Бартелеми д'Эйк , ван Эйк или д'Эйк [1] ( ок. 1420 – после 1470), [2] был ранним нидерландским художником , работавшим во Франции и, вероятно, в Бургундии в качестве живописца и иллюминатора рукописей. Он был активен примерно между 1440 и 1469 годами. [3] Хотя ни одна из сохранившихся работ не может быть определенно задокументирована как его, современные авторы восхваляли его как ведущего художника того времени, и ряд важных работ, как правило, принимаются как его. В частности, Бартелеми был признан большинством экспертов как художник, ранее известный как Мастер Благовещения из Экса для картин и Мастер Рене Анжуйского для иллюминированных рукописей . [4] Многие считают его Мастером теней, ответственным за части календаря Великолепного часословия герцога Беррийского .
Вероятно, он был родственником Яна ван Эйка, но это не может быть задокументировано. [5] Его отчим был торговцем тканями, который последовал за Рене Анжуйским в Неаполь и на юг Франции. Его мать умерла в 1460 году, и его описывали как «Ydria Exters d'Allemagne» — то есть «из Германии», что вполне могло включать все Нидерланды, насколько это касалось провансальцев. Брат Яна ван Эйка, Ламберт, похоже, также работал в Провансе после смерти Яна. [ необходима цитата ]
Некоторые специалисты предполагают, по стилистическим причинам, а также из-за вероятной родственной связи, что Бартелеми обучался в мастерской Яна ван Эйка [ нужна ссылка ] и работал в 1430-х годах над « Миланско-Туринскими часами» , знаменитой и важной иллюминированной рукописью, где были идентифицированы несколько разных «рук» живописи. Большая часть этого сохранилась только на черно-белых фотографиях после уничтожения его туринской части в пожаре в 1904 году. [6] Художник, которого называют просто «Бартелеми», документально зафиксирован как работавший в Дижоне для Филиппа Доброго , герцога Бургундского в 1440 году; это вполне может быть он. Рене Анжуйский, который должен был стать главным покровителем Бартелеми, был там пленником Филиппа. В 1444 году Бартелеми д'Эйк находился в Экс-ан-Провансе на юге Франции, предположительно, работая с ведущим французским художником Ангерраном Картоном , поскольку они вместе засвидетельствовали юридический документ.
« Благовещение из Экса» , датируемое 1443–1445 годами, в настоящее время обычно приписывается Бартелеми. Это триптих , который сейчас находится в Экс-ан-Провансе, Брюсселе, Амстердаме и Роттердаме (одна из боковых панелей была разрезана на две части). Он был заказан торговцем тканями, знавшим отчима Бартелеми [ нужна ссылка ] , и сочетает в себе влияния раннего нидерландского искусства Робера Кампена и Яна ван Эйка с влияниями Клауса Слютера , работавшего в Дижоне, и Колантонио из Неаполя (хотя некоторые считают, что это последнее влияние шло в другом направлении). [ нужна ссылка ] Многие иконографические детали следуют за Благовещениями Яна ван Эйка и его окружения, такими как «Благовещение в Вашингтоне » . Наряду с прекрасным портретом, датированным 1456 годом (коллекция Лихтенштейна, Вена), и фрагментом с маленьким распятым Христом в Лувре , это единственная сохранившаяся картина на дереве, связанная с ним; большинство его поздних работ представляют собой иллюминированные рукописи, заказанные Рене Анжуйским.
