.jpg/1280px-Agha_Yousef_Movie_Review_Meeting_(1_9005021431_L600).jpg)
В кинопроизводстве ежедневные съемки или спешки — это сырые, неотредактированные кадры, снятые во время создания кинофильма . Термин «ежедневные съемки» появился во времена, когда все фильмы снимались на пленку, поскольку обычно в конце каждого дня отснятый материал проявлялся, синхронизировался со звуком и печатался на пленке в партии (а затем телесинировался на видеокассету или диск) для просмотра на следующий день режиссером, выбранными актерами и членами съемочной группы. После появления цифрового кинопроизводства «ежедневные съемки» стали доступны мгновенно после дубля, и процесс просмотра больше не был связан с ночной обработкой пленки и стал более асинхронным. Теперь некоторые просмотры могут проводиться на съемках, даже на месте, и необработанные кадры могут быть немедленно отправлены в электронном виде любому человеку в мире, которому необходимо просмотреть дубли. Например, режиссер может просмотреть дубли со второго подразделения, пока съемочная группа все еще находится на месте, или продюсеры могут получать своевременные обновления во время путешествий. Ежедневные съемки служат показателем того, как продвигаются съемки и игра актеров. [1] Этот термин также использовался для описания ежедневных пленочных отпечатков как «первых позитивных отпечатков, сделанных лабораторией с негатива, сфотографированного накануне». [2]
В некоторых регионах, таких как Великобритания , Индия и Канада, ежедневные съемки обычно называют « рашами» или «ежедневными съемками» , имея в виду скорость, с которой проявлялись отпечатки пленки. [3] В анимации ежедневные съемки также называют «рашами» или «сеансами в боксе для пота» .
Кинодневные показы могут также относиться к процессу просмотра фильмов в кинотеатре, обычно группой. [4]
Члены съемочной группы могут просматривать ежедневные материалы на регулярной основе либо рано утром перед началом съемок, во время обеденного перерыва, либо вечером после окончания съемок. Обычно несколько членов съемочной группы, включая режиссера, оператора, редактора и других, просматривают и обсуждают ежедневные материалы в группе, но некоторые постановщики предпочитают распространять несколько копий ежедневных материалов для индивидуального просмотра. Они могут распространяться через сеть среди отдельных лиц на съемочной площадке или удаленно. Некоторые режиссеры могут распространять ежедневные материалы через носитель информации, такой как DVD или USB-накопители, из соображений безопасности. Отдельные копии могут иметь уникальный код или сериализацию , чтобы помочь предотвратить и преследовать несанкционированные утечки материала.
Просмотр ежедневных съемок позволяет съемочной группе точно увидеть, какие изображения и звук были запечатлены в дублях, обнаружить технические проблемы, такие как загрязненный объектив, проблемы с фокусировкой, экспозицией и т. д. Это также дает возможность режиссеру оценить игру актера и подтвердить, что он запечатлел сцену с адекватного набора углов камеры. Своевременный просмотр дублей позволяет режиссеру заказать повторную съемку, если это необходимо, пока есть свободные площадки и таланты. Возможность осуществлять своевременные повторные съемки также помогает смягчить проблемы непрерывности, такие как изменение погоды в экстерьерных кадрах.
Дэйли также часто просматриваются независимо от производственной группы продюсерами и руководителями студий, которые не участвуют в производстве каждый день, но которые должны иметь гарантии того, что проект соответствует их ожиданиям как инвесторов. Обычно асинхронные ежедневные последовательности повторяются, часто включающие несколько дублей одного и того же кадра.
Когда производство осуществлялось с использованием пленки, режиссеры и продюсеры предпочитали просматривать ежедневные материалы на пленке, а не на DVD. Однако из-за связанных с этим затрат и в зависимости от целевого качества фильма некоторые производства просматривали ежедневные материалы на DVD. [5] При цифровом производстве режиссеры и другие, кому нужен высококачественный просмотр, просто будут использовать самое высококачественное устройство просмотра, доступное с учетом разрешения. Высококачественное устройство просмотра значительно облегчает проверку правильности фокусировки и мелких деталей. [6]
При производстве малобюджетных фильмов с небольшой группой съемочной группы и коротким и непрерывным периодом съемок просмотр дублей может быть очень быстрым, и формальный, регулярный групповой просмотр отснятого материала может быть отменен. [7]
Во многих фильмах есть одна основная съемочная группа, которая снимает все основные съемки, и одна или несколько меньших съемочных групп, которые снимают дополнительные кадры " подхвата ", трюки или кадры со спецэффектами. Эти кадры включаются в основной съемочный материал на ежедневных катушках. Типичный съемочный кадр может быть простым кадром внешнего вида здания, в котором нет актеров и который снимается небольшой группой для экономии времени и денег.
Если группа снимает более чем одной камерой, то обычно за всеми кадрами с одной камеры «А» следуют все кадры с камеры «В» из-за способа обработки ежедневных материалов.
Чтобы сэкономить время, обычно просматривается только небольшая часть отснятого материала предыдущего дня. При просмотре ежедневных съемок на видео часто переносится весь отснятый материал, и зритель может перематывать его по желанию. Ежедневные съемки на пленке дороже в производстве и не могут быть легко перемотаны. В этом случае во время съемок режиссер указывает, какие дубли он хочет преобразовать в ежедневные съемки. Когда дубль завершен, режиссер кричит « Снято !», и если режиссер хочет, чтобы дубль был преобразован в ежедневные съемки, он также кричит «Печать». После того, как режиссер кричит «Снято! Печатать!», руководитель сценария, помощник оператора и звукорежиссер обводят номер дубля в своих журналах, чтобы только эти кружки были напечатаны в ту ночь в кинолаборатории.
