Эолова арфа (также ветровая арфа ) — музыкальный инструмент , на котором играет ветер. Названная в честь Эола , древнегреческого бога ветра, традиционная Эолова арфа по сути представляет собой деревянный ящик с декой , со струнами, натянутыми вдоль двух мостиков. Ее часто помещают в слегка приоткрытое окно, где ветер может дуть по струнам, чтобы производить звуки. Струны могут быть сделаны из разных материалов (или толщины) и все могут быть настроены на одинаковую высоту тона , или одинаковые струны могут быть настроены на разные высоты тона. Помимо того, что это единственный струнный инструмент, на котором играет только ветер, Эолова арфа также является единственным струнным инструментом, который воспроизводит только гармонические частоты. [1] Они узнаваемы по звуку, который является результатом этого свойства, которое было описано как жуткое [2] и эфирное. [3]
Эолова арфа, известная уже в античном мире, была впервые описана Афанасием Кирхером (1602–1680) в его книгах Musurgia Universalis (1650) [4] и Phonurgia Nova (1673). Она стала популярной как бытовой инструмент в эпоху романтизма , и эоловы арфы до сих пор изготавливаются вручную. Некоторые из них теперь изготавливаются в виде монументальных металлических звуковых скульптур, расположенных на крышах зданий и ветреных вершинах холмов.
Качество звука зависит от многих факторов, включая длину, калибр и тип струн, характер ветра и материал резонирующего корпуса. Инструменты с металлическим каркасом без звуковой платы воспроизводят музыку, сильно отличающуюся от той, которую воспроизводят духовые арфы с деревянными звуковыми ящиками и звуковыми платами. В звуке нет ударного аспекта, как в звуке колокольчика ; вместо этого крещендо и декрещендо гармонических частот играются в ритме с ветром. Поскольку на эоловых арфах играют без вмешательства человека, звуки, которые они воспроизводят, являются примером алеаторической музыки .
Помимо различий в материале, эолийские арфы бывают самых разных форм. Некоторые напоминают стандартные арфы , [3] другие — коробчатые цитры , [4] третьи — лиры , [5] а в одном памятнике — скрипку . [5] Более современные эолийские арфы могут больше напоминать украшения для газонов, чем любой традиционный струнный инструмент. Объединяющей характеристикой всех эолийских арф, независимо от внешнего вида, является их источник звука, струны, и тот факт, что на них играет ветер. Это отличает эолийские арфы от других инструментов, на которых играет ветер, таких как колокольчики.
Арфа приводится в движение эффектом вихревой дорожки фон Кармана . Движение ветра по струне вызывает периодические вихри вниз по течению, и этот переменный вихрь заставляет струну вибрировать. Лорд Рэлей первым разгадал тайну Эоловой арфы в статье, опубликованной в Philosophical Magazine в 1915 году. [6] Эффект иногда можно наблюдать в воздушных линиях электропередач, достаточно быстро, чтобы его можно было услышать, или достаточно медленно, чтобы его можно было увидеть. Подобные натянутые провода, такие как нетелескопические радиоантенны, якорные канаты кораблей и жесткие стержни, также демонстрируют это явление.
Эффект приводит к тому, что эолийские арфы производят только обертоны . Если бы струны были защипаны, они бы производили основную частоту в дополнение к нескольким обертонам. [1] Однако, когда струна колеблется из-за ветра, она всегда делает это дробями, такими как половины, терции, четверти, квинты и так далее. [4] Это естественным образом производит обертоны, чаще всего терцию, октаву и двенадцатую, не приводя к воспроизведению основной частоты. [ требуется ссылка ]
Эоловую арфу, по идее, можно построить всего лишь из одной натянутой струны. [7] Большинство домашних эоловых арф сделаны из дерева, имеют звуковую доску и резонаторное отверстие для улучшения резонанса инструмента. С точки зрения размера, они обычно составляют около одного метра на 13 сантиметров на 8 сантиметров, [4] с десятью-двенадцатью жильными струнами, натянутыми на два мостика . На некоторых эоловых арфах все струны настроены на одну и ту же частоту, так как ветер уже будет влиять на высоту тона, создавая различные обертоны в зависимости от его интенсивности. Другие эоловые арфы имеют по-разному настроенные струны, что позволяет им воспроизводить аккорды . [ необходима цитата ] Эоловые арфы поддаются настройке на мажорную или минорную пентатоническую гамму и октавы нот внутри, так как все интервалы в этих гаммах по крайней мере умеренно консонансны. [3] Таким образом, независимо от того, как ветер ударяет по струнам, результирующая музыка будет благозвучной.