Рене Анжуйский был принцем из рода Валуа , имевшим сложный ряд титулов и притязаний, включая титул короля Неаполя , из которого он был изгнан Домом Трастамара к 1442 году. Есть свидетельства того, что Бартелеми либо отправился в Неаполь, либо его работы были там известны, поскольку его влияние было обнаружено в работах неаполитанских художников Никколо Антонио Колантонио и Антонелло да Мессина . Рене предпочитал жить на своих территориях на юге Франции или в долине Луары , был поэтом и художником-любителем, обладающим некоторым талантом. Долгое время считалось, что он лично ответственен за иллюминирование рукописей, которое теперь обычно приписывают Бартелеми. Примерно с 1447 года Бартелеми появляется в сохранившихся записях как «peintre et varlet de chambre » — те же должности, которые Ян ван Эйк занимал у Филиппа Смелого (а братья Лимбург занимали у герцога Беррийского ). «Varlet de chambre» был придворным назначением значительного статуса в качестве личного слуги Рене. Он путешествовал с Рене в Гиень и несколько раз в Анжер . Между 1447 и 1449 годами его мастерская находилась рядом с личными апартаментами Рене, что предполагает значительную и необычную степень близости к своему покровителю. Его последнее появление в записях относится к 1469 году, когда ему выплачивали его собственное жалованье, а также жалованье трех слуг или помощников и трех лошадей. Есть некоторые свидетельства того, что он прожил до 1476 года. [6]
Сохранившиеся иллюминированные работы, приписываемые Бартелеми, включают в себя « Книгу часов » (M.358) в библиотеке Моргана в Нью-Йорке, над которой также работал Куартон, и пять миниатюр, добавленных к «Лондонским часам Рене Анжуйского» в Британской библиотеке , которые очень лично и интенсивно связаны с несчастным положением Рене во время заключения в Дижоне. Хартан предполагает, что эскизы для них, возможно, были нарисованы самим Рене для Бартелеми: «верный интерпретатор возвышенных идей короля, неразлучный, сдержанный спутник и, возможно, эффективный партнер в совместных художественных предприятиях» [7] [1].
Две самые известные рукописи — « Livre du cueur d'amour esprit» и « Théséide» , обе в Вене ( Österreichische Nationalbibliothek , Codex 2597, 2617), датируемые 1460—1470 годами, с шестнадцатью и семью миниатюрами соответственно. « Livre du cueur d'amour esprit» — куртуазный аллегорический роман, написанный (почти наверняка) Рене. В нем есть места для еще двадцати девяти миниатюр, и все они завершены в другой рукописи гораздо менее блестящим художником, вероятно, работавшим по рисункам Бартелеми. [2] Этот рыцарский аллегорический роман приближается к концу этой традиции и позволяет проявиться реализму и человеческому сочувствию Бартелеми лишь местами. Его исключительное мастерство в световых эффектах полностью раскрыто; Четыре из шестнадцати миниатюр — ночные сцены, а другие с большим блеском показывают рассвет или закат. Более крупные и более населенные сцены французского перевода « Il Teseida delle nozze d'Emilia » Боккаччо , в теории о Тесее , на практике — еще один роман, включают великолепные сцены городской жизни.
Чуть более ранняя работа, снова иллюстрирующая текст Рене, — « Книга турниров короля Рене» (BnF Ms Fr 2695), которая необычна тем, что выполнена акварелью , а не темперой , и на бумаге , а не на пергаменте . [8]
Многие историки искусства также считают его Мастером теней , который дополнил иллюстрации к « Великолепному часослову герцога Беррийского» в середине XV века, намного позже того, как братья Лимбург создали самые известные миниатюры (они и герцог умерли в 1416 году, оставив рукопись незаконченной и непереплетенной). К тому времени книга, возможно, принадлежала Рене. Календарная сцена на сентябрь, вероятно, лишь частично написанная этим мастером, показывает замок в Сомюре , которым владел Рене и где он провел большую часть 1460-х годов. Он также написал основные календарные сцены на март (возможно, лишь частично), октябрь и декабрь. Его пространственное восприятие было выше, чем у Лимбургов, и он включил тени, которые являются весьма заметной чертой миниатюр Бартелеми. Его лица, особенно крестьян, более резко индивидуализированы, хотя его фигуры менее изящны. Только эти календарные сцены и, возможно, лица на двухстраничном « Процессии Святого Григория» (Вальтер и Вольф, op cit) демонстрируют его стиль; многие другие миниатюры были добавлены поколением позже Жаном Коломбом . [9]