Конец ежедневной записи может содержать звук, записанный без одновременной записи изображения, называемый диким звуком.
Сцены визуальных эффектов часто собираются ежедневно для просмотра супервайзером визуальных эффектов или анимации. Они будут содержать работу аниматоров и художников по эффектам предыдущего дня на разных стадиях завершения. Как только сцена достигает точки, где требуется дополнительная обратная связь от режиссера, они будут собраны и показаны режиссеру либо как часть обычного ежедневного просмотра, либо как отдельный еженедельный ежедневный просмотр VFX.
Ежедневные материалы, доставленные в отдел монтажа, обычно имеют номера таймкода и ключевого кода, наложенные на изображение. Эти номера используются для последующей сборки оригинального высококачественного фильма и звука в соответствии с монтажом. В зависимости от того, как производятся ежедневные материалы, эти номера могут быть только на копии ежедневных материалов редактора или на всех копиях ежедневных материалов.
Во время типичной съемки кинофильма кинокамера фиксирует изображение на 35-миллиметровой пленке , а отдельный аудиорекордер (например, магнитофон Nagra или цифровой жесткий диск) записывает звук на съемочной площадке.
Негативную пленку проявляют и печатают или телесинтезируют , чтобы изображения можно было просматривать на проекторе или видеомониторе .
Звук синхронизируется с фильмом с помощью хлопушки в качестве ориентира. Хлопушка помечена для обозначения сцены, кадра и номера дубля для камеры. Номера также зачитываются вслух для обозначения аудиозаписи. После того, как камера и звук запущены, помощник оператора закроет хлопушку, создав визуальную и слуховую точку отсчета. Во время процесса синхронизации после проявки фильма техник будет смотреть на цифры на грифельной доске, а затем сопоставлять цифры с вербальной доской. Затем техник ищет кадр, где хлопушка впервые закрывается, и звуковой сигнал или звук хлопка на аудиоленте, настраивая один или другой, пока они не произойдут одновременно при воспроизведении. Это необходимо делать для каждого дубля. Существуют системы, которые записывают синхронизированный временной код на пленку и аудиоленту во время съемки, что позволяет автоматически выравнивать изображение и звук. На практике эти системы используются редко.
До того, как в конце 1980-х годов компьютерные инструменты редактирования стали широко доступны, все ежедневные отснятые материалы художественных фильмов печатались на пленке. Эти фрагменты пленки называются рабочим отпечатком. После просмотра рабочий отпечаток используется монтажером фильма для редактирования фильма с помощью планшетного редактора . После редактирования и утверждения рабочего отпечатка негатив собирается таким образом, чтобы он был идентичен отредактированному рабочему отпечатку.
Сегодня большинство монтажа выполняется на компьютерных системах нелинейного монтажа , которые используют видеокопию ежедневных съемок. Когда фильм телесинится, регистрируются номера ключевых кодов, которые присваивают номер каждому кадру фильма и позже используются для сборки оригинального фильма в соответствии с монтажом.
При использовании видеокамеры или цифровой кинокамеры изображение и звук часто записываются одновременно на видеоленту или жесткий диск в формате, который можно немедленно просмотреть на мониторе, что устраняет необходимость проходить процесс конвертации для создания ежедневных материалов для просмотра. Кадры, записанные каждый день, обычно все равно проходят ежедневную обработку для создания второй копии для защиты и создания нескольких копий на DVD или других носителях для просмотра продюсерами или другими людьми, не находящимися на съемочной площадке.
Помимо их использования в производстве кинофильмов, ежедневные записи желательны для поклонников как предмет коллекционирования и для того, чтобы увидеть больше процесса создания фильмов. Они также желательны для съемок студентов и преподавателей, чтобы проиллюстрировать, как снимается фильм, и как инструмент для практики монтажа.
По разным причинам крупные киностудии никогда не выпускают свои ежедневные отснятые материалы для внешнего использования. Одной из проблем, о которой упоминается, является то, что в контракте SAG-AFTRA есть пункт о защите конфиденциальности актеров, который гласит, что продюсеры всех производств профсоюзов должны отказаться от своих прав на игру актеров для чего-либо, кроме смонтированного фильма. В большинстве других англоязычных стран у профсоюзов актеров есть похожие контракты, которые ограничивают распространение всех ежедневных отснятых материалов. В Новой Зеландии такого ограничения нет, поэтому ежедневные отснятые материалы из «Зены» и «Геркулеса» включены в DVD для этих шоу.
Ежегодно American Cinema Editors проводит конкурс ACE Film Editing Contest, в рамках которого они предоставляют ежедневные отснятые материалы 50 студентам киношкол для конкурса монтажа. ACE также продает видеокассеты с ежедневными отснятыми материалами телешоу Gunsmoke 1950-х годов . Эти ежедневные отснятые материалы использовались многими киношколами в течение последних 40 лет.
Для создания трейлеров также используются отснятые материалы и ежедневные материалы , даже если они содержат кадры, которых нет в окончательном варианте фильма, или редактор трейлера и редактор фильма могут использовать разные дубли определенного кадра.