С проектированием более крупной эоловой арфы связано больше проблем. Во-первых, для изготовления звуковой камеры таких размеров требуется гораздо больше материала. Вместо того чтобы делать большую звуковую камеру, конструкторы эоловых арф высотой около семи метров используют различные механизмы для увеличения громкости своих инструментов. На такой высоте они обычно предпочитают вертикальные конструкции, которые позволяют инструменту улавливать больше ветра для более громкого звука. [ необходима цитата ] С этой же целью эоловые арфы можно размещать на пути естественных ветровых труб [5] или иметь ветровые ковши , чтобы направлять больше воздушного потока на струны. [3] В одном случае большие металлические тарелки даже использовались в качестве усилительных устройств. [8] В качестве строительного материала металл обычно предпочтительнее дерева в этом масштабе из-за того, что металл может дольше выдерживать воздействие окружающей среды, требует меньшего ухода и является более стабильным и прочным, чем дерево.
Способность ветра играть на струнных инструментах была известна и упоминалась с древних времен. [4] Эолийские арфы были найдены в Китае, Эфиопии, Греции, Индии, Индонезии и Меланезии. [4]
Помимо известных памятников эоловой арфы, многие из них можно найти вдоль изолированных пространств европейского побережья в таких странах, как Дания, Германия и Швеция, где на них играют сильные океанские ветры. [5] В последнее время они стали более популярными в качестве украшений для газонов и окон.
Эолова арфа имеет долгую историю ассоциации с нуминозным, возможно, из-за ее ярких тембров, которые производят эфирный звук. Гомер рассказывает, что Гермес изобрел лиру из высушенных сухожилий, натянутых на панцирь черепахи. На ней мог играть ветер. То же самое говорят о лире царя Давида, на которой играл ветер, посланный Богом. [4] [9]
Эоловы арфы были представлены и упомянуты в ряде стихотворений. К ним относятся по крайней мере четыре стихотворения эпохи романтизма: «Эолова арфа» и «Уныние, ода», обе написанные Сэмюэлем Тейлором Кольриджем , а также «Изменчивость» и « Ода западному ветру » Перси Биши Шелли . [10] Первое из этих двух стихотворений появляется вместе с его эссе «Защита поэзии». Генри Дэвид Торо также написал стихотворение под названием «Слухи из Эоловы арфы», которое он включил в главу «Понедельник» своей первой книги « Неделя на реках Конкорд и Мерримак» . [11]
Эоловы арфы также упоминались в нескольких романах. К ним относятся «Миддлмарч » Джорджа Элиота ( 1871-2), «Трампет-мажор» (1880) и «Мэр Кэстербриджа» (1886) Томаса Харди, «Лолита » Владимира Набокова (1955) и роман «Клеа» (четвертая книга «Александрийского квартета») Лоуренса Дарелла (1960). У Джеймса Джойса был короткий раздел «О, арфа Эоловая!» в главе об Эоле в «Улиссе » (1922). [12] Совсем недавно эолова арфа также была представлена в детском романе Яна Флеминга 1964 года «Читти-читти-бэнг-бэнг», чтобы пещера выглядела населенной привидениями. В романе Уильяма Хайнесена «Пропавшие музыканты» (1950), действие которого происходит в Торсхавне , персонаж Корнелиус Исаксен берет своих трех сыновей в маленькую церковь, где в башне они сидят, слушая «капризно меняющиеся звуки Эоловой арфы», что приводит мальчиков к пожизненной страсти к музыке. « Эоловая арфа » ( El arpa eólica ) — это альтернативная историческая повесть, написанная Оскаром Эскивиасом . Первоначально она была опубликована в 2011 году издательством Fábulas de Albión. Повесть описывает жизнь Берлиоза , молодого студента в Париже.
Имитации эоловой арфы присутствовали в классической музыке по крайней мере с начала девятнадцатого века. Производители духовых органов включали в себя остановки, предназначенные для имитации звука и тембра эоловой арфы. Немецкие строители были первыми, кто включил такой останов с 1820-х годов. Органный останов, обозначенный как «эоловая арфа», не является арфой — в нем не используется вибрирующая струна — это просто ряд труб низкого давления воздуха , озвученных для имитации звука настоящей эоловой арфы. Поэтому он классифицируется как «струнный» останов. «Эоловые» остановки являются одними из самых мягких, встречающихся на духовых органах.
