Дуофонический звук — торговое название типа обработки аудиосигнала , используемого Capitol Records при некоторых выпусках и переизданиях монозаписей, выпущенных в 1960-х и 1970-х годах. В этом процессе монофонические записи были переработаны в своего рода искусственное стерео . В целом звук широко известен как фальшивое стерео или ложное стерео . Штатный инженер Capitol Studios Джон Палладино создал этот процесс по просьбе иска звукозаписывающей компании.
Это было сделано путем разделения моносигнала на два канала, затем задержки сигнала одного канала с помощью линий задержки и других схем, то есть десинхронизации двух каналов на доли секунды и обрезки басовых частот в одном канале с помощью фильтра верхних частот. фильтр , затем отсекая высокие частоты в другом канале с помощью фильтра нижних частот . Результатом стал искусственный стереоэффект, не дающий слушателю истинных направленных звуковых характеристик настоящего стерео. В некоторых случаях эффект усиливался с помощью реверберации и других технических уловок, иногда к монотрекам добавлялось стереоэхо в попытке обмануть слушателя.
Capitol использовала этот метод, чтобы увеличить запасы стереофонических пластинок, удовлетворяя тем самым спрос розничных продавцов на большее количество стереоконтента (и способствуя увеличению продаж стереоресиверов и проигрывателей). В течение почти десяти лет Capitol использовала баннер «DUOPHONIC - Только для стереофонографов», чтобы отличать Duophonic LP от настоящих стереофонографов.
Капитолий начал использовать этот процесс в июне 1961 года и продолжал его практику до 1970-х годов. Он использовался для некоторых из крупнейших релизов Capitol, включая альбомы The Beach Boys и Фрэнка Синатры . Однако с течением времени некоторые ленты Duophonic были перепутаны с настоящими стереозаписями в хранилищах Capitol Records и переиздавались на компакт-дисках в 1980-х и 1990-х годах. Capitol намеренно переиздал некоторые дуофонические миксы Битлз в The Capitol Albums, Volume 1 и The Capitol Albums, Volume 2 в 2004 и 2006 годах соответственно.
В редких случаях некоторые художники намеренно использовали фальшивое стерео для достижения желаемого художественного эффекта. В таких ситуациях искусственное стерео использовалось, когда определенные элементы мономикса не могли быть воспроизведены для стереоремикса. Примером может служить стереомикс песни « I Am the Walrus » группы «Битлз», где первая часть композиции представляет собой настоящее стерео, но в оставшейся части песни переключается на искусственное стерео примерно на двухминутной отметке; это связано с тем, что прямые радиопередачи из трансляции BBC « Короля Лира» были микшированы непосредственно в мономикс песни и не могли (с помощью доцифровых технологий того времени) быть извлечены и незаметно наложены на стереомикс. [1] Более поздние ремиксы на эту песню, например, включенные в альбом саундтреков Love , для всей песни представлены в настоящем стерео. Точно так же моно-микс песни " Only a Northern Song " содержал звуковые эффекты, которые были созданы в процессе микширования, и его с трудом можно было переделать для стереоремикса, поэтому песня была выпущена в фальшивом стерео на альбоме 1969 года Yellow Submarine . . Однако альбом 1999 года Yellow Submarine Songtrack содержит полный стереоремикс на песню, а ремастер оригинального альбома 1969 года 2009 года восстанавливает исходный мономикс песни, поскольку улучшенное стерео вышло из моды. [2]
Другие звукозаписывающие компании использовали аналогичную обработку монофонического материала для создания стереоэффекта, но называли его другими терминами, такими как RCA Records «электронно обработанное стерео» и Columbia Records «электронно перенаправленное для стерео». Как и в случае с Capitol, выпуски искусственного стерео в Колумбии включали альбомы крупных исполнителей, таких как Майлз Дэвис ( «Round About Midnight» , моно CL 949, переизданный в стерео как PC 8649).