Иммерсионная журналистика или иммерсионизм — это стиль журналистики, похожий на гонзо-журналистику . В этом стиле журналисты погружаются в ситуацию и в людей, в нее вовлеченных. Конечный продукт, как правило, фокусируется на опыте, а не на авторе.
Как и Гонзо, иммерсионизм описывает переживания человека с глубоко личной точки зрения. Человек выбирает ситуацию и погружается в события и людей, в них вовлеченных. Однако, в отличие от Гонзо, он меньше сосредоточен на жизни писателя и больше на его конкретном опыте. Сторонники иммерсионной журналистики утверждают, что эта исследовательская стратегия позволяет авторам описывать внутренний опыт внешних событий и отрываться от ограничивающей псевдообъективности традиционной журналистики.
Примерами погружной журналистики, охватывающими книги, являются «Огни ночной пятницы » Х. Г. Биссинджера ; «Черный, как я» Джона Говарда Гриффина ; « Руление в никуда» , «Койоты» и «Ньюджек: охрана Синг-Синг» Теда Коновера ; « Никель и Димед: как (не) выжить в Америке» (2001), «Приманка и подмена: (Тщетная) погоня за американской мечтой » Барбары Эренрайх, «Год библейской жизни » А. Дж. Джейкобса ( 2007) и «Бегство с кровавым богом» (2013) и «Моя колумбийская смерть» (2008) Мэтью Томпсона.
Примерами иммерсионистского кино являются документальные фильмы «Super Size Me» и «Heavy Metal in Baghdad» и «Fat, Sick and Nearly Dead» .
Примерами программ с эффектом погружения являются различные предложения медиакомпании Vice и сегменты серий американского общественного вещания, такие как Frontline , Planet Money и This American Life .
Элизабет Джейн Кокрейн , известная под псевдонимом Нелли Блай, считается «пионером» иммерсионной журналистики. [1] Кокрейн сделала себя центром истории, когда ее поместили в психиатрическую больницу под прикрытием, чтобы разоблачить насилие над женщинами-заключенными в женском сумасшедшем доме на острове Блэквелл . Серия « Десять дней в сумасшедшем доме » была опубликована в New York World в 1887 году. Легитимность ее тактики как формы достоверной журналистики была поставлена под сомнение, поскольку она поместила ее в «Топ-10 литературных трюков» журнала Time [ 2] , где описываются журналисты, которые «возвысили литературный трюк» погружения в нетипичные сценарии.
Джон Франклин получил Пулитцеровскую премию за статью, написанную им для Evening Sun в 1979 году . [3] Франклин следил за женщиной во время ее операции на мозге. Неожиданно женщина умерла, и вместо этого он сосредоточил свою статью на хирурге, докторе Дакере. [4] Статья включает в себя подробности эмоционально истощающей карьеры доктора и интригу операции миссис Келли.
Погружённую журналистику критиковали за излишнюю субъективность и предвзятость по отношению к мнению журналиста. Погружаясь в тему на длительное время, доверие к нейтралитету автора ослабевает. Статья из семи частей Washington Post , последовавшая за вице-президентом Куэйлом, подверглась критике за отсутствие нейтралитета. Редактор Washington City Paper Джек Шафтер сказал, что репортёры «подобрались слишком близко, слишком близко. С таким типом погружённой журналистики вы теряете перспективу, теряете из виду цель и становитесь авторизованным биографом». [5]
В книге Робина Хемли « A Field Guide for Immersion Writing: Memoir, Journalism, and Travel» описывается книга Дэвида Шилдса « Black Planet» , в которой рассматривается «увлеченность» белых фанатов черными баскетболистами. [1] Шилдс «преувеличил и смешал несколько вещей», но не был лживым. Хемли говорит, что получил уничтожающие отзывы, что было скрытым успехом, поскольку это доказало, что Шилдс «задел за живое».
Практичность также становится центральным вопросом, противостоящим иммерсионной журналистике. Полная работа иммерсионной журналистики имеет гибкие сроки, которые не все новостные источники могут себе позволить. Автор New York Times Джесси МакКинли провел месяц, работая вместе с актерами, чтобы «разоблачить ежедневные мучения, которые есть жизнь далеко от Бродвея». [6] Энн Халл из St. Petersburg Times работала шесть месяцев, следя за жизнью полицейского из Тампы и подростка, который напал на нее. [4] Однако многие новостные источники ценят быстрые истории в быстром темпе, чтобы увеличить прибыль, согласно Columbia Journalism Review . [4]