фотография головы; одна фотография в полный рост. [2] [4]
При найме актеров второго плана кастинг-директора обычно ищут тех, у кого есть определенная «внешность», например, «учащиеся старших классов» или «богатые пожилые люди», соответствующая контексту фильма. Кастинг-директора также могут искать актеров второго плана с особыми навыками для сцены, например, катание на роликах , велосипеде, лыжах или танцы. Актер второго плана часто должен принести свой собственный гардероб на съемочную площадку, хотя существуют также «примерки» для определенной сцены или периода. Кастинг-директор может отдать предпочтение тому, у кого уже есть требуемый костюм или реквизит, например, полицейская форма или музыкальный инструмент. В других случаях, когда костюм уже был подготовлен (например, чтобы подогнать его под другого актера, который сейчас недоступен), актер второго плана может быть выбран в качестве «двойника по костюму» просто потому, что он подходит по размеру. В небольших постановках или студенческих фильмах актеры второго плана могут быть наняты массово с небольшими формальностями. [2]
Продолжительность работы актера второго плана в производстве во многом зависит от потребностей режиссера и снимаемых сцен. Некоторые актеры второго плана нужны на съемочной площадке только один-два дня и получают ежедневную оплату, в то время как другие могут оставаться на съемках в течение длительного периода. Например, в фильме Джеймса Кэмерона «Титаник » группа из 150 «основных актеров второго плана» была нанята для исполнения ролей пассажиров корабля и работала на протяжении всех съемок.
В Соединенном Королевстве различие между актером и статистом определяется соглашениями между актерскими профсоюзами Broadcasting Entertainment Cinematograph and Theatre Union (BECTU) и Equity , а также различными коммерческими торговыми и производственными организациями. [5] В них говорится, что как только исполнитель произносит 13 или более слов в любой сцене, он должен стать контрактным актером в этой постановке. [6] Минимальные ставки оплаты труда определяются правилами минимальной заработной платы правительства Великобритании, и как BECTU, так и Equity согласовали ставки с каждой организацией. Однако даже в постановках без профсоюзов оплата статиста представляет собой согласованную дневную ставку за десять часов производственного времени. [4] Актеры, которые узнаваемы или «участвуют» в рекламе по соглашению с BECTU/Equity, получают постоянные гонорары. Следовательно, во многих рекламных роликах, которые часто показываются несколько раз и распространяются по всему миру, в то время как статисту выплачивается контрактная дневная ставка, самая большая выплата идет из постоянных гонораров. Из-за сложных расчетов, полученных в результате многочисленных международных показов, исполнители, находящиеся под , часто выкупают свои гонорары за рекламу единовременным платежом, называемым «выкупом». [6] Известные британские статисты современной эпохи включают Джилл Голдстон . [7]
С 2012 года в США большинство крупных кино- и телепродукций подпадают под юрисдикцию профсоюза SAG-AFTRA ; ранее, до того как SAG-AFTRA стал филиалом AFL–CIO , эти два союза назывались отдельно: Гильдия киноактёров (SAG) и Американская федерация художников телевидения и радио (AFTRA). [8]
Продюсерам AMPTP, подписавшим SAG-AFTRA, разрешено нанимать актеров второго плана, не являющихся членами профсоюза, после того, как будет отобрано определенное количество исполнителей SAG; актерам второго плана, не являющимся членами профсоюза, обычно выплачивается минимальная заработная плата. В постановках за пределами юрисдикции профсоюза оплата актеров второго плана осуществляется по усмотрению продюсеров и варьируется от ставок по профсоюзной шкале до «копии и кредита» (т. е. без оплаты). Те продюсеры, которые не платят своим актерам, могут нарушать государственные и федеральные законы о минимальной заработной плате за работу.
С 1946 по 1992 год актеры второго плана (в кино и на телевидении) были в основном представлены Гильдией статистов экрана . Гильдия статистов экрана была распущена в 1992 году (юридически распущена в 1994 году [9] ), и ее роль была возвращена Гильдии киноактеров США как «статисты Западного побережья». [10]
Известные статисты в эпоху студии включают Бесс Флауэрс , Эллинор Вандервир , Симону Бонифас , Минту Дёрфи , Флоренс Уикс , Мориса Костелло , Лестера Дорра , Фило Маккалоу , Барри Нортона , Ларри Стирса и Шепа Хоутона . Известные американские статисты современной эпохи включают Эмми Коллинз и Джесси Хейман .
Чарльз Чаплин затронул тему дополнительной работы в кино в трех своих ранних короткометражных комедиях: «Маскарад» (1914), «Его новая работа» (1915) и «За экраном» (1916).
В романе Гарри Леона Уилсона «Мертон из кино», написанном в 1922 году , описываются невзгоды мужчины-статиста.
Немой фильм «The Extra Girl» (1923) изображает девушку из маленького городка, которая приезжает в Голливуд и становится актрисой второго плана в попытке добиться славы. «Souls for Sale » (также 1923) изображает карьерный путь молодой женщины от статистки до ведущей актрисы, хотя ее прогресс более бессистемен.
Романы «Экстра-девушка» Стеллы Г. С. Перри (1929) и « Мне следовало остаться дома» Хораса Маккоя (1938) описывают трудовую жизнь голливудских статистов во время Великой депрессии.
В художественном фильме « Безумный фильм» рассказывается о начинающем актере ( Гарольд Ллойд ), работающем статистом.
Квазидокументальный фильм «Голливудская статистка» режиссера Герберта Молтона рассказывает о жизни молодой статистки, работающей над фильмом «Крестовые походы» (1935).
В своем романе «Бесконечная шутка» (1996) Дэвид Фостер Уоллес называет молчаливых статистов в ситкомах «фигурантами», отмечая, что необходимость включать их в сюжет — это уступка реальности, даже если их полное молчание нереально. [11]
Британский телевизионный ситком Extras (2005–07) рассказывает о подвигах двух профессиональных актеров второго плана, Энди и Мэгги. Они проводят большую часть времени на съемочной площадке в поисках говорящей роли и парня соответственно.
В индийской черной комедии « Митья» (2008) главный герой — актер второго плана, чье сходство с лицом главаря преступного мира доставляет ему неприятности.
Филиппинский комедийно-драматический фильм « Экстра » (2013) рассказывает о жизни разведенной женщины по имени Лоида Малабанан, чья случайная работа в качестве актрисы в эпизодических ролях позволила ей отправить свою дочь в колледж. [12] Фильм представляет собой социальный комментарий об эксплуатации и жестоком обращении с маргинализированным сектором в телевизионной индустрии на Филиппинах. [13] [14] [15]
Китайско-гонконгский фильм «Я — кто-то» (2015) рассказывает о статистах, работающих на студии Hengdian World Studios . [16]