Заимствованный аккорд ( также называемый смесью ладов , [1] модальной смесью , [2] замещенным аккордом , [3] модальным обменом , [1] или мутацией [4] ) — это аккорд, заимствованный из параллельной тональности ( минорной или мажорной гаммы с той же тоникой ). Заимствованные аккорды обычно используются в качестве «цветных аккордов», обеспечивая гармоническое разнообразие посредством контрастных форм гамм, которые являются мажорными гаммами и тремя формами минорных гамм. [2] Аккорды также могут быть заимствованы из других параллельных ладов, помимо мажорного и минорного ладов, например, D дорийский с D мажором. [1] Смешение мажорного и минорного ладов, развившееся в эпоху барокко . [5]
Заимствованные аккорды отличаются от модуляции тем, что они достаточно кратки, так что тоника не теряется и не смещается, и могут считаться краткими или переходными модуляциями [3] и могут быть отделены от вторичных аккордов [6] , а также от измененных аккордов . [1] По словам Шейлы Ромео, «заимствованный аккорд предполагает звучание своего собственного лада, фактически не переключаясь на этот лад». [1]
Распространенные заимствованные аккорды
Заимствованный аккорд (vii o4 3= G ♯ –B–D–F ♮ ) в Фортепианной сонате № 18 Моцарта , часть II [7]
Шейла Ромео объясняет, что «[в] теории любой аккорд из любого лада гаммы произведения является потенциальным модальным обменом или заимствованным аккордом. Некоторые из них используются чаще других, а некоторые почти никогда не встречаются». [1]
В минорном ладу распространённым заимствованным аккордом из параллельной мажорной тональности является пикардийская терция .
В мажорном ладу наиболее распространенными примерами заимствованных аккордов являются те, в которых используется нота ♭, также известная как пониженная шестая ступень гаммы . Эти аккорды показаны ниже, в тональности C мажор. [8]
Следующим по распространенности является ♭и ♭. Эти аккорды показаны ниже. [9]
I– ♭ VII– ♭ VI– ♭ VII в C [1]
Прогрессия бэкдора в C. ♭ VII 7 заимствована из параллельного минора, а не из миксолидийского лада, как, возможно, ♭ VII.
Аккордовые прогрессии могут быть построены с заимствованными аккордами, включая две прогрессии, распространённые в рок-музыке , I– ♭ VII– ♭ VI– ♭ VII , распространённые повсеместно, и I– ♭ VI–IV ( Play ⓘ ), используемые такими группами, как Genesis , Yes и Nirvana . [1] ♭ VII происходит из миксолидийского лада , а ♭ VI встречается как в эолийском , так и в фригийском ладах . [1] Распространена каденция ♭ VII– I с заменой V на ♭ VII, а также ♭ II–I, ♭ III–I и ♭ VI–I. [11] В популярной музыке распространены мажорные трезвучия на пониженной третьей ( ♭ III), шестой ( ♭ VI) и седьмой ( ♭ VII) ступенях гаммы .
Заимствованные аккорды имеют типичные обращения или общие позиции, например ii o 6 и ii ø6 5, и прогрессируют таким же образом, как и диатонические аккорды, которые они заменяют, за исключением ♭ VI, которая прогрессирует до V (7) . [2]
Смотрите также
Эолова гармония – Музыкальный ладСтраницы, отображающие краткие описания целей перенаправления
Диатоническая функция – Музыкальный терминСтраницы, отображающие краткие описания целей перенаправления
Гармонический мажор – Музыкальная гаммаСтраницы, отображающие краткие описания целей перенаправления
Ссылки
^ abcdefghi Ромео, Шейла (1999). Полный метод рок-клавиатуры: овладение рок-клавиатурой , стр. 42. ISBN 0-88284-982-4 . Бушар, Джо и Ромео, Шейла (2007). Тотальный рок-клавишник , стр. 120. Alfred Music. ISBN 9780739043127 .
^ abc Benward & Saker (2009), стр. 71.
^ ab White, William Alfred (1911). Harmonic Part-writing , стр. 42. Silver, Burdett, & Co. [ISBN не указан].
^ Sorce, Richard (1995). Теория музыки для профессионалов в области музыки , стр. 332. Scarecrow Press. ISBN 9781461664208 .
^ Benward & Saker (2009). Музыка в теории и практике, том II , стр. 75. 8-е издание. McGraw Hill. ISBN 978-0-07-310188-0 .
^ Костка, стр. 344.
↑ Костка, стр. 346–347.
^ Купер, Пол (1975). Перспективы в теории музыки , стр. 216. Нью-Йорк: Dodd, Mead, and Company. ISBN 0-396-06752-2 . Оригинал только с анализом римских цифр.
^ Ромео (1999), стр. 43.
Внешние ссылки
"Модальная развязка в La Fille aux Cheveux de lin Клода Дебюсси" на YouTube
![{ #(set-global-staff-size 14.2) \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/7) << \new PianoStaff << \new Staff << \clef treble \key a \major \time 3/4 \set Score.currentBarNumber = #13 \bar "" \new Voice \relative c'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 60 cis8.( d64 cis b cis) e8( db gis) a8.( cis32 a) g'2 eis32([ fis gis fis] e[ d cis b)] a16-.[ cis-. e8.] e,16( fis gis) b4( a8) } >> \new Staff << \clef treble \key a \major \time 3/4 \new Voice \relative c' { <ais g'>4(_\markup { \concat { \translate #'(-7 . 0) { "A: vii" \raise #1 \small "o7" "/ii" \hspace #7 "ii" \hspace #1.8 "vii" \raise #1 \small "o" \combine \raise #1 \small 4 \lower #1 \small 3 \hspace #1.8 "I" \raise #1 \small "6" \hspace #4 "vii" \raise #1 \small "o" \combine \raise #1 \small 6 \lower #1 \small 5 "/ii" \hspace #7 "ii" \raise #1 \small "6" \hspace #13 "I" \raise #1 \small "6" \hspace #3.7 "V" \raise #1 \small "7" \hspace #5 "I" } } } <b fis'> <d f> <cis e>) r8 <cis ais'>8( <d b'> <e cis'>) <d b'>8 r \clef bass <e, cis'> r <e d'> r <a_~ d>4( <a cis>8) } >> >> >> }](http://upload.wikimedia.org/score/9/i/9i3zteh33d4njo36ponsmouy31e2ea9/9i3zteh3.png)
, также известная как пониженная шестая ступень гаммы . Эти аккорды показаны ниже, в тональности C мажор. [8]
и ♭
. Эти аккорды показаны ниже. [9]