Ряд классических произведений сравнивали со звуками Эоловой арфы. Одним из старейших, несомненно, является Этюд ля -бемоль мажор соч. 25 № 1 для фортепиано (1836) Фредерика Шопена , который иногда называют «Этюдом Эоловой арфы». Это прозвище не принадлежало самому Шопену, его дал ему Роберт Шуман . В произведении представлена нежная, нежная и текучая мелодия в пятом пальце правой руки пианиста на фоне быстрых педальных арпеджио [ уточнить ], поскольку свободные резонансы поднятых педалью струн льются подобно воздуху. Пьеса, написанная для имитации звуков инструмента, — это 12 études d'execution transcendante , соч. 12 Сергея Ляпунова . 11, № 9, написанная между 1897–1905 гг., названная автором «Harpes éoliennes» (Эоловы арфы). В этой виртуозной пьесе аккомпанемент тремоло, по-видимому, имитирует звучание инструмента. В классическом репертуаре арф примером такой имитации (в основном с использованием глиссандо и арпеджио ) является «La harpe éolienne» Феликса Годфруа . [13] Позднее «Эолова арфа » Генри Коуэлла (1923) стала одной из первых фортепианных пьес, в которой использовались расширенные приемы игры на фортепиано , включавшие в себя перебирание струн и проведение рук пианиста непосредственно по струнам фортепиано.
Звуки эоловой арфы также были востребованы в более современной музыке. В 1972 году Чак Хэнкок и Гарри Би записали гигантскую 30-футовую (9,1 м) эоловую арфу, спроектированную и построенную 22-летним Томасом Уордом Маккейном на вершине холма в Челси , штат Вермонт . United выпустили свой двойной LP под названием The Wind Harp: Song from the Hill . Отрывок этой записи появляется в фильме «Изгоняющий дьявола» . [ требуется цитата ] Арфа была уничтожена ураганом, но ее восстановили и теперь она находится в Хопкинтоне, штат Нью-Гемпшир . [14]
Австралийский художник, композитор и звуковой скульптор Алан Лэмб создал и записал несколько очень больших эоловых арф, а альбом Роджера Уинфилда Windsongs был:
В этом духе в 2003 году на фестивале Burning Man была создана Эолова арфа .
Эолова арфа особенно часто используется в современной музыке в качестве « фонограммы » из- за ее жуткого, экзотического и уникального звучания. В своем альбоме Dis (1976) джазовый саксофонист Ян Гарбарек использовал в качестве фонового звука записи эоловой арфы, разработанной и построенной Сверре Ларссеном (1916–1983), которая находилась в норвежском фьорде. Британский продюсер Bonobo также использовал эоловую арфу в своем альбоме Black Sands (2010).
В недавней истории было построено несколько эоловых арф высотой более шести метров. Эоловые арфы такого размера обычно изготавливаются из металла.
В Неграре , в провинции Верона (Италия), находится современный памятник Эолова арфа высотой более шести метров. Это звуковой памятник, спроектированный итальянским архитектором Джузеппе Ферленга, который был открыт в ноябре 2015 года Спортивно-культурной группой Маццано. Акустическая часть этого инструмента состоит из рамы, которая содержит медный гармонический корпус. Эолова арфа Неграра имеет шесть струн разной длины и материала. При наличии ветра эта монументальная арфа издает слышимые звуки на расстоянии около четырех метров. [15]
В Северной Америке есть еще много эоловых арф такого размера и больше. В долине Мимбрес в Нью-Мексико есть эоловая арфа под названием Tempest Song , высота которой превышает семь метров. Tempest Song внешне похожа на стандартную арфу с 45 струнами, настроенными на пентатоническую гамму до минор, и центральным подшипником, изначально взятым из полуприцепа. [3] Она была построена Бобом Гризингом и Биллом Нили в июне и июле 2000 года и в то время была ошибочно объявлена «Самой большой в мире эоловой арфой». [16]
Еще большую Эолову арфу, высотой восемь метров, можно найти в Exploratorium , музее в Сан-Франциско. [5] Эта арфа была построена в 1976 году Дугласом Холлисом, местным художником. Ее громкость усиливается двумя металлическими дисками, размещенными с одной стороны. Кроме того, естественная аэродинамическая труба обеспечивает достаточное количество ветра, проходящего через семь высоких струн арфы. [8]
В Сиднее, Новая Шотландия, на мысе Бретон, находится еще большая 18-метровая, 10-тонная стальная Эолова арфа, которая также является самой большой скрипкой в мире. Она была возведена в честь традиций игры на скрипке и народной музыки кельтского населения региона. Эта скрипка, представленная в 2005 году, называется FIDHAEL MHOR A' CEILIDH , или, по-английски, «Большая скрипка кейлид » , «Ceilidh» примерно переводится с гэльского как «визит». Эта скрипка настолько велика, что ее можно увидеть с кораблей, заходящих в гавань острова. [17]
Самая большая эолова арфа в мире затмевает даже сиднейскую. В Южном Сан-Франциско стоит ветряная арфа Люсии и Аристида Деметриоса, высота которой составляет 28 метров. Эта эолова арфа расположена чуть более чем на 74 метра над уровнем моря, что означает, что она всегда получает подходящий бриз и что с нее открывается панорамный вид на Южный Сан-Франциско и часть залива. Аналогичным образом, инструмент, по внешнему виду напоминающий набор стальных балок, соединенных изогнутыми решетками, виден из большей части города. [18]
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )