При изготовлении металлических шрифтов , используемых в высокой печати , матрица (от латинского слова, означающего матку или самку племенного животного ) представляет собой форму, используемую для отливки буквы, и называется сортом . [ 4] Матрицы для печатных шрифтов изготавливались из меди . [5]
Однако в печатной графике матрицей называется то, что используется вместе с чернилами для удержания изображения, из которого состоит отпечаток, будь то пластина в офорте и гравюре или ксилография в ксилографии .
В типографском или «холодном» наборе, который использовался с начала книгопечатания до конца девятнадцатого века, матрица одной буквы вставляется в нижнюю часть ручной формы с регулируемой шириной , форма закрывается, и расплавленный металл заливается в прямую вертикальную полость над матрицей. Когда металл остынет и затвердеет, форма открывается, и вновь отлитый металлический сорт удаляется. Затем матрицу можно использовать повторно для производства большего количества копий сорта. [6] Затем сорт можно очистить и отправить в типографию. В ручной форме низкого давления матрицы долговечны и поэтому могут использоваться много раз. [7]
В системах горячего набора металла последних лет металлической типографской печати, начиная с конца девятнадцатого века, новый шрифт отливается для каждой работы под управлением клавиатуры. Матрицу или паспарту для полного шрифта загружают в матричный корпус и вставляют в литейную машину, которая автоматически отливает требуемые сорта (или, в линотипной машине, сплошной блок для каждой строки) для композиции страницы , часто с рулона бумаги.
Стандартный метод изготовления матрицы заключался в том, чтобы вбить стальной пуансон в форму шрифта, который нужно было сделать, в мягкую медь. [10] Затем матрицу можно было очистить и обрезать до ширины буквы, которую нужно было отлить: это называется «выравниванием» и задает ширину буквы при литье. Матрица, которая еще не была выровнена, называется «страйком». Регулировка матрицы должна была выполняться очень тщательно, чтобы обеспечить равномерное распределение букв на странице.
Крупные шрифты или широкие рисунки, такие как эмблемы или медальоны, никогда не были легко изготовлены с помощью перфорации, поскольку было трудно равномерно вводить большие пуансоны. Ранние альтернативные методы включали печать с деревянных досок, «даббинг», когда деревянные доски перфорировались в металл, размягченный нагреванием, или осторожное литье шрифтов или матриц в формы, сделанные из более мягких материалов, чем медь, таких как песок, глина или перфорированный свинец. [11] [12] [13] [14] Одним из решений проблемы в начале девятнадцатого века были клепаные матрицы «Sanspareil» Уильяма Каслона IV, сформированные путем вырезания из слоистых листов. Проблема была окончательно решена в середине девятнадцатого века новыми технологиями, электротипированием и гравировкой пантографом, последнее как для деревянных шрифтов , так и для матриц.
С девятнадцатого века появились дополнительные технологии для изготовления матриц. Первой была электротипия с 1840-х годов, которая формировала медную матрицу вокруг шаблонной буквы путем электроосаждения меди. [a] Преимущество электротипии заключалось в том, что шаблонная буква не обязательно была из твердой стали, поэтому ее можно было вырезать из мягкого свинцового сплава гораздо быстрее, чем это мог сделать перфоратор. Это позволило резко увеличить количество доступных дисплейных шрифтов . [16] Это также позволило печатникам формировать матрицы для шрифтов, для которых у них не было матриц, или дублировать матрицы, когда у них не было перфораторов, и, соответственно, менее почетно использовалось для пиратства шрифтов у других литейных заводов. [16] Эта технология чаще всего использовалась для более крупных и более эзотерических дисплейных шрифтов , при этом перфорированные матрицы предпочитались для шрифтов основного текста. [16] Дополнительной технологией 1880-х годов стала прямая гравировка штампов (или матриц, особенно с более крупными шрифтами) с использованием пантографической режущей машины, управляемой путем копирования движений руки в меньшем размере. [10]
Дуплексная матрица с двумя участками для отливки букв была распространена на машинах Linotype. Переключая положение матриц в машине, можно было легко переключаться между отливкой двух стилей в одной строке, символы которой имели бы одинаковую ширину. [17] [18] [19] Распространенной комбинацией была обычная и курсивная для печати основного текста , или обычная и жирная, как в Metro , но Linotype также предлагал более необычные комбинации, такие как шрифт с засечками, дуплексированный с жирной без засечек для акцента. [20]
подгонка форм букв под определенную доступную ширину, «дуплекс» или размещение светлого и жирного символа на одной и той же ширине
оба дизайна должны были иметь одинаковую ширину. Это называлось дуплексированием. Если курсив должен был быть парным или дуплексным с прямым, курсив перерисовывался и подгонялся под ширину прямого.
Термин, относящийся к металлическому шрифту, относящийся к линейным символам, созданным для совместного использования матриц (кусков металла, в которых отливались символы), которые, следовательно, были разработаны так, чтобы иметь точно такую же ширину символов (заданную ширину). Обычно римский шрифт и соответствующий ему курсив или римский и полужирный шрифт из того же семейства шрифтов могут быть разработаны для дуплекса с поперечным рельсом. При имитации дизайнов шрифтов, созданных для линейных литьевых машин, дизайнеры шрифтов должны знать, что дуплекс в этих шрифтах иногда приводил к неидеальным интервалам и/или пропорциям символов в одном или нескольких дуплексированных шрифтах.