Свадебное платье принцессы Елизаветы (будущей королевы Елизаветы II ) было надето на ее свадьбе с Филиппом Маунтбеттеном, герцогом Эдинбургским, 20 ноября 1947 года в Вестминстерском аббатстве . Учитывая нормирование одежды в то время, ей все равно пришлось покупать материал, используя талоны . [1] Платье было разработано Норманом Хартнеллом . [2] Говорят, что фирменным стилем Хартнелла была вышивка, и ему нравилось «работать с мягкими, струящимися тканями, особенно с тюлем и шифоном, а также с простыми, блестящими шелками». [2] Платье было сшито из китайского шелка, с высоким вырезом, приталенным лифом и коротким шлейфом. Без бретелей и с длинными рукавами, оно обеспечивало « приталенный и расклешенный силуэт». [3]
Свадьба была королевским событием, состоявшимся после окончания Второй мировой войны. Платье, разработанное придворным дизайнером Норманом Хартнеллом , имело веерообразный свадебный шлейф со звездным узором длиной 13 футов (4,0 м). Было заявлено, что шлейф, символизирующий возрождение и рост после войны, был вдохновлен картиной Боттичелли « Весна » около 1482 года , в частности, сложными мотивами вышивки разбросанных цветов на богатом атласном платье и фате из тюля, которую носила королевская невеста. [4] Материалом был использован шелк цвета слоновой кости, а фату удерживала диадема с бриллиантовой бахромой . Платье было украшено кристаллами и 10 000 жемчужин , импортированных из Соединенных Штатов Америки. Хартнелл, который был придворным дизайнером с 1938 года, утверждал, что это «самое красивое платье, которое я когда-либо делал». [5]
Из-за мер жесткой экономии после войны принцессе Елизавете пришлось использовать талоны на одежду, чтобы доказать свое право на платье. [4] Правительство выдало ей 200 дополнительных талонов на одежду. Будущие невесты со всех уголков страны дали ей сотни талонов на одежду, чтобы помочь ей приобрести платье. Ей пришлось вернуть эти талоны, поскольку их раздача изначально была незаконной. [6]
Эскизы платья были одобрены за три месяца до свадьбы. Поиск Хартнеллом подходящих эскизов в лондонских художественных галереях привел его к фигуре Боттичелли. Это послужило вдохновением для использования шелка цвета слоновой кости с цветочными узорами жасмина , смилакса , сирени и белых роз, добавленных к шлейфу, украшенному белыми кристаллами и жемчугом. Эти мотивы были перенесены в рисунки, чтобы позволить экспертам по вышивке работать над ними. Платье имело «вырез в форме сердца и длинные узкие рукава». [7]
Шелковая ткань была выбрана по особому указанию ее матери, королевы , которая желала «необычайно богатый, блестящий жесткий атлас, который производился в замке Луллингстоун ». [8] Шелкопряды для производства шелка были закуплены в националистическом Китае , а не в Японии и Италии [ нужна ссылка ] , врагах Великобритании во время войны. Для шлейфа был выбран атлас , а для платья — более гибкий материал того же тона, что и шлейф. Однако, несмотря на тщательный выбор шелка, куратор Лондонского музея заметил 30 лет спустя, когда платье было выставлено в музее, что «выбор шелка был неудачным», поскольку ткань значительно испортилась из-за утяжеления солями олова , что фактически привело к гниению ткани. Было также отмечено, что «вес вышивки тянул юбку вниз, увеличивая нагрузку на плетение». [9] По подолу платья «кайма из цветков апельсина была отделана аппликацией из прозрачного тюля, отделанного мелким жемчугом и кристаллами». [10]
Окончательный дизайн платья держался в секрете, хотя вокруг него было много спекуляций. Говорили, что принцесса боялась, что если подробности будут опубликованы, копии модного дома лишат ее возможности вносить изменения в дизайн в последнюю минуту. [11] Платье было доставлено во дворец за день до свадьбы в коробке длиной 4 фута (1,2 м). В день свадьбы платье сверкало, украшенное жемчугом, «искусно сочетавшимся с плавными линиями колосьев пшеницы, символа плодородия, и отделанным жемчугом и стразами». [9]
Свадебное платье принцессы Елизаветы имеет параллели как с платьем похожего дизайна, которое носила Грейс Келли в 1956 году, так и со свадебным платьем «Вестминстерский декор» , которое Сара Бертон из Alexander McQueen разработала для Кэтрин Миддлтон ; особые черты сходства были подчеркнуты в складках и силуэте юбки. [12]
Платье было выставлено в Сент-Джеймсском дворце, а затем экспонировалось в крупных городах Великобритании. [8]